Corps de texte - Catalogue en ligne Médiathèque Fnasat

Magnétisme nomade et spectacle vivant
Société, esthétique et politicité
Stéphane LABARRIERE
Mémoire présenté pour l’obtention du Master 2 Arts du Spectacle, Communication et Médias,
Parcours Etudes théâtrales
Orientation Recherche
Sous la direction de Mme Muriel PLANA
Mai 2014

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Magnétisme nomade et spectacle vivant
Société, esthétique et politicité
Stéphane LABARRIERE
Mémoire présenté pour l’obtention du Master 2 Arts du Spectacle, Communication et Médias,
Parcours Etudes théâtrales
Orientation Recherche
Sous la direction de Mme Muriel PLANA
Mai 2014

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Remerciements
A Totoch et Annah (Compagnie où rêvent les arbres), Christophe et Marie Werdyn (Cirque Werdyn),
Marcel Hognon (Djungalo Teatro), Zé (Cirque Pacotille), François Fehner (Agit Théatre), Pierrot des
Roulottes (Le Rideau Attelé), Maël Tortel (Cirque Pardi),
A Fabien Granier, Marion Guyez (équilibriste et doctorante UTM), Serge Borras (La Grainerie), Jean
Guillon (conteur de Marseille), René Pareja (la Famille Magnifique), Frédéric Poty (festival
Villeneuve-en-Scène), Astrid (Barbare en tout orgue),
A Frédérique Gueutier (CITI), pour ses conseils, pour le fond documentaire qu’elle a mis à ma
disposition, et les contacts de professionnels qu’elle m’a communiqués avec beaucoup de pertinence,
A Alix De Morant, pour son écoute, et pour la base de travail que ses écrits de recherche ont constitué,
A Zoé Lacornerie, Laetitia Boulle, Evelyne Pommerat (FNASAT-Etudes Tsiganes) et Fabienne
Caraty, pour leur réactivité et pour toutes les précieuses informations apportées,
A Muriel Plana, pour son appui enthousiaste, pour ses conseils avisés, et ses remarques, à la fois
exigeantes et bienveillantes,
A Christiane, Thérèse, Marie et Franck, pour leur relecture impitoyable,
A toutes les personnes que je n’ai pas encore remerciées, et que j’ai pu rencontrer tout au long de mon
travail, ainsi qu’à toutes celles qui ont pris le temps de me répondre et m’aider, par email ou au
téléphone,
A mes proches.

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SOMMAIRE
INTRODUCTION........................................................................................................................................... 5
I. MAGNETISME NOMADE ET CHAMP SOCIAL.................................................................................. 9
I NTRODUCTION .............................................................................................................................................. 9
1. A GENTS , GROUPES NOMADES , INSTITUTIONS ........................................................................................... 11
2. T YPOLOGIE DES GROUPES ........................................................................................................................ 32
3. C ORRESPONDANCES , DISTANCES , RUPTURES ........................................................................................... 39
4. D E LA DOMESTICATION CULTURELLE : LES APPAREILS DE CAPTURE ........................................................ 58
P ARTIE I : C ONCLUSION .............................................................................................................................. 70
II. VECTEURS DE CREATION ET POLITICITE DANS LE MAGNETISME NOMADE................ 73
I NTRODUCTION ............................................................................................................................................ 73
1. L E NOMADISME VU PAR LES SEDENTAIRES : IMAGINAIRES , LIGNES DE FUITE ........................................... 75
2. L A MARQUE DU « STRUCTIF ».................................................................................................................. 96
3. P OLITICITES ENDOGENES ....................................................................................................................... 111
4. D U NOMADISME INTELLECTUEL A LA POLITICITE NOMADE .................................................................... 124
P ARTIE II, C ONCLUSION ............................................................................................................................ 134
CONCLUSION............................................................................................................................................ 137
BIBLIOGRAPHIE...................................................................................................................................... 142
TABLE DES MATIERES .......................................................................................................................... 150

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Il [...] me demanda sarcastiquement si je savais
que les éléphants étaient en réalité les derniers
individus – oui, monsieur – et qu'ils
représentaient, paraît-il, les derniers droits
essentiels de la personne humaine, maladroits,
encombrants, anachroniques, menacés de
toutes parts, et pourtant indispensables à la
beauté de la vie.
Romain Gary, Les Racines du ciel
1
INTRODUCTION
Est-il raisonnable, dans un travail de recherche, de se fonder sur l’hypothèse – de faire le
pari, en somme – de l’existence foisonnante d’une scène nomade ? La question est abrupte,
triviale, mais peut-être sensée, du moins en apparence. A première vue, en effet, le spectacle
vivant nomade (théâtre ambulant, numéros saltimbanques et forains, cirque) n’existe plus aux
dires de certains, est moribond pour d’autres. Plus de roulottes ? Disparition des caravanes et
des chapiteaux ? Que dire des tentes et des campements forains ? Doit-on se résoudre à la
concomitance d’une familiarité de l’image avec la disparition de son sujet ? Ce serait négliger
qu’un peu subsiste et qu’un peu émerge ou ressurgit
2
. C’est justement ce peu qui nous
intéresse dans ce travail, y compris dans ce qu’il contient d’un tout. Nous affirmons alors, en
suivant, que la scène nomade dans ce qu’elle recèle, contient à elle seule ce tout qui est le
spectacle vivant, dans l’esprit flamboyant du Grand Cirque Calder
3
. Tel a été effectivement
notre feu dans cette présente entreprise : approchons-nous, plus près, arrêtons-nous, et
regardons vraiment ; la scène nomade est vivante et belle. Certes, concédons-le, les dernières
décennies ont peut-être été parmi les pires de son histoire : quasi-disparition du théâtre
1
G ARY R., Les Racines du ciel, Paris, Collection Folio, Gallimard, 1956, 1972, p. 153.
2
D E M ORANT A., La Scène itinérante, émergences, résurgences, Mémoire de DEA, Université Paris X,
Nanterre, 1999.
3
P AINLEVE J., Le Grand Cirque Calder, 1927, Paris, Centre Georges Pompidou, 2009.