L`indétermination à l`œuvre : John Cage et l´identité de l´oeuvre

UNIVERSITÉ PARIS 8
École Doctorale Pratiques et Théories du sens
UNIVERSITÉ DE SÃO PAULO
FFLCH
L’indétermination à l’œuvre : John Cage et l´identité de
l´oeuvre musicale
DOCTORAT EN PHILOSOPHIE
par Jean-Pierre Cardoso Caron
sous la direction de Mme le professeur Antonia Soulez et M. le
professeur Vladimir Safatle
.
2014-2015

À mon père

RÉSUMÉ
Nous nous proposons dans la présente thèse d’examiner quelques conséquences
de l´indétermination de l’œuvre musicale telle qu’elle a été proposée par John Cage
dans ses propres œuvres. Nous discutons, dans le chapitre 1, plusieurs manières
d'aborder l'ontologie de l'œuvre d'art dans la philosophie analytique. On constate une
pression intrinsèque à l'exercice philosophique dans la direction d'une purification
de la catégorie investiguée, menant à son tour à une hypostasie des catégories
esthétiques historiques comme constituant l'œuvre d'art en général. L´oeuvre de Cage
fonctionne comme un court-circuit dans la pratique préthéorique de composition et de
manutention des œuvres en tant qu'identités reconnaissables, contrariant toute
tentative d'ontologie qui présuppose ces identités pour la compréhension et la
définition de l'œuvre. Dans les chapitres II e III nous tentons d'expliciter cette
duplicité de l'œuvre de Cage - d'un coté, elle rompt radicalement avec les
compréhensions philosophiques et pré-philosophiques des œuvres ; de l'autre, elle
utilise la propre normativité de l'action présente dans la pratique sociale des concerts
pour la constitution de cette rupture- à partir des apports d´une morphologie musicale
inspirée de la philosophie de Wittgenstein. Enfin, nous offrons quelques réflexions sur
la notion de nominalisme esthétique qui se dessine tout au long de la thèse. Ce
nominalisme propose que chaque oeuvre soit responsable de ses propres conditions
d´identification- ce qui pourrait ouvir la voie à une compréhension de l´indétermination
comme une forme de composition critique. Cette hypothése est examinée par rapport
à quelques idées d´Adorno.

ABSTRACT
We propose in the present thesis to identify some consequences of
indeterminacy in musical works as it appears in the works of John Cage. The first
chapter discusses various approaches to musical ontology in analytic philosophy. We
detect a pressure that is intrinsic to the philosophical endeavor in the sense of a greater
purification of concepts pertaining to the concerned category, which in turn lead to a
hypostasis of historical aesthetic categories as constituents of the musical work as such.
The work of Cage functions here as a short circuit in the common practice of
maintaining recognizable identities in individual works, defying every model of
ontology that presupposes these stable identities for the understanding and the
definition of a work. In the chapters II and III we try to make clear this duplicity of the
work of Cage- on one side, it breaks radically with pre- and philosophical concepts of
the work of art; on the other side, it uses the normativity of action that is present in the
social practices characterizing concert music in order to constitute itself as a rupture-
through our engagement with a musical morphology inspired by the philosophy of
Wittgenstein. In the end, we strive to offer some reflections on an aesthetic nominalism
that is being outlined throughout the thesis. This nominalism proposes basically that
each work is responsible for its own conditions of identification- an hypothesis that
holds a possibility for the understanding of indeterminacy as a form of critical
composition. This idea is then examined in relation to some ideas by Theodor Adorno.