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UNIVERSITE DE BOURGOGNE
ECOLE DOCTORALE : LISIT 491
Langages, Idées, Sociétés, Institutions, Territoires
THÈSE
pour obtenir le grade de
DOCTEUR DE L’UNIVERSITE DE BOURGOGNE
Discipline : musicologie
présentée et soutenue publiquement par :
Ledice FERNANDES DE OLIVEIRA-WEISS
le 09 décembre 2013
Jeu instrumental et théâtre musical :
le cas de la guitare dans quelques compositions scéniques de la
fin du XXe siècle
Sous la direction de :
M. Daniel DURNEY Professeur de musicologie, Université de
Bourgogne
Jury :
M. Clément CANONNE Maître de conférences en musicologie, Université
de Bourgogne
Mme Joëlle CAULLIER Professeur de musicologie, Université de Lille-3
M. Giordano FERRARI Professeur de musicologie, Université de Paris-8
Mme Geneviève MATHON Maître de conférences habilitée en musicologie,
Université de Marne-la-Vallée

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Ledice FERNANDES DE OLIVEIRA WEISS
Jeu instrumental et théâtre musical :
le cas de la guitare dans quelques compositions scéniques de la
fin du XXe siècle

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REMERCIEMENTS
Je transmets un grand merci à tous ceux qui m’ont aidée dans l’aboutissement de ce travail.
La liste est longue, elle inclut les compositeurs Sylvano Bussotti, qui m’a reçue chez lui, et
Mauricio Kagel, qui m’a accordé un entretien.
Je remercie la maison d’édition Ricordi à Milan, le Semperoper de Dresde, le Staatsoper de
Berlin, la médiathèque de l’Ircam à Paris, qui m’ont prêté des documents ou facilité l’accès
à des répétitions générales et à des conférences. Pour les mêmes raisons, je remercie
certaines personnes représentant ces institutions, telles que Marjorie Sarthou et Susanne
Hoffmann.
Je remercie les interprètes que j’ai pu rencontrer et interviewer, en particulier Françoise
Rivalland et Gabrielle Werner, ainsi qu'Emilie Morin, Pablo Marquez, Brenda Ohana,
Cecilia et Marek pour leur soutien technique.
Que soit également chaleureusement remercié Daniel Durney, mon directeur de thèse.
Je voudrais aussi plus que tout remercier ma famille et mes proches, pour leur aide, leur
patience et leur participation active durant mon long périple scientifique.
Enfin, je voudrais remercier Philippe, qui m’a réellement accompagnée du début à la fin, et
nos deux enfants, Hector et Lia, pour leurs petites attentions touchantes.

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TABLE DES MATIERES
Introduction : Hypothèse p.14
P A R T I E 1 :
C I N Q C O M P O S I T E U R S E T U N E G U I T A R E
I. Le contexte p.25
I.1 Les antécédents p.25
I.2 La présence aux Ferienkurse de Darmstadt p.26
I.3 Les années 1960 et Sonant p.28
I.4 Le festival d’Avignon, Georges Aperghis et Sylvano Bussotti p.28
I.5 L’Allemagne en 1977 p.31
I.6 La fin du siècle p.33
I.7 Les reprises et mises en scène du nouveau millénaire p.36
II. Étude des œuvres sélectionnées p.39
II.1 La tragique histoire du nécromancien Hieronimo et de son miroir de G. Aperghis :
l’écriture instrumentale au service de la théâtralité p.39
II.1.1 Le format « théâtre populaire de rue » p. 41
II.1.2 L’argument principal de l’œuvre p. 42
II.1.3 La guitare ou le luth dans La tragique histoire du nécromancien Hieronimo et de son miroir p. 43
II.1.3.A Les ressources idiomatiques de la guitare dans La tragique histoire du nécromancien Hieronimo et de son miroir p. 44
II.1.4 Etude du traitement donné au texte de La tragique histoire du nécromancien Hieronimo et de son miroir p. 45
II.1.4.A Les sources littéraires de l’œuvre p. 47
II.1.4.A.1 La Tragédie espagnole p. 47
II.1.4.A.2 Le scénario inspiré de Don Giovanni, de Wolfgang Amadeus Mozart p. 49
II.1.4.A.3 Les autres sources citées p. 49
II.1.4.B Fonction dramatique ou esthétique des éléments du texte p. 51
II.1.4.B.1 Les personnages p. 52
II.1.4.B.2 Les éléments du métalangage p. 53
II.1.4.B.3 Le thème des automates p. 58
II.1.4.B.4 Le thème des marionnettes p. 59
II.1.4.B.5 Le thème du miroir p. 62
II.1.4.C La distribution des rôles parmi les interprètes p. 65
II.1.4.D Procédure de construction formelle de l’œuvre p. 69
II.1.4.D.1 Les interpolations p. 69
II.1.4.D.2 La distribution du texte dans le plan structurel p. 70
II.1.5 Les couleurs et textures sonores du récit p. 73
II.1.5.A La saturation du son : le fortissimo et le suraigu p. 75