1 Saleté DeRobertSchneider (2005) L’équipeartistique Miseenscèneetdirectiond’acteurCédricVeschambre InterprétationKheireddineLardjam ScénographieCédricVeschambre,EstelleGautier CréationsonPascalBrenot CostumesOuriaDahmani-Khouhli pourlesAteliersCostumesdelaComédiedeSaint-Etienne-CDN Production : Cie Le Souffleur de Verre (Auvergne–Rhône-Alpes), Cie El Ajouad (BourgogneFranche-Comté), La Comédie de Saint-Etienne, Centre dramatique national, Théâtre Jean Vilar de Vitry-sur-Seine. Lycées partenairespour les résidences de création en milieu scolaire : Lycée agricole Montluçon-Larequille (Durdat-Larequille), Lycée Léonard de Vinci (Monistrol/Loire), MFR 74 (Bonne),LycéeCharlesetAdrienDupuy(LePuy-en-Velay),LycéehorticoleMontravel(Villars). Aveclessoutiensde:DirectionRégionaledel'Alimentation,del'AgricultureetdelaForêtde La Région Auvergne-Rhône-Alpes, Direction Régionale des Affaires Culturelles de La Région Auvergne-Rhône-Alpes, Conseil Régional Auvergne-Rhône-Alpes, Rectorat de ClermontFerrand–RégionacadémiqueAuvergne-Rhône-Alpes. ContactartistiqueduprojetCé[email protected] Contact La Comédie de Saint-Etienne Lorine Vanel, responsable action culturelle – 0683922265 [email protected] 2 «JungledeCalais»,Desmigrantscousentleurbouchepourprotester,L’EXPRESS,3mars2016.DenisCharlet/AFP 3 LEPROJETARTISTIQUE «Malnommerleschoses,c’estajouterauxmalheursdumonde»,AlbertCamus. LaPièce Saleté, c’est une nuit pendant laquelle un homme, Sad, nous parle directement, froidement, fièrement, et nous dit ce qu’il entend et ressent : le regard de l’autre sur sa peau, ses coutumes,seshabitudesetsescomportementssupposés,touslesaprioriquiconduisentau jugementetlahainedeceluiquel’onneconnaîtpas.Sads’enflamme,serévolteetparlepar labouchedeceuxquilejugentetlerejettent. «Jem’appelleSad.J’aitrenteans.Enanglais,Sadveutdiretriste.Jenesuispastriste.Sad,etensuite?Maislà,je suisdéjàpartiencourant.Unnomdefamille,c’estunmotdetrop.Unnomdefamille,naturellement,j’enaiun, bienquejeneleméritevraimentpas.Unnomdefamillequisonnetrèsbien.Àmonoreilleentoutcas.Quandil m’arrive,tellementjesuiscontent,decriermonnomdefamille,enbas,aumomentoùlemétropasse–jemets ma figure contre la grille – là, comme ça – quand j’entends le métro gronder de très loin, et quand arrive le tourbillonqu’ilpoussedevantluietquim’ébouriffelescheveux,etquandsespharesm’éclairentetm’éblouissent, etaumomentoùlevacarmeestleplusfort,jelecrie.Bienquejen’aiepasledroitdecrier.Ça,jelesais.Mais parfoisonsesentjoyeux,etonn’apasenviederéprimercesentiment.Alorsjedescendsdanslemétro.Etquandil m’éclaire,jenepeuxpasm’empêcherdecrier. Sad a étudié la philosophie et la littérature. Il a fui l’Irak de Saddam Hussein : Bassorah, les marécages,Téhéran,Ankara,Varsovie,Stockholmet,enfin,ici,unevillebienpropre,lanôtre. Ilalaissésafamille,sonamour,sonenfantauxyeuxnoirs,etilétaitheureuxdevenirdansce beaupaysauxlacsvertfoncéetauxmontagnesbleutées… Il s’appelle Sad. Sad et c’est tout ce qui lui reste: un prénom et quelques souvenirs. Le claquement des feuilles de palmier, le goût du thé amer, les parties de backgammon, la transpirationetquelquesphotosuséesàforced’êtreregardées. Sad… Il le dit et le répète: il s’appelle Sad. Mais il pourrait s’appeler Ahmed, Hassan, Nabil, Ismaïl,Artan,Bahiyyih.Ilsaitquiilest,etqu’iln’apasledroitdevivreici,etqu’ilneméritepas des’asseoirsurlesbancspublics!Ilconnaîtsonodeur,legraindesespores,lanoirceurdeses yeux.Plusilregardeleshommesdequaranteansd’ici,ceuxassissurlesjolisbancspublicsaux piedsenfonte,plussaculpabilitéaugmente. Sad est un sans-papier qui a fui son pays après la première guerre du Golfe et vend clandestinementdesrosesdansnosrestaurants.Sad,l’Arabe–ilpourraitêtreégyptien,turc, roumain, pakistanais ou clochard… – Sad, est de ceux qu’on tutoie, ceux à qui l’on dit non, sansmêmeleregarder.Ceuxquel’onprivededroitetdontlafierté—insolentefierté!—est continuellementbafouée…Sadvitlapeurvisséeauventre...Ilétaitheureuxdevenirdansce pays civilisé, cultivé, démocratique. Il en rêvait. Aujourd’hui, il ne rêve plus; il dit sa fin: le coupdetessonaudétourd’uneruelleoul’insultequivadroitaucœur. 4 Noted’intention. C’est le regard d’un immigré clandestin qui vit un état de crise permanente parce qu’il doit chaquesoirtrouverunsquatpourdormir,transportersaviedansunsac,éviterlesattaques des skinheads ou des néo-nazis, se cacher pour échapper aux traques policières. Il livre ses commentaires sur cette « terre d’accueil». Il erre, entre la nostalgie de sa jeunesse en Irak, l’impossible retour là-bas, le plaisir de goûter les saveurs de la langue et des penseurs européensetlaconfrontationaveclesgensdecepaysoùlesfascismessourdent. Sadesttoujoursàlalimiteducynismeetdunihilisme.Pourtant,ilestjeuneetilsebat.Même si,faceàladuretédesonexistence,ildouteaussidesonchoix.Cetextedéplacelepointde vue, offre l’occasion de regarder par les yeux d’un personnage socialement faible. Dans la solitudealcooliséedelanuit,Sadaffrontelesfantômesdujour,cesbonnesgensquiportent beauleracismeordinaire,lahainedesdifférences,commedansuncauchemar.Ilrentredans l’âmedesesennemisetjoueleurrôle.Leursparoles,decellesglanéesdanslesbrasseries,se glissentdanssoncorps.Ilparledesesbourreauxaveccetteconnaissanceprécisequeseules peuventavoirlesvictimes. C'estdoncunsoir,avantdepartirfairelatournéedesroses;ilparle,sevide,sedécharge.Un monologued'éructant,deruminant,pasdemilitant:ilneplaidepaspourunecausebonneou mauvaise,ilneseposepasenvictime:ilmetsoncœurànuettémoigne.Ilsefaitmiroirde noshumanitéspastoujoursbellesàvoir. «Je suis étranger! Clandestin! Pas Kurde! Pas torturé! Etranger! Pas un ami étranger. Ne dites pas ami étranger! L'amitié! Un individu comme moi n'a pas le sens de l'amitié. La trahison, c'est une question de mentalité.Ça,vousnepouvezpascomprendre.Jenesuispasfaitcommevous.Nelepensezpas!Dites-le!Ditesleenfin!Ilyaêtrehumainetêtrehumain!Labarqueestpleine!Çasuffitcommeça!Jamaisvousetmoine pourronsvivreenpaix.» «Etpourquoinousnepourronsjamaisvivreenpaix?»,poursuit-il.. Cetteparoleàvif,cecrid’unsoir,cesmotsd'imprécateurtrempésdansl'acideetdans lahonteclaquentnosculpabilités.Laparolepercuteenpleincœurdelacité. 5 Nous sommes en 2016, et il paraît évident et nécessaire d’interroger notre Histoire. Par des thématiques qui peuvent diviser, des réflexions qui peuvent surprendre ou même indignernousvoulonsimpulserledialogueautourdespressionssociales. Raconterensemblecommentcemondenousfabrique,c’estpeut-êtres’enrendremaître. Sesaisirdesaviolence–cellequel’onvit,celledontonhérite–etlatransmuterparlegeste artistique:comment«agir»,c’estd’abordpenser. Dire son humanisme: notre envie est d’inviter les élèves à observer le monde (faits sociopolitiques, sociétaux, intimes, etc.). Objet d’art et de débat (thématiques du réel réinterrogées par la visionartistique),c’estcelaquel’onaenviedepartager. Ouverture, fraternité, ambition et ténacité, il est question avec Saleté de prises de positions artistiquesetsociétalespourconstruiresonregardcritiquesurlemonde. Laradicalitédelajeunesseestproportionnelleàlaradicalitédeschoixqu’onexiged’elle:la violencedesindividuscommeeffetdelaviolenceexercéeparlegroupe.Travaillerenfriction entre réel et poétique pour faire se rejoindre le monde de l’Histoire et celui de l’intime et ameneràréagir. Cethéâtreoffreunespacederéflexionspartagésurlasociété,surl’humain,surlamémoireet les angoisses collectives. Il nous nettoie des images et des bruits qui nous assaillent en permanenceetminentnotrecapacitéderéfléchiretdevoir.1texte,1comédien,1fauteuil,2 photos,1bouteilled’alcool,1oignon,1dictionnaire,100roses,1hymnenationalet1public: lethéâtre,danssasimplicité,esttoujoursd’actualité. MagazineMarianne,huitmigrantsd'origineiraniennen'ontpashésitéàsecoudreleslèvresavecdufiletdes aiguillespourprotestercontreledémantèlementencoursdela"jungle"deCalais.PhilippeHuguen/AFP 6 LEPROJETCULTUREL Lecontextedecréation: La Comédie de Saint-Etienne est entièrement animée par l’énergie de la création. Suite aux «évènements»dejanvieretnovembre2015,etlaviolencedesdoutesetdesinterrogations qu’ont suscités ces actes, le Centre dramatique national, avec le soutien de la Direction Départementale de la Cohésion Sociale de la Ville de Saint-Etienne, a développé un projet d’actionsartistiquesetculturellesnomméEtMaintenant?impliquantdiversesassociationsou structures stéphanoises et ligériennes. Le cœur de ce projet vise la jeunesse dans toute sa diversitépourlaquestionner,parl’intermédiaired’unedémarchethéâtrale,sursonavenir,ses doutesetsescolères,sonregardsurlemonde,lalaïcité,l’autreetsoi. Pourimaginercesprojets,LaComédies’appuiesursonEnsembleArtistiquede12interprètes etmetteursenscène,dontKheireddineLardjametCédricVeschambre. C’estdanscecontexte,quecesderniers,volontairesdansl’élargissementgéographiquedece projet,ontassociéleurcompagnieElAjouad(71)etLeSouffleurdeverre(63)pourlacréation dutexteSaleté,lemonologuedeSad. Autourdutexte,desartistesenrésidencedanslesLycéesAuvergne–Rhône-Alpes: Nous porterons des résidences d’artistes en lien avec les projets des établissements pour favoriser la réussite des élèves, développer la notion de respect, d’ouverture culturelle, de sensibilisation aux questions de société, d’implication et de curiosité du monde dans lequel nousévoluons.Maisaussiporterattentionàl’intégrationdesélèvesdanslaviedulycéedans le respect des autres, interpeler et fédérer autour d’une réflexion sur la citoyenneté, inviter auxdialogues,auxdébats,auxpartagesd’idées. Calendrier Juin 2016: rencontre avec les équipes pédagogiques, ou le professeur référent, de chaque établissement (présentation du projet et précisions sur sa mise en œuvre, établissement d’une convention,découvertedel’espacedetravailet,sipossible,rencontreaveclesclassestémoinspressenties). Miseenœuvreetrépétitionshorsdudispositifdu19au25novembre2016–Théâtre JeanVilardeVitry-sur-Seine. Résidences(2établissementsdeHaute-Loiredoiventêtrepartenairessurl’année2016): -Du26au30septembre2016 -Du10au14octobre2016 -Du28novembreau2décembre2016 -Du3au06Janvier2017 -Du9au12janvier2017,1èresprésentationsdanscedernierlycée,le13janvier. Diffusionle14janvier2017puisdu23janvierau1erfévrier2017. 7 Miseenœuvredesinterventionsdel’équipeartistique: (pourplusdecohérenceetunemiseenœuvrefacilitée,nousdemandonsàcequelesrésidencessoientconstruitessurlemodèle decettesemainetypequelaCieLeSouffleurdeVerrecontractualiseraparuneconventionétablissement) Pourassocierleplusgrandnombred’élèvespossible,leprojets’organiseendirectionde3à4 classes complètes par établissement (niveau(x) de classe(s)/section(s) à définir en concertation avec les équipespédagogiques).Lesartistesinvestirontunlieudulycée–salledeconférences,dethéâtre ousalledeclasse–pourtravaillersurlespectaclependantunesemaine(dulundiauvendredide8h à18h).Ilspourrontainsiaccueillirlesclassespendantlestempsderépétitions. - Répétitions publiques et Médiation: deux répétitions publiques (1h pour chacune des 3 classes témoins impliquées: 45 minutes de répétitions et ¼ d’heure d’échange avec les élèves), la premièrelemardi,lasecondelejeudioulevendredi,permettrontdevoirletravailen cours,d’interrogerletexteetd'échangersurlejeud’acteur,lesintentionsetleschoix demiseenscène. -Ateliersdepratiqueartistique:Une½journéebanalisée(mercredimatin)oùlesartistes mènentenparallèleunatelierdepratiquethéâtralede2heuresavecl’unedes3classes qui suivent le projet(8h/10h); pour la 3ème classe, l’atelier de 2 heures sera mené conjointement (10h/12h). Cet espace de rencontre, à définir en concertation avec les enseignants responsables des classes, permettra une immersion des élèves dans l’univers de l’équipe artistique et le texte. Les élèves s’essaieront à la pratique théâtrale: jeux de mise en scène, exercices d’acteurs, implication dans le projet permettantuneécouteplusaviséepourlesreprésentations. - Présentations: A la fin de la création (13/01/17), chaque classe intégrée au projet découvriralaformeaboutie (jauge70élèvesmaximum).D’autresclassesdel’établissement pourrontsejoindrepourcompléteretdanslalimitedelajauged’accueilprédéfinie. Deux formats seront créés: l’un court de 35 à 40 minutes (suivi d’un débat sur l’heure de cours), l’autre d’1 heure maximum (suivi d’un débat sur un créneau de 1½h). Cette double proposition répond à deux impératifs, le premier organisationnel et fonction des établissements, le second afin de respecter au mieux l’interprète lorsque 3 présentations ont lieu dans la même journée. Pour autant, un créneau total de 1h30 (spectacle+rencontre)tenterad’êtreprivilégié. 8 Lesélèvesimpliquésdansleprojet Attentats,étatd’urgence,montéedesextrémismes,traitementmédiatiqueoùproliférationde l’opinionremplacesouventanalyseetréflexion:ilsejouelàunepertederepèresidentitaires. Ces événements doivent amener les jeunes, qui s’interrogent sur leur avenir, ce qu’ils sont, émettent des craintes, influencés souvent par le regard des autres ou certains courants de penséesétaléssurlesréseauxsociaux,àsequestionnersurlemonded’aujourd’hui. Développer des capacités d’écoute, acquérir des techniques écrites, gestuelles, vocales, instaureruneconfianceensoietenl’autre,accepterlesdiscoursetlesopinionsdivergenteset défendresonpointdevue:ceprojetestenmesurededévelopperdessavoirs,dessavoir-être etdessavoir-fairefondamentauxpourfavoriserlaréussitescolairedetouslesapprenantsen suscitantunpositionnementsurdessujetsdesociétés. Le travail de réflexion autour de l’identité est vecteur de solidarité et peut développer la bienveillancevis-à-visdel’autre:celuiquiest«différent»parcequ’ilvitenfamilled’accueil, parcequ’ilestporteurdetroubles,parcequ’ilestd’uneautreculture...n’estpeut-êtrepassi différent. Appuyéessuruntextequiquestionnentdesvaleurshumainesetcitoyennes,lesrépétitionset les médiations permettront d’approfondir son étude (connaissance des différentes religions, du domainethéâtraleuropéenetfrançais),dedévelopperlesqualitésnécessairesàl’insertiondans lemondeadulte (distanciationetempathie,respectdel’autre,curiositéetouverturesurlemondeet sescultures),dedévelopperlaqualitéd’expression. Les élèves auront à réfléchir aux questions à poser au comédien et au metteur en scène. Ils pourrontégalementproduiredestextesenlienaveccequ'ilsaurontvécuetvulorsdecette semaine. Cette résidence artistique et leurs expériences de spectateur seront l'occasion de réfléchir, décrire, commenter pour un «cahier du spectateur». Le texte est à multiples entrées: nombre de professeurs avec leur discipline (histoire, géographie, philosophie, pour les plusdirectes)peuvent,d’unemanièreoud’uneautre,s’associerauprojet. (Encesensundossier pédagogiqueseraconçuettransmis.) Luttercontrelesinégalités:lessortiesversdessitesculturels Un abonnement à plusieurs spectacles (3 minimum) sera prévu dans le cadre du projet d’établissementpourlesclassestémoins,enprivilégiantlaprogrammationdeLaComédiede St-Etienne (lorsquelasituationgéographiquelepermet).ParailleursLaComédiedeSaint-Etienne organisera une visite de ses locaux afin que les élèves découvrent ce lieu dans lequel le processusartistiquesedéveloppehabituellement. 9 Aprèslesrésidences,latournée L’exploitation du spectacle, intégralement prise en charge par La Comédie de SaintÉtienne, sera organisée pour les lycées d’Auvergne – Rhône-Alpes et les associations partenaires du projet Et maintenant…? le 14 janvier 2017 puis du 23 janvier au 1er février2017pour25représentations (10pourleslycéesporteursdesrésidences;8proposéesàd’autres établissementsdelarégion)quipeuventconcernerplusde1200élèves. Exempledeplanning. nbderepres dernière semainede vendredi13/01/2017 2 Premières-Lycéecréa5 résidence EtMaintenant... samedi14/01 3 semainedu17/01:off Lycéecréa4 lundi23/01 2 Lycéecréa3 mardi24/01 2 EtMaintenant... mercredi25/01 1 EtMaintenant... jeudi26/01 2 exploitation Lycéecréa2 vendredi27/01 2 EtMaintenant... samedi28/01 3 dimanche lundi30/01 mardi31/01 mercredi01/02 TOTAL 3 2 3 publicenvisagé Assos(x3) Lycée(x2) Lycée(x2) EMLycée(x1) EMLycée(x2) Lycée(x2) Assos(x3) EtMaintenant... EMLycée(x3) EtMaintenant... EMLycée(x2) Lycéecréa1+EtMaintenant... Lycée(x2)+Asso(x1) 25 Planningidéal: 11h/12h30 Présentation1 14h/15h30 Présentation2 19h/20h30 Présentation3 Lors de chaque présentation, un représentant de La Comédie de Saint-Etienne sera présent pour accompagner l’équipe artistique, accueillir les élèves, être le relais des enseignants, relancer le débat et nourrir les réflexions. Cette rencontre théâtrale ne s’imaginepassanséchangeaveclepublic (àl’issueouencoursdespectacle,celaseradéfini parlapropositionartistique). 10 RobertSchneider Né le 6 juin 1961 à Bregenz (en Autriche), Robert Schneider est adopté, à deux ans, par un coupled'agriculteursauprèsduquelilgrandiradansunvillagedesAlpes.Isolédumonde,ila peu de contact avec la culture, si ce n'est l'église où, le dimanche, il écoute un organiste amateur,quimassacrelespartitions!Iln'enfautpaspluspouréveillerenluiunepassion,la musique, qu'il pratiquera comme organiste. Ne découvrant la littérature et les arts que bien plustard–pasdelivreschezluietonparlepeudanscemilieudepaysansmontagnards–,il trouve refuge dans la musique, discipline qui lui permet d'exprimer toute la gamme des émotions,mieux,dit-il,qu'àtraverslesmots. Cet amour pour la musique le conduit à Vienne, à vingt ans, où il étudie, de 1981 à 1986, la composition,maisaussil'histoiredel'artetl'artdramatique.Pourvivre,iltravailleentantque guideetorganiste.Trèsvite,ilécritpourlethéâtre:DerfalschePrinz (1983),DieStrandgeher 1988,Hitlermein.EineLiebesrede 1989,Dreck(Saleté) 1991,TraumundTrauerdesjungenH. 1993, AlleTage1994,KomödievomdeutschenHeimweh1999… Saluéparlacritiqueetparplusieursprix,ilestélumeilleurjeuneespoirdramatiquedel'année 1993 par la revue Theater Heute (Théâtre aujourd'hui). La même année, son monologue Saleté, monté pour la première fois au Thalia Theater à Hambourg, reçoit le prix de l'auteur dramatique au festival de Postdam et est sélectionné par le jury comme meilleur travail théâtralcontemporain. Égalementauteurdefictionspourlatélévision,RobertSchneiders'imposecommeromancier: l'histoired'unhommedouéd'untalentexceptionnelpourlamusique,maisvivant,inconnude tous,dansunvillagereculédesAlpes,son1erromanSchlafesBruder (Frèresommeil)connaît,dès saparutionen1992,unénormesuccèsinternational.Traduitenvingt-quatrelangues,ilreçoit plusieursrécompenses,dontlePremioGrinzaneCavourenItalieetleprixMédicisenFrance, etseraégalementportéaucinéma,en1995,parJosephVilsmaier. Aujourd'hui,RobertSchneidervitdanslevillagedesAlpesquil'avugrandir. «JenecroispasenDieu.Encorequ’onnepuissepascomparerDieuetAllah.C’estuneautrepairede manches.L’uneesttropcourteetl’autreesttroplongue. Ce que je voulais dire à propos d’Allah : je mange du cochon. Voilà ce que je voulais dire à propos d’Allah.» 11 La Comédie de Saint-Étienne, Centre dramatique national, est une institution théâtrale entièrement animée par l’énergie de la création. Elle produit des spectacles de renommée nationale et internationale. Créée par Jean Dasté il y a plus de 60 ans, La Comédie fut pionnièredeladécentralisationdramatiquefrançaise. Elleestdirigéedepuisjanvier2011parArnaudMeunier,quiydéveloppeunnouveauprojet, oùlacréationetlatransmissionsontintimementliées.Àsescôtés,troiscompagniesassociées et un ensemble artistique composé d’auteurs, de metteurs en scène et de comédiens qui proposent un théâtre d’aujourd’hui et de demain. Tous partagent l’idée d’un théâtre de recherche,maisaussideplaisiretdeconvivialité. La programmation se veut ouverte à des équipes connues nationalement et internationalement,oùdesgrandsmetteursenscèneetdescomédiensderenomcôtoientdes compagniesémergentes.LaComédieestaussilethéâtredetouslespublics,avecdenouvelles propositionsendirectiondesplusjeunes,desfamilles,etunepolitiquetarifaireadaptéeàtous (avecnotammentlacréationd’untarifsolidaire).Dotéedetroissalles—leThéâtreJeanDasté (700places),L’Usine(120places)etleThéâtreRenéLesage(49places)—elledéveloppeaussi unepolitiquedethéâtreitinérant,enmilieururaletdanslesquartiersstéphanois.C’estaussi l’unedesonzeécolessupérieuresd’Artdramatiquequiformentlesartistesdedemain. «UnThéâtreestunlieudepartage,d’ouverture,deréflexionetdedébat»ArnaudMeunier. La Comédie de Saint-Etienne développe de nombreux projets d’actions artistiques et culturellesendirectiondupublic.Cesprojetssontliésàlaprogrammation. Ils sont ainsi imaginés avec des membres de l’Ensemble artistique ou des compagnies associées,maisaussiavecdesartistesprésentsdanslasaisonquelepublicpeutdécouvrirau plateau. L’objectif de ces actions n’est pas de former des futurs acteurs mais bien de proposer des temps d’échanges, de rencontres, de partages et d’expérimentation. Développer son sens critique, s’ouvrir à d’autres imaginaires, grandir d’une expérience collective et individuelle, voilàcequiréunitlesamateurs,connaisseursounovices. Notre ambition est de donner à tous l’envie d’être spectateur et d’insuffler la curiosité, l’intérêtetledésirduthéâtre. 12 LACOMPAGNIELeSouffleurdeVerre La Cie Le Souffleur de verre a vu le jour en Auvergne en juillet 2003. Sa responsabilité artistiqueestassuméeparJulienRochaetCédricVeschambre,metteursenscèneetacteurs. Avec leur univers singulier et complémentaire, accompagnés des créateurs du plateau, ils donnentuneplacecentraledansleurdémarcheautravaildel’Acteur. «Lethéâtrenousparledumondeetdenous-mêmesd’unpeudecôté.C’estparcetunpeudecôté qui met quelque distance entre nous-mêmes et actualité que nous pouvons redonner épaisseur et perspectiveànotreprésent.Enexploranttouslesmoyensdel’artvivant,enpermanenceentravail, nouscherchonscequenousdevrionsêtre.Danscemondequifaitprendrel’illusionpourlaréalité, noussommestenuséveillésparl’ariditédupaysage:ilnousfautnousdemandercequiestvéritable, inévitable et possible. Avoir un rapport certain à l’Histoire; s’y référer, offrir des points de vue. S’impliquer dans une certaine exigence. Sans hermétisme, cette cohérence éthique tend vers un théâtrecitoyen.AlorsfairesefrotterThéâtreetPolitiqueetattaquerlaquestiondupouvoiretdela liberté – du côté de ceux qui ont l’autorité comme de ceux qui la supportent – en prenant toujours en compte nos contradictions. Déployer ainsi des problématiques qui appartiennent au monde pour faireduplateau: - Un lieu de l’écrit. En explorant les mots d’un autre – auteurs, poètes, philosophes – nous défendons toutes les dramaturgies porteuses de la pensée et de la poétique d’aujourd’hui, cellesdontlafonctioncritiquescrutecequ’estl’hommeetcesurquoiildoitagir. -Unlieudeparole.Atraverslesmotsdespoètesqu’ilsdéfendent,leshistoiresd’hommeset femmes qu’ils interprètent, les acteurs rêvent d’un monde à habiter, à transformer. Par l’acteur, nous explorons des imaginaires, découvrons des endroits encore en devenir pour passerd’unlangageutilitaireàuneparolethéâtralephysique,vraie,excessive. -Unlieudeplaisirquis’adressed’évidenceàtous:l’acteurmontesurunplateauparjeuetle spectateur entre au théâtre par plaisir. Avec une certaine idée de la dignité humaine, défendonsleThéâtrecommeespacepublic,espacedeparoleàprendred’assaut.Essayonsde poserlesbonnesquestions–cen’estdéjàpassifacile–etlaissonslespectateuryrépondre. Versunthéâtredel’anomalie.Nousavonscruquelemotsignifiaitpoissonhorsdel’eau.Alors qu’ilsignifiequelquechosequin’estpassoumisàuneanalogie,unerègle,ouquelquechose decurieux,oud’étrangeoud’exceptionnel.L’exceptionàlarègle.Noussommestousvictimes delaformeparticulièrequiestlanôtre.Tantpis,ayonslesressortspourrésister. Ensavoirplushttp://souffleurdeverre.fr/web/ 13 MiseenscèneetDirectiond’acteur CédricVeschambre ForméauConservatoireNationaldeRégiondeClermont-Ferrandpuisàl’EcoledeLaComédie de Saint-Étienne auprès, entre autres, de C. Colin, D. Girard, E. Vignier, A. Vassiliev, L. Marchal…, il multiplie les expériences de comédien auprès de L. Bonnet, F. De Golfiem, A. Tardy,B.Courtois,B.Bompas,J.Rocha,ArnaudMeunier… C’est pendant sa formation à l’école d’acteur qu’il s’attache à l’écriture contemporaine et se montredésireuxdefairedelamiseenscène.IlcomposealorsQuotidiendeguerre(B.Brecht et de D-G. Gabily) et signe sa première mise en scène avec Histoire Idiote avec un début et un début de P-F. Pommier. Suivront en 2001 La Pluie d’été de M. Duras et Jaz de K. Kwahulé, La danserougedelalibelluledeJ.Rocha (festivalAsuivre...ComédiedeClermont-Ferrand)et Desmots desmotsdesmots(LaComédiedeSaint-Etienne).Ilréaliseégalementdescommandespourlaville deRiom: LaManufacture:voixd’enbaset DictiondeplongerdeRachelDufourd’aprèsl’œuvre d’EtienneClémentel. Co-fondateuravecJulienRochadelaCieLeSouffleurdeVerreen2003,ilestporteurduprojet decompagnieenrésidenceàCournond’Auvergnede2003à2011,metenplacelesprincipes descréationsdecettepériode: créationetlaboratoireavec Derniersremords(.)deJ-L.Lagarce (Scène Nationale de Clermont-Ferrand) et P.P.P d’après le texte inachevé Pétrole de Pier Paolo Pasolini. En2008,ils’estvucommanderunemiseenscèneparleCentreLyriqued’Auvergnedel’Opéra LeMédecinMalgréluiGounot.IlprolongelacollaborationavecleCentreLyriqueparl’assistanat à la mise en scène de Pierre Thirion-Valet des opéras de Mozart Così fan tutte (2010) et Don Giovanni (2012).IlmetenscèneavecJulienRochaLeroinud’aprèsEvgueniSchwartzen2013, Lesgensquej’aimedeS.Revilleten2014. Il associe également mise en scène et scénographie pour Le Songe d’une nuit d’été de Shakespeare(2012versionsalleLaComédiedeSaint-Etienne),Jules,lepetitgarçonetl’allumettedeS. RevilletetJ.Rocha. La dramaturgie ponctue son parcours avec Les aventures d’Aglaé au pays des malices et des merveillesdeS.RevilletetJ.Rocha,EnigmaRätseld’aprèsStefanoMassini. Ilestmembredel’EnsembleartistiquedeLaComédiedeSaint-Etienne–CDN. 14 CompagnieThéâtraleElAjouad CrééeàOran (Algérie)en1998,parKheireddineLardjam,lacompagnieprofessionnelle«ElAjouad» (lesgénéreux),seconsacreàladécouverteetàladiffusiondestextesd’auteurscontemporainseten particulierd’auteursalgériens. «El Ajouad» est née, en pleine décennie noire de terrorisme aveugle, de la volonté de jeunes algériens, qui ont choisi le théâtre non seulement pour s’exprimer mais aussi pour résister contre l’obscurantismeetl’oppressiondominante. Ladécouvertedel’écrituredudramaturgeAbdelkaderAlloula,assassinéen1994pardesterroristes islamistes,ainfluencéleparcoursartistiquedelacompagnie.Alloulaparleduquotidien,maisaussi ducombatdetoutunpeuple.Depuis,KheireddineLardjam,directeurartistiquedelacompagnie,a misenscènequatretextesd’Alloula (ElAjouad,ElAgoual,Lithemetl’Alag),pours’orienterensuitevers la découverte d’autres auteurs contemporains algériens, trop souvent inconnus en dehors des frontières de l’Algérie: La récréation des clowns N. Aba, Coquelicots M. Bakhti, La pluieR. Boudjedra, maiségalementdespiècesd’auteursoccidentaux(RoméoetJuliette–Shakespeare,EnattendantGodot– Beckett,UBUroi–Jarry,LesJustes–CamusetSyndrômeAérien–Martin). Depuistoujours,letravaildeKheireddineLardjamassocielejeuthéâtralaumouvement,quelquefois auchantetàlamusique.C’estpourquoiilferaappelàlacollaborationdeplusieurschorégraphessur sesdifférentescréations,telqueNacéraBelaza,HamidBenMahi,FrédéricCélléetSylvainPrunenec. Lesspectaclesd’ElAjouadtournentenAlgérieetégalementenFrancedefaçonrégulière. Ensavoirplushttp://www.elajouad.com/ MiseenscèneetInterprétationKheireddineLardjam En 2009, il est en résidence au Centre dramatique national de Valence. En Janvier 2011, il met en scèneDelasalivecommeoxygène–P.SalesauCentredramatiquenationaldeSartrouville.Durantla saison 2010/2011, il intègre le collectif d'artistes du Préau, Centre dramatique régional de Vire. En 2012, il crée Le Poète comme boxeur – K. Yacine au Théâtre de Béjaia en Algérie et Les Borgnes – M. BenfodilàL’Arc,ScènenationaleduCreusot.En2013,ilcréeauCaire End/Igné –M.Benfodil (Festival OFF d’Avignon, 2013, La Manufacture). Le Poète comme boxeur est également présenté au Festival OFF d’Avignonen2014àLaManufacture. Enjanvier2015,ilcréeàlaFilature,ScènenationaledeMulhouse, Pageenconstruction–F.Melquiot, commanded’écriturepasséàcedernieretportantsurlaquestiondesrelationsfranco-algériennes. 15 RESPONSABLES ARTISTIQUES JulienROCHAetCédricVESCHAMBRE CONTACT ARTISTIQUE Tél.0663074644 Email:[email protected] ADMINISTRATION / DIFFUSION COMMEILVOUSPLAIRA,Tél:0143435558-www.civp.net PaulNevo,administration:0662155558–[email protected] Compagnie LE SOUFFLEUR DE VERRE Maisondesassociations-2bdTrudaine,63000Clermont-Ferrand Tél.0786558126 E-mail:[email protected] www.souffleurdeverre.f CREDITS Affiche/GraphismeJérômePellerin/www.jerome-pellerin.com Photosspectacle(p.5–8–10)/CharlyneAzzalin La Compagnie Le Souffleur de Verre est conventionnée avec le Ministère de la Culture et de la Communication/DracAuvergne–Rhône-AlpesetlaRégionAuvergne–Rhône-Alpes. 16