QUI DÉPLACE LE SOLEIL Hana San Studio Marie Piemontese

La Compagnie Hana San Studio présente
QUI DÉPLACE LE SOLEIL
Texte et mise-en-scène : Marie Piemontese
Interprètes : Isabelle Lafon, Aurore Déon, et Maxime Tshibangu (en partition filmée)
Durée prévue : 1h30 environ
Création envisagée : Hiver 2016-2017
QUI DÉPLACE LE SOLEIL
Intention
Nous traçons des lignes
Qui déplace le soleil aborde l'enjeu de la frontière en le reliant au motif du tissu, du tissage, et
finalement de l'entremêlement du monde et de ses histoires.
Le tissu porte pour moi le reflet d'une écriture archaïque, que j'ai envie de réveiller pour parler
des exodes contemporaines. Nous traçons des lignes. Dans le fil qui passe le long du tissu, dans le
dessin des routes des migrants, dans le contour des nations, nous marquons le monde de lignes que
nous érigeons en directions, séparations, liens ou repères. La machine-à-coudre est aussi l'outil des
ateliers de confection à main-d'oeuvre peu chère originaire de pays soumis économiquement.
Je continue à tenter de faire remonter l'archaïque, le sous-jacent, dans notre contemporain. Nos
vies s'inscrivent dans le cours de l'humanité. Elles sont le prolongement de schémas plus anciens.
Cette position m'entraîne à écrire des histoires qui cherchent à être reliées à ce soubassement
originel, des histoires dans lesquelles les impressions intérieures, qui ne connaissent pas le temps,
se mêlent au concret.
Résumé
Deux femmes, un homme à la machine-à-coudre et un ensemble de voix
Une histoire se déroule tout au long de la pièce : deux femmes cohabitent dans une même maison.
L'une est venue pour louer une chambre -Celle qui arrive-, l'autre y vit et reçoit de l'argent pour la
mise à disposition de cette chambre -Celle qui reçoit-.
Entre les deux femmes, un rapprochement intrigué se met en place, oscillant entre un début de
familiarité et une tension.
Incarnation d'un souvenir ou fantasme, la présence d'un Homme à la machine-à-coudre vient hanter
les pensées de Celle qui arrive. Il devient une présence tangible bien que muette dans le récit.
Viennent s'intercaler, en alternance aux scènes de cette histoire, des paroles, multiples,
monologues, concrets ou oniriques, qui traversent le récit et portent le témoignage d'un
déplacement, d'une migration, d'une ligne qui se trace, d'un fil qui se tire. Autant de voix qui
surgissent dans la pièce et qui interrompent le déroulement narratif pour se faire entendre.
Elles semblent appelées par la figure de l'Homme à la machine-à-coudre, et rejoignent la narration
comme des voix qui résonnent dans la tête de Celle qui arrive.
Jusqu'au jour où Celle qui reçoit disparaît, laissant son hôte pensionnaire face à un vide irrésolu.
Les voix se taisent. Un agent immobilier, à la place, vient pour vendre la maison.
QUI DÉPLACE LE SOLEIL
Notes de mise-en-scène
Le temps présent du plateau
Il y a deux plans de récit : les scènes entre les deux femmes et les voix, diverses, qui viennent
s'exprimer entrecoupant le déroulement narratif tout au long de la pièce. Je fais le choix que ces
voix soient elles-aussi portées par les comédiennes, qui sortiront alors de leur partition de
personnages pour simplement « passer » ces voix, dans un dispositif qui délimitera un autre
espace, notamment par la présence de micros face public.
Le temps sera celui du présent de la représentation à l'intérieur duquel un récit est raconté par
deux interprètes en scène, sous la forme de scènes dialoguées. Elles feront donc vivre ces scènes
dialoguées comme une histoire qu'elles racontent, et reviendront au temps présent chaque fois
qu'elles feront parler les voix, en adresse au public. Le passage se fera à vue, de manière assumée.
J'aime l'idée que l'on soit tous des témoins, public compris.
Faire se croiser les sources : un dispositif acoustique avec des
contrepoints de sons amplifiés et de vidéos
J'imagine un dispositif avec deux micros sur pied de part et d'autre du plateau, plutôt à l'avantscène. Les actrices viendront s'y placer à vue à la fin de chaque scène dialoguée. Ces moments
d'adresses au micro marqueront des ellipses dans la narration conductrice.
En contrepoint, les scènes dialoguées se situeront dans un espace qui utilisera l'ampleur du plateau
mais au second plan.
Je souhaite réaliser un important travail de son dans lequel je veux tenter de mixer des
enregistrements pris sur le vif avec de la musique : lors de déambulations urbaines j'entends des
voix avec des accents d'origines diverses mêlées aux bruits de la ville. J'aimerai pouvoir en avoir la
retranscription dans Qui déplace le soleil. Ces sons seront travaillés de manière à être là encore
des évocations diffuses sans distinction possible, comme un chant concret. Ils feront le lien entre
les scènes dialoguées en acoustique et les adresses au micro, et se fondront finalement avec de la
musique.
Il y a également différentes zones de présences : les présences in situ que sont les deux
comédiennes, et sur un autre plan, la présence de l'Homme à la machine-à-coudre, père évoqué
d'une des deux femmes-personnages, fantasme convoqué tout au long de la pièce, et lien imagé
entre tous les personnages cités. J'imagine l'utilisation d'une projection vidéo. Une machine-àcoudre pourra à d'autres moments fonctionner seule au plateau tandis-que l'homme sera évoqué.
La vidéo pourra par ailleurs aussi projeter une partie du texte dit au micro : que l'on puisse voir
par moment le texte s'écrire au fur et à mesure de la parole en direct.
La scène en atelier de confection
J'imagine un plateau qui est le lieu d'une fabrication. Je cherche l'espace le plus cohérent pour ce
dispositif, qui doit être évocateur tout en restant léger, c'est pourquoi je travaillerai avec une
scénographe. Cependant les choix seront validés par les tentatives faites lors des temps de
répétitions au plateau. Ma culture théâtrale et mon expérience me font construire et chercher en
écoute du plateau et de ces révélations. Tout se construira au fur et à mesure. Le texte avec la
recherche de sa justesse sera déployé dans ce contexte. Il sera d'ailleurs lui-même soumis aux
modifications nécessaires pour qu'advienne la pièce au plateau.
QUI DÉPLACE LE SOLEIL
Bios
Marie Piemontese est une praticienne de théâtre au sens étendu du terme : actrice référente dans
les pièces de Joël Pommerat, elle occupe également la place de collaboratrice artistique sur plusieurs
de ses dernières créations (Cendrillon, Thanks to my eyes, Une année sans été, Ça ira (1) - Fin de
Louis). Chercheuse constante, elle mène ses propres investigations au sein de la compagnie Hana San
Studio au côté de Florent Trochel, sur des projets souvent hybrides, qui explorent les nouveaux espaces
possibles dans le spectacle vivant et la place que peut y prendre l'interprète, dramaturge "en actes".
Toujours sur le terrain auprès de différents publics, formatrice et coordinatrice d'actions artistiques,
elle développe depuis 2010 des pièces en tant qu'auteure et metteure en scène : Générations (lectures
en appartement), Nous sommes tous des personnages de théâtre (portraits-vidéo), et Phèdre le
matin (spectacle). Elle prépare Qui déplace le soleil, une pièce sur les trames que nous tissons et
l'enjeu des frontières. Sur le même thème elle lance le projet au long cours de correspondances Les
lignes imaginaires, un processus d'échanges qui prendra la forme d'un espace internet, ponctué de
rencontres, lectures et débats. Son travail met en résonance des éléments inattendus entre eux,
comme ici le motif du tissu avec celui des traversées géographiques, dans des associations qui révèlent
les ramifications inclassables existant pourtant dans le développement d'un sujet. Son écriture propose
d'entrer en réflexion sur des questions humaines en les abordant aussi par des biais intuitifs et
poétiques. Phèdre le matin a été crée au Festival Open du Théâtre Paris-Villette, puis représenté au
théâtre de Brétigny, à L'Estive, scène nationale de Foix et de l'Ariège, à la Maison des Métallos à Paris et
à la Halle aux Grains, scène nationale de Blois, entre 2011 et 2014.
Isabelle Lafon est Celle qui reçoit. Comédienne, elle a travaillé au théâtre notamment sous la
direction de Michel Cerda, Thierry Bédart, Alain Ollivier, Gilles Blanchard, Guy-Pierre Couleau, Claire
Simon, Chantal Morel, Marie Piemontese. Elle a mis en scène et adapté pour le théâtre La Marquise de
M***. d'après Crébillon fils, Igishanga d’après «Dans le nu de la vie - récits des marais rwandais» de Jean
Hatzfeld et Journal d’une autre d’après Entretiens avec Anna Akhamatova de Lydia Tchoukovskaïa. En
2014 elle crée Deux ampoules sur cinq au Tgp de Saint-Denis, et prépare la création du triptyque Les
Insoumises. Elle a aussi réalisé un moyen-métrage de fiction intitulé Les Merveilleuses, et est en
écriture d'un long métrage.
Aurore Déon est Celle qui arrive. Comédienne formée en 2005 à l'Ecole Départementale de Théâtre
91 sous la direction de Christian Jéhanin, elle travaille avec la Cie Comme Si où elle joue et met en
scène plusieurs contes théâtralisés (La Barbe Bleue et Cendrillon) ; elle travaille aussi avec la Cie
Entrées de Jeu/Bernard Grosjean spécialisée dans le débat théâtral ; avec la Cie du Veilleur/Matthieu
Roy pour le spectacle Prodiges ; avec le collectif DingDingDong dans le spectacle Bons Baisers de
Huntingtonland et la Cie Vivantes, pour le spectacle franco-belge Sur ma colline (Rwanda, mais avant ?
Et puis après). Elle intervient au Conservatoire des Portes de l'Essonne, à la Scène Nationale de Sénart,
au CDN de Sartrouville, au Centre d'Art l'Onde de Vélizy et aux Cemea pour des ateliers auprès d'un
public enfant/adolescent/adulte. Enfin, elle est formée en danse hip-hop et en claquettes qu'elle
développe avec l'association Too High Spirit.
Maxime Tshibangu est L'homme à la machine-à-coudre. Formé à la classe libre du cours Florent, il
travaille d’abord au cinéma avec Cédric Klapish en 2007 ; entre 2007 et 2013, il tourne dans plusieurs
téléfilms tels que PJ, Pigalle la nuit, L’équipe médicale d’urgence, Le boulevard du palais, L’attaque,
Dos au mur. Il retrouve le cinéma en 2014 dans le long métrage d’Abd El Malik, Qu’Allah bénisse la
France. Au théâtre il tourne avec Benjamin Porée dans Hiroshima mon amour ; également dans La nuit
s’est abattue comme une vache et Il faut Penser à partir, deux créations de la compagnie des ''Anges du
Comptoir'', mises en scène par Léon Masson. Entre 2007 et 2012, il participe à la création d’une série
théâtrale Gabegie, mise en scène par Jean-François Mariotti, et joue dans Klimax un spectacle mis en
scène par Sofia Norlin pour le centre culturel Suédois à Paris. En 2012, il est engagé par la compagnie
Louis Brouillard pour La réunification de 2 Corées, spectacle écrit et mis en scène par Joël Pommerat. Il
poursuit la collaboration avec ce dernier en jouant dans Ça ira (1) – Fin de Louis.