1, 0 - Anne Kawala

ntage
..
-1,0
background où, automatiques, les tâches ( irisations mouvantes ondoyances huileuses sol sol, sol air, sol eau )
s’exécutent. X, vague, palpitant. Day pool in 3 blues
1
: retenir expressément sa respiration peut noyer
automatiquement ― inspiration ni consciente ni volunteer
parapaparazz0eil par-delà treillis-troènes, vers private garden-party,
transforme R de R en √-i. Feuilletag&ffeuillage, bect’pulp fiction. Pseudo porte-documentaire : blessante, la vérité, de la piscine, pourra-t-elle en sortir nu&bell&inutile ?
Le mécanisme de survivance tue. Non chues
automne
, leurs feuilles ne formeront tapis
somme de segments éou
discontinuités continuées, plus souples encore, s’aboutent, s’b,abouchent sur motifs du champ h|ér ti(…), s’y enlancent, rosaces encloses en losanges, surmontés de 4(rosace
+ sheet) : mobiles motifs
tapis protecteur
défendues par les bord(hure)s terrestres, les tautologies fractales kaléïdoscopisent au centre, hypothèsent médaillon
divin&universel, à l’asymétrique équilibre
protecteur contre le froid l’hiver venu. Ne nourriront sol sol. Ni ne cacheront
sol eau, sol air
– dans le vent : leurs palpitations esseulées : une agitation pour r ien ægard.
Personne ne se baigne depuis que l’un
d’eux y a, été
terrain de jeux absorbant, l’enfer, Divinia Commedia, est plus intéressant que son paradis
―
2
a bigger splash
3
. Omar m’a tuer.
Le jardinier absent, la sculpture musicale quand il pleut n’est plus activ’able. Une feuille flotte sur ce
rectangle Klein. En monte plain-chant, monocorde, non opérati,machini,que, a capella, ce qui ne sfera
pas réponse : une glob0eilté.
Disparitions effectives : grain de sable
Prélèvements sur la playᾹ―ctions rejouées
enrayages
mécaniques
: enquête
comment abattre à bout-portant dichotomies, manichéismes et morales ?
En monte la trame
jargonomentage
le drame
tissé
appuyée contre mur, 1 échelle (1:1 ou -1,0) sur laquelle, en l’absence de Klein, aux lueurs oscilloscos, pépileptiques, féeléctriques, se découvre
plissé d’un
film, d’un seul
rien ne change que la manière de
, d’un couteau dans l’eau, fil tissé et fusillé
100 coups sur le métier remettre son
ouvrage
. Au fond du
0eil, noir
bassin, son tranchant disparu
premier plan comme première image : spatialisation du temps ; premier plan
comme avant plan : temporalisation de la spatialité. Champ
précipite course folle
pleins et libres
déliée
traductions et compositions
. À chaque
instant, le regard
panopt’
se pose
scopitone
, pied sûr, dépassant
16/9e
obstacles et horizons
cadres et plans, editing and cutting
= mo ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
!
:
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------I
, je ne suis plus dans le jeu. C'est pourquoi je suis libre de venir vous dire ce que la pièce ne pourra vous dire.
Dans de pareilles histoires, ils ne vont pas s'interrompre de se tuer et de se mordre pour venir vous dire que la
vie n'a qu'un seul but, aimer...
4
― aimer
the show must go on
à l’avant scène de sa propre vie, entre pourpre et
rampe cette ourse effrénée , s’en laver les mains dans les baignoires
et non au poulailler, où lorgnettes grand α vérifient quelles rivières à quels cous
coulent
Ça, la salle, l’intérêt
combles
s’éteignent
peu à peu,
orgues à gaz, traînées noirâtres, attendre les bouchers sur scène, l’électricité.
Enfin :
noir moment, murmures discrets, mains sursous
enregistrer tous les froissements, textures, distances, soupirs, mouillures : tous les sonts d’une baise
qui se projette
les, les et les. Et les flashs crépitent, à nouveau. La pellicule brûle
expérimentant
infra-mince
et
expérimentant déshabilleuse si –rouge.
Lèvres, carmines, sur col
adage
de chemise : « pour mieux trahir, l’0eibjet est
nécessaire ». Son son ne fait pas, office de, légalement. - Quel motif, quel mobile ? - Au fond :
quel alibi ? Main gros plan planquant intimité à objectivi
sssssssss
té
tsé tsé -
tsé quoi ?
: vouloir tout tout savoir
point noir
sans rien payer ægard . Pied-pivot, tournent les talons
aiguilles, mais Baudroin ne se dégonfle pas
: point de salut
sans point de fuite. Quelques A
(.ppuis .ppuyés)
T
(.endus et .olipiques)
R
(.enversés et .etour d’ascenceur)
de qualité : élan pris : des
so
périlleux
lutions apparaissent : verticalité, snobs, s’envolent. Autouroutes perdues. La vitesse sauve.
Le
Ralenti r de R , perdition
fascination de l’observation du grain ? gain de temps ? dreama ?
– Silence ça roule
, ma poule
! encore un peu de
tenue
! Routes en lacet. Sa main sursous, levier, xc, vitesses. Petits cris
- oui oui oui !
. Petite neutralité
montagnarde
non non non !
Back to, don’t forgot ground, play from to! Passage éclair, yeux dans
le vague, le flou, plus de mise au point, fixés, haut, gauche, appel d’air comme appel memories
mapper la
cartographie du jeu, faire des couples, petit lapin, petit lapin, ferme, ferme
: retour arrière
re-vent : leurs palpitations esseulées : une agitation pour
c’est
tenter de plonger, v
ertical
ia-rötte-ring floating, dans la masse liquide et solide de la piscine bleue & grise
5
:
1
David Hockney, 1978
2
« Si un contemplatif se jette à l’eau, il n’essaiera pas de nager, il essaiera d’abord de comprendre l’eau. Et il se
noiera. » Henri Michaux.
3
8ft x 8ft, oil on canvas, private collection, David Hockney, 1967
4
Electre, Giraudoux, 1937 (year of birth of David Hockney)
5
Anneau en caoutchouc flottant dans une piscine, David Hockney, 1971

Vous savez, mon amour , que jamais jamais
jamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjam
aisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjjamaisjamais jam aisijamaisjamais jam aisja
maisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjama
isjamaisijamaisjamaisjamais jam aisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamai
sijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisj
amaisjamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjamaisjam
amaisjamaisjamaisjamaisjamajamaisjamaisjamaisjamaisijamaisjamaisjajenevous ai aimé.

l’infini
l’infini, pas
draps
-1,0
pense-qui ?
Trafic-jam : une vie s’écoule
6
,
7
. L’impossibilité du mouvement questionne : « En-arrière est-ce
pré
to cow
aveu
sentiment de
culpabilité ? En-avant est-ce
L’en-avant, rugby, est faute. Déploiement vol de canards. Gazon marqueté. La chute,
gymnastique, est élimination. Silhouette fluettes, cygnifiantes.
Agrès !
Sol, poutre, barres asymétriques, cheval :
tagadatagadatsointsoin
très sérieux ?
La vitesse du rire sauvera-t-elle encore ? En-avant, est-ce faute de goût ? » Aplats, surfaces de
réparations, abstractions, interférences (en-avant, en-arrière) stoppées. Faire, mise au, le point. Point
point de fuite : cartes sur tables toutes retournées : mal au ventre : - Alors ? Motel, motus ? Revenir
sur le dieu du : - Non ! Où chez-soi se situe-t-il dans une succession de plans ? Scratch. Play for back.
Arrêter, aiguiser le. Propose stase stable close, la paix ! Tope-là ! À la croisée des chemins, s’attablent.
Dernier souper aux chandelles. 0ei|champ|0ei|contre|champ. Se regardent sans suite, biaisés, glissant
de côté, l’herbe du pré-. Chut ! De mots dits aucun avant leurs sandwiches club cute-dentelés, leurs
créole-crème, leurs une ou deux olives : bouches pleines ⌐ temps intertitres
lit back
. Séquence cartons-
souvenirs : trop pleins, débordent de mutismes. Miroirs équatoriaux face face se renvoient la balle, la
nuque, un trou
passage tonnerre : Hell’s Angels
. Boucaner
développer, faire sécher, chambre noire
, brocanter
marchanter, editor, producer,
économie de
, découper. Tartatin se pied-tapisse sur, face, en foreground : playground
lit cri-soie
. Se dessine
mn’ap, un plan d’attaque : motel’s pool.
le bleu b eaux
le bleu f enêtre
le bleu p iscine
la surface délimitée d’un plan horizontal est un piège
le bleu p raticable
le bleu p lastique poubelle
: foreground :
playground :
0ei|champ|0ei|contre|champ : vitesse de l’œil ―
neuro-ectoderme, crête neurale, mésoderme pour cristallin, bâtonnets, rétine : feuilletés, l’œil est
extension du cerveau dont l’ébauche, fossettes, se dessine, H, dès la 3
ème
semaine
feuilles :
ni segments ni discontinuités continuées : + souples
gym-
encore : 1, -1, 0 (bjet) &0 (eil) : dedans tapi quoi ?
des morceaux de [ε&Ø] : des détails compris dans cette nébuleuse globalité : imagine l’infini,
6
Cortazar
7
Borgès

smoking, no smoking
*
yeux collés, montés
champ, contre-champs
-
it’s sunn
y
!
Aigue-marine Azur clair Azur Azurin
Bleu Bleu acier Bleu barbeau Bleu
bleuet Bleu canard Bleu céleste Bleu
charrette Bleu ciel Bleu cobalt Bleu
de France Bleu de minuit Bleu de
Prusse Bleu dragée Bleu électrique
Bleu fumée Bleu givré Bleu guède
Bleu horizon Bleu Klein Bleu
lavande Bleu Majorelle Bleu marine
Bleu maya Bleu minéral Bleu nuit
Bleu outremer Bleu paon Bleu
Persan Bleu pétrole Bleu saphir Bleu
sarcelle Bleu turquin Bleu Tiffany
Cæruléum Cyan Denim Gris de lin
Indigo Lapis-lazuli Pastel Pervenche
Safre Smalt Turquoise
1
/
x
Pellicules.
Clichés.
So se possible l’évaluation des distances (prises)( ?)
Une infinité d’images se forme sur le cristallin dont une partie, petite, sera conscientée par le gris
adaltonisme récessif
du bleu du. Dont une part plus minuscule sera souvenue. La vérité n’est-ce pas moins de 24
images/secondes ? – in thr-u blues ? Intérieur nuit, le couple enlacé, projeté au sol
8
, livré
9 pieds et poings liés
à.
Petit matin gris de lin
D2CAEC, 446nm < λ < 520 nm,
gros plan
quel avant plan se possible ?
–
it’s cloudy !
: tout est oublié sur l’oreiller
humeur vitrée
la mer, le verre reflètent la
couleur du ciel,
λ très diffusée par
diffuse sur
visages épanouis
l’atmosphère
flottant
- dans tes yeux mon reflet
- alors, heureuse ?
Play foreground traduit, avant ou premier, prémiss’p’tit’music’, plan moins segments techniques mis à distance, à dos, de l’œil au viseur ou de l’œil à l’écran l’air vibre
Gris-bleu-vert-brun-doré, fonction xiconique, x = cry, crypt, qui voit quoi, je, l’œil ne voit rien jusqu’au cerveau. Diaphragme, profondeur de champ, zoom, focales.
Un gros plan pris de loin fait du flou10. Combien d’outils, de formes, d’interstices ? Combien d’agencements, d’essais ?
Coups d’œil obliqués, la réalité n’est jamais regardée en face
8
9
Les dormeurs, Sophie Calle, 1979
10
-1, 0bjet acteur
a
– toute distanc-e&iation gardées : touche pas au grisbi, salope !
a
« Ne plus parler du sujet, peut-être de l’objet mais plutôt d’un « truc » »
= système d’inversion.
Parallèle ras de
terre, ras de piscine, ras de lit,
ras raz : ras rare : ras RAS, vu de
haut
quant à projeter, s’y projeter ? Golden Mayor
| lion | écran ; anneau | surface piscine | vue
hélicoptère.
Les troènes sont
redevenus murs verts opaques,
infranchissables : s’y sont
ajoutées barbel&caméra
s
surveillance.
Some cerbères guettent :
recordent le τ de sursécur/
m²
. Il
n’est plus question de sortir du
ptitaradis sans désamorcer les
P
oussent
mines.
À en redresser verticales + 5°
Sans
fausse pudeur
parallèle comme abaisser
horizontal, plateau - 5°, sans biais ? Température de,
couleur du son : plus de trompe-l’œil,
point de
pffft’, l’extérieur hors-₡ pénètre.
Ne pas aimer à l’italienne. Any
clues – siphonnées :
Omar tout s’efface, casse, lasse,
passe ― qu’à ne celætc.
Sous les feuilles, poussent
jeunes pousses d’herbes ; sous
les feuilles, f0eilrmente
mycélium(s) ; sous les feuilles,
m
onte
!
piscine&ondine
celle à attraper saisir figer meurt à l’instant où se polaroïdse
; un jour, une saison sont passés. L’oblique est
l’enfance, Parent. Prise d’élan, jambe
qualité
d’appui pied pivot , appel d’air
brise.
Apprendre à plonger, un
devenir
devenir