Pourquoi et comment jouer le rôle d`un homme lorsqu

Haute École de Théâtre de Suisse Romande
LA MANUFACTURE
POURQUOI ET COMMENT JOUER LE RÔLE
D'UN HOMME LORSQU'ON EST UNE
FEMME ?
TO BE OR NOT TO BE HAMLET ?
Exigence partielle à la certification
Catherine DELMAR
[email protected]
Mai 2010

Remerciements :
Merci à Rita Freda pour sa présence et sa précision de pensée.
Merci à Isabelle Pousseur pour sa bienveillance et ses conseils judicieux.
Merci à Stéphane Cancelli pour son écoute et son sens pratique.
Merci à Sébastien Weissbrodt pour son soutien indéfectible.
Merci à Marie-France Catrice pour son enthousiasme.
Merci à Manuel Girardin et Vincent Brayer pour leur patience et leur générosité.
Merci à Pierre-Antoine Dubey pour sa motivation constante.
Merci à Nissa Kashani pour sa complicité argentine.
Merci à Georges Delmar, Maud Delmar, Claire Deutsch, Lucie Marangoni,
Juliette Bécquart.
Et surtout merci à Jean-Yves Ruf, Cécile Garcia-Fogel, Christian Geffroy
Schlittler, Vincent Fontannaz, Michel Raskine, Claude Degliame, Jean-François
Sivadier, Joël Jouanneau, Nadia Vonderheyden, André Steiger pour le partage de
leur art et de leur savoir.
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Éveillée, je suis une femme mais, parfois, dans mes rêves je suis un homme. Cette
masculinité est rarement simple affaire d'anatomie. Ce n'est pas que je m'aperçois qu'il
m'est poussé un pénis ni qu'il me vient de la barbe, c'est plutôt que je me rends compte
que je suis un homme à l'instant même où je me sens troublée par le souvenir vague
d'avoir un jour été une femme. Mon sexe ne prend de l'importance dans mon rêve que
dès lors qu'il est mis en doute. C'est d'abord le doute, et non la certitude, qui suscite la
question de mon identité sexuelle et, ensuite, le besoin d'être l'un ou l'autre, homme ou
femme.
Siri Hustvedt 1
1Siri Hustvedt, Être un homme in Plaidoyer pour Éros, Arles, Actes Sud, 2009, p 117
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Résumé
Dans un premier temps, nous effectuerons une analyse des pratiques de metteurs en
scènes et d'actrices autour de rôles d’homme travestis à travers le prisme du texte, du
corps, de la voix, de l'esthétique.
Puis nous tenterons une approche pratique du rôle d'Hamlet en nous inspirant de
réflexion sur le travestissement d'homme en femme, notamment chez Olivier Py et la
compagnie des Lucioles.
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Table des matières
Table des matières
Introduction.....................................................................................................................7
I. Observations et réflexions autour des rôles d’hommes joués par des femmes. ...14
1. Quelle actrice pour un rôle d'homme travesti ?...................................................14
2. De l’importance du texte.......................................................................................17
3. L'habit fait-il le moine ?........................................................................................21
3.1 Le costume de Peter Pan d’Angela Winklair dans Hamlet de Peter Zadek..........21
3.2 Fiona Shaw dans Richard II de William Shakespeare mis en scène par Déborah
Warner.........................................................................................................................23
3.3 Le costume de Kent, interprété par Nadia Vonderheyden, dans Le Roi Lear mis
en scène par Jean-François Sivadier ..........................................................................24
3.4 Le costume de Jean-Jacques Rousseau interprété par Marief Guittier, dans une
mise en scène de Michel Raskine...............................................................................25
4. Quel corps est mis en jeu lorsqu'une comédienne interprète un rôle d'homme ?
....................................................................................................................................26
4.1 Angela Winklair dans Hamlet de Peter Zadek......................................................26
4.2 Fiona Shaw de Richard II de Deborah Warner.....................................................28
4.3 Différentes approches avec Marief Guittier..........................................................30
4.4 Nadia Vonderheyden dans le Roi Lear.................................................................31
4.5 Le cas Iben Rasmussen.........................................................................................31
5. La question de la voix............................................................................................32
6. Le jeu de la comédienne pour un rôle travesti.....................................................34
7. L’esthétique du spectacle au service du travestissement......................................36
8. Que donne-t-on à penser au public avec le rôle travesti ? ..................................38
II. Jouer Hamlet aujourd'hui : proposition d'une démarche de rôle travesti.........41
1. Pourquoi Hamlet ?................................................................................................41
2. Quels enjeux pour ce travail ?..............................................................................43
3. Dramaturgie de l'acte IV scène 4..........................................................................44
4. Démarche de travail...............................................................................................45
4.1 Le costume............................................................................................................46
4.2 Le corps.................................................................................................................47
4.3 La voix..................................................................................................................48
4.4 L'esthétique...........................................................................................................48
Conclusion......................................................................................................................50
Bibliographie..................................................................................................................53
Annexe 1.........................................................................................................................55
Annexe 2 (Illustrations).................................................................................................56
Annexe 3.........................................................................................................................60
Annexe 4.........................................................................................................................69
Annexe 5.........................................................................................................................75
Annexe 6.........................................................................................................................83
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