LA PRINCESSE AU PETIT POIS - cie

PROJET DE CREATION DANSE JEUNE PUBLIC
SAISON 2016/2017 - A partir de 8 ans
LA PRINCESSE AU
PETIT POIS
ADAPTATION ET CHOREGRAPHIE
MARIANGELA SIANI
D’après le conte d’Hans Andersen
CONTACTS
Mariangela Siani - 06 83 60 71 30 - [e-mail]
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Compagnie Errance
1 Place du Châtel - 77160 Provins
http://cie-errance.com

DISTRIBUTION
ADAPTATION ET CHOREGRAPHIE
MARIANGELA SIANI
AVEC
MARION LE GUEVEL
MARIANGELA SIANI
CREATION LUMIERES
DAMIANO FOA
PUBLIC CONCERNÉ
A partir de 8 ans
DURÉE ESTIMÉE DU SPECTACLE
50 minutes
PLATEAU MINIMUM
7 m ouverture x 7 m profondeur
LE CHEMIN…
En octobre 2015, nous avons bénéficié d’une première étape de travail lors d’une résidence jeune
public au Studios de Virecourt (86) de 2 semaines en partenariat avec la Région Poitou Charente.
A cette occasion, nous avons pu expérimenter une première version devant un public scolaire.
Nous envisageons pour la saison 2016/2017 un accueil en résidence pour produire et créer ce
spectacle afin de le diffuser le plus largement possible dans le réseau jeune public/Danse.
Dans le cadre d’une résidence, nous pouvons…
- Organiser des répétitions ouvertes
- Proposer des séances ateliers intergénérationnelles (parents/enfants) autour de thématiques abordées lors de notre travail
(durée 1h30)
- Proposer des ateliers autour de la danse/théâtre
Cie Errance – http://cie-errance.com
Depuis 1998, la Cie travaille sur plusieurs axes artistiques (théâtre, musique et danse), en alliant pratique professionnelle et
pratique amateur. Association Loi 1901, la Compagnie est agréée Education Populaire et Ministère de la Jeunesse et des
Sports, soutenue par le Conseil Général de Seine et Marne, la Ville de Provins, la DRAC Ile-de-France, la commune de Thénisy, et
le Lions Club de Provins.
La Compagnie Errance c’est :
. Un collectif de création professionnel : In Vivo
. Une troupe de théâtre amateur : Sur le Fil
. Un ensemble de chants traditionnels et sacrés: le Chœur d'Errance
. Un groupe de création chorégraphique: In Anima
. Des ateliers artistiques pour jeunes et adultes
. Des actions dans les écoles et structures sociales
. Une réflexion sur les pratiques de la scène
. Un organisme de formation

LA PRINCESSE AU PETIT POIS
Hans Andersen - Publié pour la première fois au Danemark en 1835
Dans un lointain royaume, un prince est à la recherche d'une princesse parée des plus
belles qualités pour l'épouser.
Il voulait épouser ce qu'il appelle une "vraie princesse". Bien qu'on lui présentât des
princesses, aucune ne trouvait grâce à ses yeux, car aucune ne lui semblait être une
"vraie princesse".
Une nuit d'orage, une jeune femme trempée qui dit être une princesse se présente à la
porte du château pour demander l'hospitalité. La reine, bien décidée à trouver une épouse
digne de son fils, l'accueille et la fait dormir sur une pile de 20 matelas et de 20 édredons
en plumes d'eider sous laquelle elle avait auparavant placé, à dessein, un petit pois.
Le lendemain matin, lorsque la reine demande à la princesse si elle a bien dormi, celle-ci
lui répond qu'elle a passé une nuit épouvantable, gênée qu'elle a été par la présence de
quelque chose de si dur que son corps est couvert d'hématomes.
Une peau aussi sensible ne pouvait être que celle d'une authentique princesse. Persuadé
alors de sa délicatesse, le prince l'épouse et le petit pois devient une des pièces maîtresses
du musée royal.

PROPOS
Tout le monde connaît ce conte depuis des générations. Enfant en Italie, j’ai le
souvenir de grands livres de contes que j’ai pu avoir dans les mains. Je me souviens
d’images, d’illustrations, de cette histoire de Princesse avec un petit pois sous un
matelas.
Je ne me souviens plus très bien de ce qui m’avait marqué à cette époque.
Cependant, j’en garde un sentiment de quelque chose d’inachevé ou alors d’une
histoire incomplète à mon gout, avec des zones floues… Une de ces histoires dont on
garde un souvenir diffus…
Aujourd’hui, ce projet de danse est comme une sorte de réponse à l’enfant que j’ai
été. Des réponses mais aussi des questions que je souhaite partager dans l’espace
poétique de cette proposition chorégraphique.
Je me penche sur les quelques lignes du conte et je m’engouffre aussitôt dans des
zones ouvertes du texte. Milles questions surgissent et ouvrent mon imaginaire.
Elles deviennent le moteur des pistes que je souhaite emprunter pour faire naitre
des possibles et ancrer ce conte fantastique vers notre époque.
Fort de ma double culture italo-française, je ne peux qu’y trouver de multiples
résonnances de mes propres valeurs et coutumes judéo-chrétiennes et
méditerranéennes qui habitent mon éducation et aujourd’hui ma vie d’adulte.
Je souhaiterais à la sortie de cette création pouvoir échanger avec des enfants sur
ce que veut dire à notre époque être une princesse ? Un prince ? Avec quoi grandit
on ? Et quelles valeurs nous font grandir ?
La danse devient alors pour moi comme un moyen d’interrogation poétique et
onirique.
Mariangela Siani

ECRITURE
PRINCIPES ET PROCESSUS
Dans mon rapport à l’interprète et à travers de multiples improvisations, je sollicite
constamment son invention poétique, son inconscient, sa mémoire personnelle autant que sa
technique de danse. Dans ce travail à venir, il sera énormément question de lâcher prise afin
d’atterrir dans des endroits que je n’avais pas prévu. Endroits qui deviendront le
commencement de nouvelles trajectoires. Ici, le ton de la gestuelle qui guidera notre travail
sera placé dans une sorte de décalage fantaisiste et fantastique en rapport au conte.
Nous serons 2 danseuses pour interpreter individuellement et en duo certains personnages
inventés ou existants du conte. Ces personnages seront principalement la representation de
femmes différentes à tous points de vue tournant autour de la fameuse princesse au petit
pois.
Au départ :
- Analyses et discussions autour du conte et de ses résonnances
- Ecriture collective pour établir des moments imaginés (voir plus bas)
Puis sous forme d’improvisations :
- Essais sur les moments envisagés
- A partir de certaines images, des personnages et de brins d’histoires de la mémoire des
interprètes y compris par la parole improvisée
- Des combinaisons (solo, duo) avec des thématiques annoncées
- L’arrivée de « bouts » de costumes et leur utilisation
- Une relation aux éléments de décors ou d’objets mises en place
La construction du spectacle commence…