Glossaire

Les Objectifs
L’objectif « normal ».
Il est convenu que l’objectif normal a une focale de 50 mm. Son « angle de vision » correspondrait à
celui de l’œil humain moyen. Ceci n’étant vrai qu’en photographie format 24x36. Avec un APN il faut
diviser par un coefficient qui tient compte de la taille des capteurs numériques. (1.5 pour le D70, 1.6
pour le 300D)
Le téléobjectif
Le choix de la focale d'un objectif se fait en fonction de la taille du sujet et de la distance à laquelle on
peut raisonnablement s'approcher. Pour la photo animalière ou sportive, les photographes doivent
souvent avoir recours à des objectifs de longue focale. Un petit télé ira jusqu’à 135/200 mm. Un télé
courant de 150 à 300 mm. Un long télé fera 400 ou 500 mm et s’utilise avec un pied. Au dessus on
rentre dans une catégorie très longue, lourde, coûteuse et mal aisée d’emploi.
Le doubleur de focale ou extender.
Les grands fabricants d'équipement photo reflex proposent chacun un « système », c'est à dire un
ensemble de boîtiers et d'objectifs compatibles. Cette compatibilité est assurée par l'adoption d'une
monture commune (platine permettant d'assembler le boîtier et l'objectif), et par la standardisation de
la distance monture-film, qu'on appelle tirage optique (noté t). Tous les boîtiers présentent donc leur
monture à la distance t du plan-film. Tous les objectifs sont prévus pour donner une image à la
distance t de leur monture.
Un convertisseur de focale est un système optique pourvu de deux montures qui s'insère entre le
boîtier et l'objectif. Il grossit l'image donnée par l'objectif et permet ainsi d'obtenir une focale
équivalente plus grande. Le facteur de grossissement, qui est aussi le facteur par lequel la focale est
multipliée, est variable. Les convertisseurs les plus courants offrent un facteur de x2 et sont pour cette
raison simplement appelés doubleurs. On rencontre fréquemment aussi des convertisseurs x1,4.
Le grand angulaire
Pour couvrir des champs larges, le photographe utilise des objectifs de courte focale. Cependant, dans
un boîtier reflex, il n'est pas possible de placer des lentilles arbitrairement près du film, car devant
celui-ci se trouve la cage du miroir (miroir escamotable servant à la visée). Cela complique la
fabrication des grands angulaires. Les aberrations optiques et autres déformations nécessitent des
formules optiques et des verres très techniques qui font que ces objectifs sont généralement couteux..
L’objectif zoom
Un des autres éléments qui ont contribué au succès des reflex est le zoom, ou objectif à focale
variable. Il permet de régler en continu la largeur du cadrage en « zoomant » à l'aide d'une bague
donc de faire varier la focale. On peut ainsi s’adapter à la largeur de la scène à photographier sans
avoir à se déplacer. Les objectifs à zoom sont très pratiques. Un objectif à zoom équivaut à un ou deux
objectifs à longueur focale fixe dans un seul appareil.
Mais les objectifs à zoom offrent généralement une ouverture maximale moindre que les objectifs à
longueur focale fixe (pour des raisons technique et de coût). Ce qui en fait des objectifs moins
lumineux et généralement moins performants (piqué d’image moindres, aberrations et distorsions plus
visibles). L'ouverture maximale des zooms est souvent variable en fonction de la focale (sauf sur les
zooms les plus coûteux !). Mais la mesure TTL (Throught the lens) de la lumière tiens compte
automatiquement de ceci.
L’objectif à décentrement.
Tout un chacun a constaté en photographiant des monuments que les verticales s’inclinent vers l’axe
médian de l’image et ceci d’autant plus que la focale est courte. Cet effet non souhaité
(particulièrement en photo d’architecture) sauf pour des effets graphiques particuliers peut se corriger
de différentes façons :
Par l’utilisation de fonctions dédiées dans votre logiciel de retouche ou par l’utilisation à la prise de vue
d’objectif à décentrement.
Ces objectifs spéciaux à décentrement et bascule permettent de développer les possibilités
photographiques. Les mouvements de bascule permettent d'obtenir une grande profondeur de champ
même avec une ouverture maximale, tout en conservant la mise au point sur l'intégralité du sujet. Les
mouvements de décentrement permettent de corriger l'effet trapézoïdal des prises de vues d'objets
hauts tels que des immeubles, afin que le sujet n'ait pas l'air déformé. Inutile de préciser qu’ils sont
chers et rares.
L’objectif Macro
La prise de vue macro commence au rapport 1 l’image est aussi grande que l’objet jusqu’à des
rapports de 10 fois. L’objet photographié est 10 fois plus petit que la pellicule ou le capteur.
Pour afficher de petits objets en grand format, sélectionnez l'un des objectifs de cette catégorie. Les
objectifs macro peuvent faire ressortir des détails qu'il est impossible de détecter à l'oeil nu et donnent
une nouvelle perspective à des sujets minuscules, tels que des insectes ou les pétales d'une petite
fleur.
Ce sont généralement des objectifs lumineux (f/2.8) et de grande qualité. Ils sont coûteux
évidemment. Leur focale est de 50 mm 90 ou 100 mm jusqu’à 150 mm. Se méfier de la mention
macro dont se vantent certains objectifs zoom (ou parfois fixes) qui sont loin d’atteindre le
grossissement de 1
L’objectif motorisé et USM (ou HSM ou...)
La mise au point automatique des objectifs a rendu obligatoire une motorisation. L’autofocus de
l’appareil commande ainsi mécaniquement le déplacement de lentilles (ou groupe de lentilles) pour
faire la mise au point. Ce mécanisme pouvait être bruyant, lent sur certains zooms et susceptible
d’usure. Un mécanisme par motorisation ultrasonique fait se mouvoir deux bagues (l’une fixée au
corps de l’objectif, l’autre au groupe mobile) par rapport à l’autre. Les engrenages mécaniques étant
supprimés, les frottements et l’inertie sont considérablement diminués et par conséquent la mise au
point se fait sans bruit, rapidement et avec une usure moindre. Naturellement tous les dispositifs ne
sont pas aussi performants suivant la qualité de fabrication de l’objectif.
L’objectif Stabilisé (IS ou SI ou ...)
Certains objectifs sont dotés d'un stabilisateur d'image pour empêcher que vos photos ne soient
gâchées par les secousses de l'appareil (bougé des mains de l’opérateur. Ce stabilisateur s'avère très
utile lors des prises de vue en gros plan ou lorsque la vitesse d'obturation est lente et qu'un trépied ne
peut pas être utilisé. La secousse optique est détectée par des capteurs gyroscopiques qui fournissent
des données permettant de la neutraliser. Certains objectifs disposent de deux modes IS (stabilisation
verticale et/ou horizontales) pour vous procurer davantage de liberté photographique (photo filé, suivi
de sujet en mouvement horizontal). Ceci permet également d’utiliser une vitesse plus basse dans des
conditions de lumière difficile. Par contre cela ne rend pas nette une photo où le sujet bouge (dans ce
cas seule une vitesse élevée permet de résoudre le problème)
Ce perfectionnement relativement récent, utilisé principalement sur des objectifs professionnels,
commence à être adapté à des objectifs grand public. On en trouve même sur certains APNs bridge.
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ISO : International Standards Organisation.
C'est l'unité de mesure pour la sensibilité du film ou du capteur (en photographie numérique). Plus la
valeur est élevé, plus le capteur est sensible... Mais plus le bruit électronique des capteurs va se
traduire par du bruit dans l’image.
Une ancienne dénomination était ASA.
Quelle différence entre "DC" et "DG" ? (Sigma)
Les objectifs "DG" sont optimisés pour une utilisation avec les boîtiers reflex numériques. Grands
angulaires pour la plupart d'entre eux, ils présentent une grande homogénéité de couverture
lumineuse (réduction du vignettage, de l'aberration chromatique latérale).
Les objectifs "DC" sont réservés aux reflex numériques de capteur maximum format APS-C. Ils ne
couvrent pas correctement une surface telle que le 24x36 traditionnel que ce soit en argentique ou en
numérique pro.
Que signifie "EX" ? (Sigma)
Les objectifs et zooms EX sont destinés aux photographes professionnels et aux amateurs exigeants.
Leur conception et la qualité de leur réalisation en font des objectifs d'exception.
Que signifie L chez Canon ?
Les objectifs L sont destinés aux photographes professionnels ou amateurs très exigeants. Leur
conception en font certes des objectifs de construction pointue mais en plus ils sont comme certains
boîtiers professionnels tropicalisés. C'est-à-dire que chaque rouage, chaque bague est munie de joints
rendant ces matériels complètement étanches à l’humidité et la poussière qualité fondamentale pour
un reporter. Le coût est à la mesure du sigle L.
Que signifie EF-S chez Canon ?
EF tout d'abord est la dénomination de la gamme d'objectif autofocus actuelle dont la qualité est
connue depuis les réflex argentiques.
Cette gamme est adaptée aussi au Réflex numeriques pro dont la taille de capteur "full capteur" est
celle du film 136 (24x36 mm) et à plus forte raison pour les appareils numériques dont la taille de
capteur à un coeff de 1.3 (diagonale = diag du 24x36 / 1.3) ou de coeff 1.6. (ceux ci ayant besoin
d'une couverture moindre, ils sont moins touchés par les aberrations de coin et de bord, c'est tout
bénéfice). Par contre à cause de ce coefficient multiplicateur toutes les focales voient leurs valeurs
équivalentes multipliées par ce fameux coefficient.
un 28-135 devenant du coup sur le d300 ou d20 un 45-216. On gagne du coté télé mais on perd du
coté grand angle !
Il a fallu définir une gamme d'objectif dont la monture arrière rentre davantage dans le corps de
l'appareil pour gagner du coté grand angle. Mais ce faisant cette monture cognerait dans le miroir des
appareils argentiques ou numeriques "full capteur". Cette nouvelle monture EF-s n'est donc compatible
qu'avec les appareils 300D, 350D, 20D et 20Da (le nouveau 20D pour l'astronomie)
Qu'est-ce que la motorisation « HSM », « USM » ou « SSM »?
Ces trois mentions signalent chez différents constructeurs (Sigma, Canon, Minolta) un objectif dont
l'autofocus est activé par un moteur à ultrasons intégré à l'objectif. Ceci assure une mise au point très
rapide et silencieuse, et permet une retouche manuelle permanente.
Que signifie "APO" ?
Les objectifs APO (pour Apochromatique) sont des téléobjectifs et télézooms qui possèdent une
formule optique spécifique et utilisent un matériau spécial (les verres spéciaux à faible dispersion
"SLD") pour améliorer leur performance. Sur les longues focales, ils corrigent les aberrations de
diffraction et de réfraction des couleurs fondamentales. Les images sont plus contrastées, plus piquées
et ont un meilleur rendu de couleurs.
Qu'est-ce qu'un objectif "asphérique" ?
Les objectifs asphériques comportent une ou plusieurs lentilles à courbure non sphérique, dites
asphériques. Ceci permet de simplifier les formules optiques, et donc de réduire l'encombrement et le
poids. Les lentilles asphériques améliorent aussi la performance intrinsèque de certains produits, et ont
facilité la conception de formules optiques et de focales inédites. La courbure d'une lentille asphérique
est calculée et façonnée pour atteindre un foyer de mise au point unique idéal. Il en résulte un
contraste élevé avec un minimum de reflets parasites, même avec un objectif à grande ouverture. La
distorsion des objectifs super grand-angle peut aussi être efficacement corrigée.
Que signifie "DF"?
Les objectifs "DF" (Dual Focus) disposent d'une bague de mise au point à deux positions AF/MF
(auto/manuel), qui évite sa rotation en mode autofocus, et procure une bonne progressivité en
position MF.
Que signifie « IF »?
Abréviation de Internal Focus, la mise au point n’est pas réalisé par déplacement et rotation de la
lentille antérieure. Mais par un déplacement interne d’une ou plusieurs lentilles (groupe). Ceci permet
d’avoir un paresoleil en marguerite ou un filtre polarisant qui ne tournent pas (leur orientation n’étant
pas changée, ils gardent l’un et l’autre une efficacité totale).
Fluorite et verre UD
La réfraction de la lumière dépend de la longueur d'onde. Par conséquent, le foyer de mise au point
dépend aussi des différentes longueurs d'ondes monochromatiques ou plus simplement, des couleurs.
Quand les différentes longueurs d'onde sont focalisées en des points différents, les couleurs paraissent
maculées. Cela s'appelle l'aberration chromatique. Plus la focale d'un objectif est longue, plus son
aberration chromatique est prononcée. Habituellement, un élément achromatique est utilisé dans les
téléobjectifs pour corriger cette aberration chromatique. Cependant, les verres optiques ordinaires,
peuvent seulement être corrigés pour deux couleurs primaires du spectre de la lumière. Le "verre"
fluorite qui fait exception à cette limitation constitue un matériau idéal. La fluorite qui est un cristal, a
un taux de réfraction anormalement bas et une dispersion faible que le verre ordinaire ne peut pas
atteindre. Elle possède aussi une dispersion anomale des longueurs d'ondes du vert au bleu (Canon
utilise de la fluorite synthétique). En incorporant de la fluorite dans les objectifs, les foyers de mise au
point des trois couleurs primaires rouge, vert et bleu, se rencontrent en un seul point pour une
correction idéale de l'aberration chromatique.
Quant au verre UD, c'est un verre optique spécial aux propriétés très proches de celles de la fluorite.
L'effet de deux éléments en verre UD est équivalent à celui d'un élément en fluorite et un élément en
verre super-UD donne à peu près le même effet qu'un élément en fluorite.
Mode de mise au point.
Cela ne dépend pas de l’objectif mais de l’appareil. Mais cette notion étant très liée à la mise en œuvre
de l’objectif, je crois qu’il est utile de faire ces précisions :
- One Shot permet de faire la mise au point lorsqu'on appuie à moitié sur le déclencheur. La mise au
point une fois effectuée est verrouillée
- AI SERVO permet d'effectuer une mise au point continue du sujet. C'est bien pour les sujets en
mouvement (sport, enfants, animaux). Mais le mode AI SERVO ralenti la cadence des images en rafale
si bien qu'en mode rafale l'appareil est souvent automatiquement mis en position One Shot (on peut
atteindre ainsi 10 images secondes avec certains boîtiers)
- Le mode AI FOCUS AF est comme le One Shot mais il détecte en plus le mouvement du sujet soudain
et permet d'adapter la mise au point en cas de mouvement soudain (jeux d’enfants, sport et
animaux)..
Technologies USM, HSM, AF-S
-USM: Ultrasonic Motor, technologie Canon
-HSM: Hypersonic Motor, technologie Sigma
-AF-S: Autofocus Silent wave, technologie Nikon
Ces moteurs de nouvelle génération fonctionnent grace à l'effet
piézoélectriques de certaines céramiques, qui vibrent sous l'action d'un
champ électrique. Je ne saurais pas donner plus d'explications tout en
restant convaincant, alors je vous propose de passer plutôt à l'aspect
pratique.
Ce principe piézoélectrique permet de construire des moteurs très petits,
mais surtout précis, rapides, et encore plus intéressant, des moteurs
en anneaux, çad sans axe, comme l'exemple ci-contre.
Ring-type USM
L'avantage majeur des moteurs en anneaux, c'est qu'on peut monter les lentilles directement dessus,
sans transmission mécanique, d'où un gain en poids et en bruit(pas d'engrenages, plus de
frottements).
Un autre avantage des moteurs en anneaux, c'est qu'ils autorisent les contraintes mécaniques
extérieures. Je m'explique. Pendant que l'autofocus fait la mise au point, on peut forcer manuellement
la mise au point sur l'objectif sans rien casser. Les constructeurs rajoutent qu'on peut ainsi passer de
l'autofocus au mode manuel (MF/AF) sans avoir à appuyer sur un bouton... soit!
Jusque là tout est beau et génial sauf -parce qu'il y a un hic- que, le
sigle ne garantit pas toujours d'avoir le super moteur en anneaux
dont on vient de parler!
En effet, Canon ne monte ce moteur, plus couteux, que sur leurs
objectifs de type 'L' et utilise un moteur, toujours piézoélectrique, mais
de construction plus classique sur les autres objectifs USM, comme celuici dessous.
Micro USM
Du coup, on perd tous les avantages, puisque le Micro USM nécessite une transmission mécanique(qui
fait du bruit, n'autorisent pas les contraintes extérieures... etc.), donc ne pas se laisser prendre...
D'après ce que j'ai pu lire jusqu'à maintenant, les HSM et les AF-S sont très similaires et ont des
qualités dynamiques identiques aux USM de type L, mais rien n'empêche Sigma et Nikon (et les
autres) dans le futur de faire comme Canon.
La Focale d’un objectif
C’est la distance entre le centre optique de l’objectif et le point où une image à l’infini est nette. En fait
les objectifs n’étant pas des lentilles simples, on considère un point nodal d’entrée et un point nodal de
sortie. Ceci n’a vraiment d’importance qu’en photographie panoramique.
La focale est notée par F = une distance en mm
Ceux qui ont fait de l'optique vont s'arracher les cheveux en lisant ma prose car je vais essayer de
vulgariser au maximum, même si je ne le pas fais avec les termes exacts !
On peut rapprocher la logeur de focale à la distance, en mm, entre le foyer et le support (pellicule ou
capteur). Sur la pellicule ou le capteur l'image est inversée (tête en bas ...) et le foyer est l'intersection
des rayons lumineux provenant de la source (sujet) vers le récepteur. Donc si on veut faire tenir un
objet proche sur toute la pellicule, il nous faut un grand angle. Si l'on veut faire tenir un objet distant
sur toute la pellicule, il nous faut un télé (qui donnera l'impression de grossir le sujet en lui faisant
prendre toute la pellicule). On constate donc que plus la distance focale est grande plus il permet de
maintenir un objet lointain sur l'ensemble de la pellicule.
Donc, un grand angle à une petite longueur de focale (exple 28mm) un objectif est dit standard
(correspondant à le vision de l'oeil humain : environ 50mm) et un télé a une grande longueur de focale
(exple 200mm).
L’ouverture d’un objectif
C’est la grandeur qui mesure la « quantité de lumière maximum » que peut recevoir un objectif. Un
objectif (de rêve) d’ouverture 1 aurait une lentille aussi grande que sa focale. En pratique cette
ouverture est bien plus petite. Un objectif d’ouverture f/4 signifie qu’il est 4 fois moins lumineux que
notre objectif de rêve. En fait un objectif de f/2.8 est considéré comme très lumineux surtout pour un
zoom. Il existe des objectifs fixes d’exception plus lumineux f/1.8 f/1.2 mais ils ne sont pas très
courants. Un zoom ouvre couramment à f/3.5 f/5.6....
Ouverture (f/) :
Par abus de langage, on parle d'ouverture, f/2.8 par exemple, pour caractériser le rapport de focale.
Le rapport de focale est en fait la division de la longueur de focale par le diamètre du diaphragme. Les
lamelles qui s'ouvrent ou se ferment circulairement à l'intérieur de l'objectif pour laisser passer plus ou
moins de lumière. Donc pour simplifier, si un objectif de 50mm et un diaphragme de 25mm alors on a
: 50/25=2 ou f/2
Si le diaphragme est plus grand : 27,78 mm alors on a 50/27,78=1.8 ou f/1.8
Donc plus l'ouverture du diaphragme est grande plus le rapport de focale est petit.
En conclusion, on parle d'objectif lumineux, pour un objectif qu a un diaphragme qui a une taille la plus
grande et donc un rapport de focale petit.