Les-essais-camera-des-assistants-video-Alexis-Leclere

ÉCRIT PAR ALEXIS LECLERE
(avec l’aide de matthieu normand et adrien guillaume)

Les essais caméras ont pour but de préparer les différentes configurations du matériel
afin d’être prêt à répondre à toutes les demandes sur le plateau, même de dernière minute.
En tant qu’Assistant Vidéo, votre rôle est de vous occuper du fonctionnement des
moniteurs, de la bonne réception du signal vidéo au combo et de son enregistrement ainsi
que de la gestion des batteries.
Cela représente une charge de travail non négligeable.
Pour aborder sereinement vos essais, vous pouvez déjà étudier un certain nombre de
documents riches en informations. Vous pourrez les obtenir auprès de votre équipe
caméra.
§ Le Scénario et le Plan de Travail, qui renseignent sur les configurations
caméra (Steadicam, Drone, voiture embarquée …) et les types de décors
(intérieur, extérieur, plage, avion …)
§ La Liste Caméra , avec les marques et modèles des appareils utilisés, le type
de roulante Combo, ...
§ La Liste Technique où sont renseignées les coordonnées des membres de
l’équipe.
Votre équipe vous communiquera les besoins spécifiques de la Mise en Scène, du/de
la Directeur/trice de la Photographie et de l’Ingénieur/e du Son. Ils seront déjà en
partie exprimés dans la liste matériel (enregistreurs, types et nombre de moniteurs,
système vidéo HF…).
Grâce à l’ensemble de ces informations, vous pourrez commencer à établir les
schémas vidéos (plans de branchements du signal vidéo, voire de l’alimentation
électrique), se renseigner sur le matériel et son fonctionnement (via des tutoriels
vidéos et les notices) et éditer un listing des tests techniques à faire lors des essais.
Exemple de Schéma Vidéo et Électrique à 2 caméras, avec types de câbles utilisés.

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Le Combo ou « Village vidéo » est un espace de retour vidéo que nous mettons
à disposition de la Mise en scène ou du Chef Opérateur. Durant le tournage, à
charge de l’Assistant Vidéo de l’installer, de s’assurer de son bon fonctionnement
et de le garder propre et rangé.
Le combo est l’endroit sur un plateau où l’on voit le mieux l’image. C’est un espace
central où passent de nombreuses personnes de l’équipe afin de veiller à la bonne
exécution de leur travail : Mise en Scène, Figuration, HMC, Équipe Image,
Producteurs …
Le combo se compose généralement d’un meuble sur roues tout terrain, sur lequel
sont fixés des moniteurs, enregistreurs externes, systèmes de réception HF et,
lorsque c’est nécessaire, d’une enceinte pour le son.
C’est le seul endroit du plateau où l’on trouve une image et un son synchrone
Votre rôle est d’assurer la continuité du signal vidéo et de l’alimentation électrique,
tout en veillant au bon enregistrement des répétitions et des prises, à l’image
comme au son.
Il faut pouvoir répondre rapidement aux demandes de relectures. Pour cela, on peut
tenir à jour un carnet où sont notées répétitions et prises liées aux numéros de clips.
On peut aussi noter quelques infos techniques utiles (focales, filtres …).
Sur le plateau, le placement du combo est important pour permettre à tous de
travailler correctement. Cela nécessite d’anticiper ce que l’on tourne, de connaître
les axes, les champs et les actions des acteurs. Un bon placement évitera de gêner
les autres équipes dans leur travail. À noter qu’en raison de son encombrement, le
combo se retrouve souvent éloigné de la face, dans une pièce adjacente par
exemple.
En tant que membre de l’équipe image, vous êtes aussi amené à regarder l’image
en continu et à faire part à votre équipe de potentiel problème technique (perte de
point, flair gênant, perche dans le champ …) qui aurait pu leur échapper.
LES ÉLÉMENTS DU COMBO
La roulante Combo
Il existe plusieurs types de Combo : roulantes louées, meubles fabriqués par des assistants ou
achetés par les productions … et de différentes tailles : Junior, Senior … selon les gammes.
La plupart possèdent des freins au niveau des roues, voire des poignées de freinage.
Certains modèles intègrent aussi des tiroirs, très pratiques pour la Mise en Scène qui peut y ranger
documents, tablettes numériques, affaires personnelles …
On assemblera dessus l’ensemble des éléments (moniteurs, enregistreurs …) via des accroches
intégrées (bras de moniteur, tige de moniteur) ou des assemblages particuliers (bras magique,
rotules, cyclones …)
Les Moniteurs
Généralement de tailles 17 ou 24 pouces, il existe plusieurs modèles de différentes technologies :
LCD ou OLED (ces derniers possèdent généralement un meilleur contraste et une plage
colorimétrique plus grande). Vérifiez qu’ils répondent aux attentes du tournage et que leur
Firmware est à jour.
Ils possèdent souvent 2 entrées HD-SDI (pour câbles BNC) et 1 à 2 sorties, ainsi que des ports
HDMI pour les moniteurs récents. Selon les modèles, on trouvera sur la façade des boutons de
réglage (Contrast, Blue Only, Input, …), des boutons assignables et des enceintes intégrées qu’il
faut penser à désactiver pour le tournage (qualité sonore médiocre).
Selon les modèles, ils peuvent être alimentés sur secteur, sur batterie via XLR, ou les deux.
On peut les fixer via des lyres ou des supports Vesa (image de droite).
Les enregistreurs externes
Ils permettent d’enregistrer et de relire les prises indépendamment de la caméra.
On les utilise aussi particulièrement pour garder une trace des répétitions.
Ils enregistrent l’ensemble de l’image générée en sortie de la caméra, qui contient souvent des
informations techniques incrustées (Framelines, Center Cross, Timecode, …). C’est utile lorsqu’on
a besoin de consulter ces données ultérieurement.
Les kits HF du combo
Les Kits HF transmettent le signal vidéo par onde et nous libèrent des branchements filaires entre
la caméra et la vidéo.
On anticipe de déporter rapidement le Récepteur HF du Combo et de le rapprocher physiquement
de son Émetteur afin de maintenir la continuité de l’image en palliant d’éventuelles pertes de signal
vidéo dues à la distance ou à des obstacles qui perturbent la HF (murs épais, canalisations, intérieur
de véhicule, portiques de sécurité …).
Pour cela, on prépare pendant les essais un Récepteur HF autonome (doté d’un système d’accroche
et d’une alimentation électrique indépendante)
Ce Kit est aussi très pratique pour déporter la HF sur le toit d’une voiture par exemple.
Le Son
L’équipe Son installera, selon les demandes, au moins un récepteur HF Son connecté à votre
combo. Ils vous fourniront probablement une enceinte pour des relectures sonores.
Pensez à une place sur le combo (l’enceinte est souvent centrée sous les deux moniteurs, sans
obstacle devant) et à l’encombrement des raccords audio.
§Pensez à vérifier que les pneus sont correctement gonflés. Une sous-pression peut entrainer
un déséquilibre du Combo et une chute, ou tout simplement compliquer son déplacement.
§Ils disposent pour la plupart de ports SDI et HDMI, avec des fonctions d’AutoRec
(l’enregistrement démarre automatiquement via le déclenchement de la caméra).
§Les transmetteurs HF chauffent, laissez-les respirer (pas de sacs fermés, éloignez-les des
sources de chaleur).

Comme son nom l’indique, le Kit Réalisateur est destiné au Réalisateur ou la
Réalisatrice. Il leur permet d’accéder à une image au plus proche du plateau et de
communiquer facilement avec leurs comédiens, le Chef Opérateur, l’Accessoiriste …
Il peut aussi servir aux Assistants Mise en Scène, pour des départs comédiens ou
figuration par exemple.
Les moniteurs « volants »
Ce sont des moniteurs de taille moyenne qui peuvent être installés un peu partout
selon les demandes : écran HMC, écran machino, …
Les moniteurs « Agence »
Destinés aux clients en publicité, ce sont la plupart du temps des moniteurs 24"
qui nécessitent un placement et une attention particulière
Le Kit Réa se compose d’un écran de taille moyenne associé à un
Récepteur HF. L’ensemble est customisé pour être léger, pratique et
transportable absolument partout.
Il peut y avoir plusieurs Kits Réa selon le nombre de caméras, la demande
et les moyens du projet.
On prend des moniteurs avec un rétroéclairage puissant, éliminant une
partie des reflets et offrant une lecture correcte de l’image en extérieur par
temps ensoleillé.
En tournage à deux caméras, on peut assembler deux Récepteurs HF par
Kit Réa, permettant ainsi de passer d’une image à l’autre, mais également
d’alléger son Kit en diminuant son encombrement.
C’est souvent le premier moniteur qui doit être installé sur un set,
possiblement sur un pied à roulettes pour le déplacer facilement, ou
directement à la main.
Pouvant être amené à être fixer n’importe où (par ex. dans une voiture …),
on anticipera des systèmes d’accroches.
Le kit focus
Le moniteur de point, utilisé par le/la 1er/e Assistant/e Caméra (généralement
entre 5 et 9 pouces) est souvent de la responsabilité des 2nds. Il peut être
accroché directement sur la caméra, à la commande de point HF, sur pied
ou dans un sac.
Les moniteurs « On-Board »
On prévoit généralement un moniteur de cadrage pour l’opérateur (5 ou 7
pouces), à installer sur la caméra ou parfois en configuration déportée
(bras de déport sur une Dolly, un Top Shot …). On l’alimente depuis la
caméra ou via une batterie.
Comme pour le Kit Focus, ce sont généralement les 2nds qui s’en occupent.
Il est tout de même préférable de savoir où il se trouve et comment
l’allumer, car il est possible qu’on vous le demande à un moment ou un
autre. On retire la vitre de protection lorsqu’on l’utilise.
Le combo d.i.t.
Pour « Digital Imaging Technician ». Le/la DIT ne travaille pas forcément
en direct sur l’image, mais si c’est le cas, vous serez amené à la lui fournir.
Dans ce cas, le Combo DIT sera branché soit avant le Combo, soit en
parallèle de celui-ci, selon que l’on souhaite que ses modifications sur
l’image soient transmises aux autres moniteurs ou non.
Les DIT s’occupent généralement de leur configuration.

Bien préparés, nous voilà au début des essais chez notre loueur.
C’est lui qui nous fournira le matériel, accèdera à nos demandes techniques et nous
accompagnera tout au long du projet.
Le premier jour, on commence généralement par faire un tour des services pour se
présenter ou simplement pour saluer le personnel.
L’organisation des loueurs
On se voit généralement attribuer 1 banc d’essai par caméra et un/e Magasinier/e
en charge de notre préparation. Comme il ou elle gère souvent plusieurs projets
à la fois, on évite de trop les solliciter.
En cas de besoins, vous vous adresserez à votre 2nd/e qui regroupera les demandes
et les transmettra.
Les sociétés de location sont souvent organisées en plusieurs départements
spécialisés :
• Le Planning, qui valide la disponibilité de nos demandes en matériel, gère les
aller-retour pendant le tournage, s’occupe des sous-locations lorsque c’est
nécessaire …
• le Magasin, où est stocké la plupart du matériel
• le service Optiques et Filtres (parfois séparés)
• l’atelier Caméra (numérique ou argentique)
• l’atelier Électroniques (commande de point, moniteur, HF…)
• les Datas
• les Batteries
• l’Atelier mécanique, (Branches, têtes, débuleurs …)
Gérer son espace
Avec votre équipe, vous pouvez définir des zones de travail par
département : la Caméra et ses accessoires, les datas, les batteries, la
machinerie et la Vidéo.
Organisez votre ou vos bancs d’essai pour vous y retrouver facilement et
gagnez en rapidité.
Avec la quantité de matériel utilisé en tournage, l’espace peut rapidement
être encombré, surtout si vous n’avez qu’un seul banc.
On maintient les bancs praticables en les rangeant au fil de la journée ainsi
que le soir avant de partir.
Hiérarchisez votre travail
Lors des essais, on suspend régulièrement une activité pour en accomplir
une autre. Si une partie de votre matériel n’est pas encore disponible
(étalonnage, maintenance, sous-location…), profitez-en pour avancer sur
d’autres dossiers. Demandez-vous ce qui doit être fait en priorité et prenez
en note vos tâches pour ne rien oublier.
Être multitâches est essentiel.
Il est aussi possible que votre équipe vous sollicite pour les aider : tester
la machinerie, nettoyer les filtres …
Les Assistants Caméra forment avant tout une équipe.
Gagnez en indépendance tout en tenant informés vos assistants des
avancées, des problèmes que vous rencontrez et des questions qui se posent
à vous. N’hésitez pas à demander de l’aide lorsque c’est nécessaire, et ne
prétendez pas savoir lorsque ce n’est pas le cas : vous êtes là pour apprendre
et votre équipe le sait.
On ne saura trop vous répéter que vous êtes responsables de votre matériel
et de son état.