25 janvier 2015 Amour sacré, amour profane Programme Louis Spohr (1784-1859) Psaume 8 « Unendlicher ! Gott, unser Herr ! », op. 85/1 (1834) Psaume 23 « Gott ist mein Hirt », op. 85/2 (1834) Peter Cornelius (1824-1874) Liebe op. 18 (1872) I. « Liebe, dir ergeb ich mich » II. « Ich will dich lieben, meine Krone » III. « Thron der Liebe, Stern der Güte » Johannes Brahms (1833-1897) extrait de Sieben Lieder, op. 62/1-3 (1874) I. Rosmarin II. Von alten Liebesliedern III. Waldesnacht Robert Schumann (1810-1856) Mondnacht, op. 39/5 Extrait de « Liederkreis » op. 39“ (1840) Arrangement pour 10 voix mixtes de Cyclus Gottwald (*1925) Entracte Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525?-1594) Extrait de « Canticorum Salomonis » (1583) XIII. Laeva eius sub capite meo XIV. Vox dilecti mei XV. Surge, propera amica mea Jean-Yves Daniel-Lesur (1908-2002) Le Cantique des Cantiques (1952) I. Dialogue II. La Voix du Bien-aimé III. Le Songe IV. Le Roi Salomon V. Le Jardin clos VI. La Sulamite VII. Epithalame Louis Spohr compte parmi ces compositeurs dont la musique est au fil du temps progressivement tombée dans l’oubli. Il fut pourtant à son époque célèbre pour ses qualités de compositeur, chef d’orchestre et pédagogue. Organisateur de festivals, il compta, comme Paganini, parmi les meilleurs violonistes de son temps. Son œuvre fut variée : musique de chambre, plusieurs opéras et 15 concertos pour violon. Ses œuvres vocales révèlent son style expressif. Les 3 Psaumes op. 58 que nous entendrons, furent composés en 1834, année douloureuse de la mort de sa femme bien aimée, la pianiste et fameuse harpiste Dorette. Le cycle Liebe, op.18 regroupe trois lieder choraux dévolus à un chœur mixte allant de six à huit voix Son sujet est généralement l’amour humain pour le Sauveur. Psaume 8 « Unendlicher! Gott, unser Herr ! », op. 85/1 Ô Seigneur, notre Dieu, qu'il est grand ton nom par toute la terre ! Jusqu'aux cieux, ta splendeur est chantée. Psaume 23 « Gott ist mein Hirt », op. 85/2 Psaume de David. L'Éternel est mon berger. Je ne manquerai de rien. Peter Cornelius, dont les compositions sont à l’instar de Spohr peu exécutées, est aujourd’hui estimé de tous pour ses lieder et son œuvre chorale, d’une qualité exceptionnelle et d’une grande expressivité. L’influence de Wagner et Liszt, deux contemporains qu’il appréciait et avec lesquels il était en relation, est présente mais on reconnaît dans son œuvre une signature distinctive et un langage musical unique. Le cycle Liebe de l’année 1872 est un parfait exemple de son talent pour mettre en harmonie texte et musique en créant des ambiances subtiles et imagées. Les textes évoquant l’amour humain pour le Sauveur sont empruntés à Johannes Scheffler (Angelus Silesius). Bien que considérablement modifiés, il a su en préserver leur langage émotionnel et très théâtralisé. Liebe, op. 18 Liebe, dir ergeb ich mich Amour, je m’abandonne à toi pour toujours Ich will dich lieben, meine Krone Je veux t’aimer, ma couronne Thron der Liebe, Stern der Güte Trône de l’amour, étoile de la bonté A travers ses Sieben Lieder pour chœur mixte op. 62, Johannes Brahms ème nous introduit au cœur même du lyrisme choral allemand (Le lied au 19 siècle fait l’objet d’un véritable engouement dans l’Allemagne romantique). Brahms met en musique tous les thèmes romantiques, donnant une part essentielle à la mélodie et en cherchant à imiter le chant populaire. Grand solitaire aux amours inaccessibles, Brahms cherche consolation auprès de la nature. La plupart de ses lieder ressassent cependant les sentiments qui le travaillent intérieurement : la nostalgie de l'amour non partagé, la solitude de la condition humaine, l'inexorable finitude de la vie, mais aussi l'apaisement que peut procurer la nature. Rosmarin Romarin Dans ce Volkslied mélancolique, la rose symbolise la vie et le romarin la mort. La jeune fille s’apprête à cueillir des roses rouges pour offrir à son fiancé une couronne de mariage, mais découvrant la mort de son bien-aimé, lui confectionne une couronne mortuaire avec du romarin. Von alten Liebesliedern Vieilles chansons d’amour Dans l’amusant refrain « Trab Rösslein, trab » (Trotte, petit cheval, trotte), le rythme illustre joyeusement le trot du cheval. Ce lied est un dialogue amoureux, d’où le jeu question–réponse entre les voix féminines (la jeune fille) et les voix masculines (l’amoureux). Waldesnacht Nuit de la forêt (ou nuit sylvestre) Cette magnifique berceuse chante la paix retrouvée au sein de la forêt endormie. L'année 1840 voit le début d'une nouvelle phase créatrice pour Schumann avec la composition de 138 lieder. La perspective de son mariage avec Clara élargit sa fantaisie créatrice. Il compose durant cette année en hommage à sa fiancée plusieurs recueils de lieder sur des textes de divers poètes. De ces Liederkreis, op. 39, composés sur des textes d'Eichendorff alors qu’il est tenu séparé de Clara (par le père de celle-ci qui interdit ce mariage), il lui écrit : Le cycle d'Eichendorff est ma musique la plus romantique et contient beaucoup de toi, Clara chérie. Mondnacht, Clair de lune Dans ce lied on assiste à une étonnante progression : le rythme régulier des notes égales et répétées nous donne la vision du ciel étoilé, c’est le silence nocturne que l’on écoute. Peu à peu, comme si l’âme se dilatait sous le charme des splendeurs nocturnes, la phrase musicale s’élargit et l’hymne s’achève dans l’extase. La seconde partie de ce concert est consacrée au Cantique des Cantiques, dit aussi Chant du Roi Salomon. Certains situent ces chants d’amour à la période perse hellénistique, d’autres ème ème ou 10 siècle avant Jésus Christ. Nulle estiment qu’ils remontent au 9 part dans le Chant de Salomon on ne trouve le nom de Dieu, ce qui interroge sur son introduction dans la Bible. L’interprétation allégorique judéo-chrétienne traditionnelle invite à considérer l’amour humain comme un symbole de l’amour entre Dieu et son peuple élu. ème Le père de l'église Hippolyte (3 siècle après J.C.) parle du Christ-Époux et de l’Église, sa femme. Mais ces cantiques peuvent aussi être compris comme l'union d'amour entre Dieu et l'âme humaine. Il est également possible de s’attacher à la seule dimension humaine, en s’appuyant sur leur aspect érotique. Giovanni Pierluigi da Palestrina s’est inspiré de ce cantique pour composer 29 motets à 5 parties, publiés une première fois à Rome de 1583 à 1584, puis 3 ans plus tard à Venise dans une seconde édition, peut-être en raison d’une forte demande. Il dédie cette collection au pape Grégoire XIII en écrivant : Il y a beaucoup trop de poèmes ayant comme sujet l’amour, mais d’un genre qui est étranger à la foi chrétienne. Plus tard il revient sur cette expression en affirmant comme le passé ne peut être altéré, ou les forfaits réparés, j’ai changé mon dessein et il explique avoir travaillé sur des poèmes écrits à la gloire de Jésus-Christ Notre Seigneur, et à Sa Mère, la Très Sainte Vierge Marie et se consacrer à des poèmes ayant comme sujet l’amour Divin du Christ et Son épouse, l’esprit : les Cantiques de Salomon. Il ajoute avoir pour cela choisi une intonation plus joyeuse que pour les autres chants d’église, car le sujet l’y invitait. Laeva eius sub capite meo Sa main gauche est sous ma tête, et sa droite m'étreindra… Vox dilecti mei : ecce iste venit saliens C'est la voix de mon bien-aimé ! Le voici, il vient, sautant sur les montagnes, bondissant... Surge, propera, amica mea, columba mea Lève toi, hâte toi ma bien-aimée, ma colombe, ô la plus belle et viens… Jean-Yves Daniel-Lesur, fils de la compositrice Alice Lesur, est né en 1908 à Paris où il étudie le piano, l’harmonie et le contrepoint, ainsi que l’orgue auprès de Charles Tournemire. Assistant à Sainte Clotilde puis organiste attaché à l’Abbaye bénédictine de Paris de 1936 à 1944, il enseigne le contrepoint à la Schola Cantorum dont il prendra la direction. En 1936, il fonde avec Yves Baudrier, André Jolivet et Olivier Messiaen le groupe « Jeune France » en réaction contre le néo-classicisme et contre l'esthétique abstraite de l’École de Vienne. Parallèlement à son activité de compositeur, Daniel-Lesur assume des tâches importantes à la radio, à la télévision et au ministère des Affaires culturelles, où lui a été confiée, en 1971-72, la direction de l'Opéra. Élu à l’Académie des Beaux Arts, il décède à Paris en 2002. ème siècle célèbres pour leurs œuvres Comme d’autres compositeurs français du 20 chorales, il se fait connaître grâce au chef de chœur Marcel Couraud et son ensemble vocal, puis l’ensemble polyphonique de Paris et le Groupe Vocal de France qui créent ses compositions et les font inscrire au répertoire choral à travers le monde. Il écrit ses œuvres pour la constitution de ce chœur Marcel Couraud soit 12 chanteurs. Le Cantique des Cantiques composé en 1952, est un réglage pour 12 voix de parties du Cantique de Salomon, entrecoupées de vers latins et textes du Nouveau Testament. La combinaison de ces 12 voix évoque les registres d’un orgue. Le dialogue entre la mariée et le marié est souvent illustré par la juxtaposition des voix masculines et féminines Que tu es beau, que tu es belle. Le rythme varié et coloré semble suggérer le carillon joyeux des cloches et la sensation de flottement dans les sons. Le Cantique des Cantiques 1 Dialogue A ma cavale, attelée au char de Pharaon, je te compare. Mon bien-aimé est à moi comme un bouquet de myrrhe, qui repose entre mes seins… 2 La Voix du Bien-Aimé J'entends mon bien-aimé. Voici qu'il arrive, sautant sur les montagnes, bondissant sur les collines… 3 Le Songe Sur ma couche, la nuit, j'ai cherché celui que mon cœur aime. Je l'ai cherché, mais ne l'ai pas trouvé! Je me lèverai donc, et parcourrai la ville… 4 Le Roi Salomon Qu'est-ce là qui monte du désert? Comme une colonne de fumée vapeur d'aromates, de myrrhe et d'encens et de tous parfums exotiques? 5 Le Jardin clos Que tu es belle ma bien-aimée, que tu es belle ! Tes yeux sont des colombes; tes cheveux comme un troupeau de chèvres,… 6 La Sulamite Pourquoi regardez-vous la Sulamite, dansant comme en un double chœur ? Que tes pieds sont beaux dans tes sandales, fille de prince! La courbe de tes flancs est comme un collier… 7 Epithalame Veni sponsa Christi accipe coronam, quam tibi Dominus praeparavit in aeternum. Alleluia Pose-moi comme un sceau sur ton cœur, comme un sceau sur ton bras. Car l'amour est fort comme la mort, la jalousie est dure comme l'enfer. Ses traits sont des traits de feu, une flamme de Yahvé. les fleuves ne le submergeront pas. Christe eleison Alleluia Domine Alleluia ! Interprètes Ensemble vocal ARTON Emma Fagerström, Dorothea Jakob, Heidrun Voßmeier : Sopranes Marine Fribourg, Lena Palm, Maria Goundorina : Altos Rodrigo Sosa Dal Pozzo, Morten Krogh Mortensen, Benedikt Melichar : Tenors Andreas Heinemeyer, Clemens Kölbl, Guillaume Olry : Basses Florian Benfer : Direction ARTON Au printemps 2008 de jeunes musiciens et chanteurs se rencontrent à l’initiative de Florian Benfer dans le nord de l’Allemagne, pour préparer un ème éme programme de motets et cantates des 17 et 18 siècles. Émerge alors l’ensemble Arton, à taille et formation variable, réunion de jeunes chanteurs et instrumentistes. Bien qu’encore en cours de formation, ils sont tous prêts pour l’expérience intense de se produire dans des ensembles renommés, ou en solistes sur les scènes publiques. Depuis 2011 l’Ensemble Vocal Arton se crée, formé seulement de chanteurs. ème Son répertoire s’étend des débuts du baroque jusqu’au 21 siècle. Les douze chanteurs issus de divers pays d’Europe appartiennent à des ensembles confirmés et se sont déjà produits avec des chœurs à rayonnement international (Chœur de Chambre des Pays Bas, Chœur de la Radio Suédoise, Chœur Mondial des Jeunes…) La fraîcheur de leurs jeunes voix, leur puissance et leur expressivité offrent au public une expérience musicale unique. L’ensemble vocal Arton a donné des concerts en Allemagne, France et Suède et est invité dans divers festivals. On a pu l’entendre en 2013 à la radio suédoise dans des œuvres de Lisa Streich, Wofgang Rihm et Mauricio Kagel. La sortie de son premier disque est prévue en 2015. . . Florian Benfer (*1984), directeur artistique de l’ensemble vocal de Stockholm et de l’Ensemble Vocal des Jeunes allemand, est chef invité de l’ensemble vocal suédois « Vokalharmonin ». Il a travaillé en 2013-2014 comme chef de chœur de l’Opéra Royal de Stockholm. Il a étudié la musique sacrée, l’orgue et la direction de chœur et orchestre à Leipzig, Stockholm et La Haye. Il a pris part à de nombreux ensembles vocaux tels les Deutschen Kammerchor, Gustaf Sjökvists Kammerchor, Mikaeli Kammerchor, MDR Rundfunkchor, le Volksoper de Stockholm, l’ensemble Swedish Wind, la Société Bach de Stockholm. Florian a été assistant chef de chœur auprès de Daniel Harding, Christopher Hogwood, Louis Langrée, Lorin Maazel, Sakari Oramo, Esa-Pekka Salonen et Masaaki Suzuki. Ses prochains engagements le conduiront auprès de l’ensemble vocal Capella d’Amsterdam et l’ensemble Vokalsolisten de Cologne. Nous vous donnons rendez vous lors de nos prochains concerts Harmonies poétiques et amoureuses Musique de chambre Samedi 31 janvier 2015, 19h et 20h30 Salle de la Croix Blanche, Saint-Leu-la-Forêt L’odyssée du désir Musique vocale et instrumentale Occident/Orient Dimanche 8 février 2015, 16h Salle des Fêtes, Saint Prix Profitez aussi de: Contes : Association « Conte Leu » Samedi 24 janvier 2015, 17h Médiathèque Georges Pompidou, Saint-Leu-la-Forêt Les dire d’amour : je conte, un peu, passionnément, à la folie… Conférence de Jacques Lebeau Samedi 7 février 2015, 16h, salle Bernstein, École de musique de Saint-Prix Les salons parisiens à la fin du 19e siècle Exposition Clair Obscur Atelier de dessin graphique « Et pourquoi pas ? », animé par Vicky Estevez Du 23 janvier au 8 février 2015, Maison Consulaire, Saint-Leu-la-Forêt Programmation, organisation, accueil, gestion, l’Hiver Musical de Saint-Leu-la-Forêt est animé bénévolement par un groupe de saint-loupiens, musiciens et mélomanes, amateurs ou professionnels, tandis que la direction artistique du festival est assurée par deux musiciens saint-loupiens de renom international : Christophe Giovaninetti, violoniste, co-fondateur des quatuors Elysée et Ysaÿe et Sébastien Marq, flûtiste soliste des Arts Florissants. Tous les ans, de nouveaux membres rejoignent l’association. Pourquoi pas vous ? Adresse postale : Mairie 95320 SAINT-LEU-LA-FORÊT Téléphone : 01 34 18 00 27 Courriel : [email protected] www.hivermusical.org Imprimé dans les ateliers du C.L.A.C. Ne pas jeter sur la voie publique L’Hiver Musical de Saint-Leu-la-Forêt remercie ses partenaires et mécènes