RESSOURCES PÉDAGOGIQUES

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RESSOURCES
PÉDAGOGIQUES
MUSICA MACHINE
HAYDN, Symphonie n° 101 «l’horloge» - 2e mvt
HONEGGER, Pacific 231
MOSSOLOV, Les fonderies d’acier
RAVEL, Boléro
ORCHESTRE DE PARIS
DIRECTION, LUCAS MACÍAS NAVARRO
COMÉDIEN, ALEXANDRE LETONDEUR
2016-2017
PHILHARMONIE DE PARIS  GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ Mercredi 10 mai 2017 14h30 - Jeudi 11 mai 2017 10h30 et 14h30 - Vendredi 12 mai 2017 10h30 Niveau scolaire : CP – 6e

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SOMMAIRE
I. LA MACHINE DANS LES ARTS  P. 4
I.1 – La machine, dans le domaine musical
- Au début du XXe siècle
- En 1948 : la musique concrète de Paul Schaeer
- De la mécanique à l’électronique
I.2 – La machine, dans le domaine littéraire
- Le réalisme d’Emile Zola au XIXe siècle
I.3 – La machine dans le domaine cinématographique
II. LA MACHINE À VAPEUR... PUIS LA LOCOMOTIVE  P. 8
II.1 – La machine à vapeur : une invention militaire
II.2 – Le principe de la bielle-manivelle
II.3 - La locomotive
III. L’ORCHESTRE ET LE CHEF D’ORCHESTRE  P. 10
III.1 – Quand est apparu le premier orchestre symphonique ?
III.2 – L’organisation de l’orchestre sur scène
III.3 – Un chef d’orchestre pour diriger
IV. SYMPHONIE N° 101 L’HORLOGE  JOSEPH HAYDN 17321809  P. 14
IV.1 – Une biographie de Joseph Haydn
- Haydn, père de la Symphonie
- Haydn et Londres
- Compositions et dates
IV.2 – La Symphonie n° 101 «l’horloge»
- Genèse de l’oeuvre
- Analyse de l’oeuvre
V. PACIFIC 231  ARTHUR HONEGGER 18921955  P. 19
V.1 – Arthur Honegger et son temps
- Eléments biographiques
-Le groupe des six
V.2 – Pacific 231
- Genèse de l’oeuvre
- Analyse de l’oeuvre

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VI. LES FONDERIES D’ACIER  ALEXANDRE MOSSOLOV 19001973  P. 27
VI.1 – Alexandre Mossolov et la Russie
VI.2 - Les Fonderies d’acier
- Contexte de création
- Le courant machiniste
- Genèse de l ’oeuvre
- Analyse de l’oeuvre
VII. BOLÉRO  MAURICE RAVEL 18751937  P. 31
VII.1 – Biographie de Maurice Ravel
- L’enfance et l’adolescence
- 1900-1918 : sur le chemin de la notoriété
- La Guerre
- 1918-1928 : Après-guerre / Montfort l’Amaury / Le Boléro
- 1929-1937 : gloire et maladie
VII.2 – Boléro
- Genèse de l’oeuvre
- Analyse de l’oeuvre
VIII. CAHIER D’ACTIVITÉS  P. 38
IX. LEXIQUE, SITES INTERNET, VIDEOS UTILES  P. 56
DOSSIER RÉALISÉ PAR BENOÎT FAUCHER

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I. LA MACHINE DANS LES ARTS
 L’industrie et la machine
L’ère de l’industrialisation qui a marqué la fin du XIXe siècle, a introduit le monde occidental dans une nouvelle
modernité. Le monde de l’art en est influencé. Avec l’avènement de la machine, la société est en pleine mutation.
L’environnement change, les sons de la ville aussi. Les voitures à cheval côtoient celles à moteur à explosion.
Fermons les yeux et écoutons... imaginons... de tout temps on avait entendu le bruit des chevaux sur les pavés
des rues et depuis quelques temps un nouvel engin traverse les rues... C’est « l’automobile », ce véhicule qui
littéralement se déplace seul, sans cheval.
Les artistes s’emparent de cette mutation et s’inspirent de leur quotidien dont les sons ne sont plus uniquement
ceux de la nature. La machine subjugue, fascine, mais elle inquiète aussi. Entre attirance et rejet, la machine
participe au renouveau artistique qui s’opère au début du XXe siècle. Le classicisme de Haydn avait laissé la
place au romantisme dont Beethoven s’était emparé. Le XXe siècle sera celui de l’avant-gardisme.
L’artiste est un individu qui s’implique dans la société. Il s’est libéré du mécénat des Princes et des Bourgeois. Au
XXe siècle, il est libre de dire par son art ce qu’il vit.
Machine volante - Léonard de Vinci Machine à polir les miroirs - Léonard de Vinci
Léonard de Vinci (1452-1519)
Leonardo da Vinci appartenait au courant
technicien de la renaissance. Il connaissait
les travaux de ses prédécesseurs, comme
Alberti. Les croquis de ses machines
correspondent à des recherches et à des
préoccupations de son temps. Toutes ses
intuitions ne rencontreront la réalité que
bien des siècles plus tard.

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I.1  LA MACHINE DANS LA MUSIQUE
 Au début du XXe siècle: Les futuristes italiens organisent des concerts de machine !
En 1908, l’écrivain italien Filippo Tomaso Marinetti fédère un groupe de jeunes artistes autour de son Manifeste
futuriste. Le projet principal est de représenter dans les arts le progrès technologique : la nouvelle ville électrifiée,
la machine, la vitesse. Ce mouvement d’avant-garde qui envisage de faire table rase de l’héritage classique irrigue
tous les arts.
En musique, le principal représentant de l’idéologie futuriste est Luigi Russolo avec son manifeste L’art des bruits
publié en 1913. Russolo veut investir les sons issus des nouvelles technologies au détriment des sons naturels: «
il faut rompre à tout prix ce cercle restreint des sons purs et conquérir la variété infinie des sons-bruits » .
Il construit alors des « machines à bruits » (« intonarumori ») et organise des concerts de bruits.
Les compositeurs suivent de près les recherches de Russolo. Le compositeur Franco-américain Edgar Varèse
écrit à Russolo:
« C’est avec le plus grand intérêt que j’ai entendu et étudié le « Russolophone ». Je suis sûr
que les possibilités qu’il ore et la facilité de son maniement lui assureront dans un bref
délai sa place à l’orchestre. »
Boulevard de Vaugirard dans les années 1920
Écoute: Macchina tipografica (en 1914) de Russolo pour « machine à bruits », piano et
soprano :
 https://www.youtube.com/watch?v=VcHJySm7ZO0
1- on entend la machine en bruit de fond
2- le piano joue une accélération
3- la voix de femme dit des onomatopées rapidement pour donner un eet de vitesse