dossier de presse - Révolution Française.net

Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage 10 - Licence n° 1-103 58 14
CHEMISES:Mise en page 1 20/07/10 13:45 Page2
création collective
mise en scène
d’ores et déjà
Sylvain Creuzevault
www.colline.fr
01 44 62 52 52
e
15 rue Malte-Brun, Paris 20
Petit Théâtre
du 9 au 30 septembre 2010
création collective
mise en scène
d’ores et déjà
Sylvain Creuzevault
costumes
Pauline Kieffer
scénographie
marionnettes et masques
lumière
mise en scène
et
d’ores et déjà
Sylvain Creuzevault
costumes
Julia Kravtsova
Joseph Lapostolle
création collective
Pauline Kieffer
scénographie
Loïc Nébréda
Vyara Stefanova
marionnettes et masques
Julia Kravtsova
Joseph Lapostolle
lumière
et
Loïc Nébréda
Vyara Stefanova
avec
avec
Samuel Achache, Benoit Carré, Antoine Cegarra,
Samuel Achache, Benoit Carré, Antoine Cegarra,
Éric Charon, Pierre Devérines,
Éric Charon, Pierre Devérines,
Vladislav Galard, Lionel Gonzalez,
Vladislav Galard, Lionel Gonzalez,
Arthur Igual, Léo-Antonin Lutinier
Arthur Igual, Léo-Antonin Lutinier
1
1
production d’ores et déjà, La Colline — théâtre national, Festival d’Automne à Paris,
production d’ores et déjà, La Colline — théâtre national, Festival d’Automne à Paris,
Nouveau Théâtre d’Angers — Centre dramatique national des Pays de la Loire,
Nouveau Théâtre d’Angers — Centre dramatique national des Pays de la Loire,
Célestins — Théâtre de Lyon, Culturgest — Lisbonne
Célestins — Théâtre de Lyon, Culturgest — Lisbonne
avec la participation artistique du Jeune Théâtre National
avec la participation artistique du Jeune Théâtre National
Le spectacle a été créé à La Colline,
Le spectacle a été créé à La Colline,
dans le cadre du Festival d’Automne à Paris, le 9 septembre 2009.
dans le cadre du Festival d’Automne à Paris, le 9 septembre 2009.
du 9 au 30 septembre 2010
du 9 au 30 septembre 2010
Petit Théâtre
Petit Théâtre
Horaires des représentation
Horaires des représentation
le mardi à 19h, du mercredi au samedi à 21h, le dimanche à 16h
le mardi à 19h, du mercredi au samedi à 21h, le dimanche à 16h
les samedis 18 et 25 septembre à 14h30 et 21h
les samedis 18 et 25 septembre à 14h30 et 21h
(durée du spectacle : 2h10)
(durée du spectacle : 2h10)
Relire ⁄ Ressentir la Terreur
Relire ⁄ Ressentir la Terreur
discussion avec Antoine de Baecque et Sylvain Creuzevault,
discussion avec Antoine de Baecque et Sylvain Creuzevault,
autour des thèses nouvelles par lesquelles s’aborde
autour des thèses nouvelles par lesquelles s’aborde
aujourd’hui cette période de l’histoire.
aujourd’hui cette période de l’histoire.
lundi 27 septembre à 20h30
lundi 27 septembre à 20h30
entrée libre sur réservation au 01 44 62 52 00
entrée libre sur réservation au 01 44 62 52 00
[email protected]
[email protected]
location : 01 44 62 52 52
location : 01 44 62 52 52
du lundi au samedi de 11h à 18h30
du lundi au samedi de 11h à 18h30
et le dimanche de 13h30 à 16h30 (uniquement les jours de représentation)
et le dimanche de 13h30 à 16h30 (uniquement les jours de représentation)
tarifs
tarifs
en abonnement
en abonnement
de 9 à 14€ la place
de 9 à 14€ la place
hors abonnement
hors abonnement
plein tarif 27 €
plein tarif 27 €
plus de 60 ans 22 €
plus de 60 ans 22 €
moins de 30 ans et demandeurs d'emploi 13 €
moins de 30 ans et demandeurs d'emploi 13 €
le mardi 19 €
le mardi 19 €
La Colline - théâtre national
La Colline - théâtre national
15 rue Malte-Brun Paris 20e
15 rue Malte-Brun Paris 20e
presse
Nathalie Godard et Flore Bonafé tél : 01 44 62 52 25
télécopie : 01 44 62 52 90 - [email protected]
presse
Nathalie Godard et Flore Bonafé tél : 01 44 62 52 25
télécopie : 01 44 62 52 90 - [email protected]
Festival d’Automne à Paris
Festival d’Automne à Paris
156, rue de Rivoli Paris 1er
156, rue de Rivoli Paris 1er
presse
Rémi Fort
et
Christine Delterme
2
tél :
01 53 45 17 13
presse
Rémi Fort
et
Christine Delterme
2
tél :
01 53 45 17 13
"Il y a oppression contre le corps social lorsqu'un
"Il y a oppression contre le corps social lorsqu'un
seul de ses membres est opprimé ; il y a oppression
seul de ses membres est opprimé ; il y a oppression
contre chaque membre lorsque le corps social
contre chaque membre lorsque le corps social
est opprimé ; quand le gouvernement opprime le
est opprimé ; quand le gouvernement opprime le
peuple, l'insurrection du peuple entier et de
peuple, l'insurrection du peuple entier et de
chaque portion du peuple est le plus saint des
chaque portion du peuple est le plus saint des
devoirs ; quand la garantie sociale manque à un
devoirs ; quand la garantie sociale manque à un
citoyen, il entre dans le droit naturel de se
citoyen, il entre dans le droit naturel de se
défendre lui-même.
défendre lui-même.
Dans l'un et l'autre cas, assujettir à des formes
Dans l'un et l'autre cas, assujettir à des formes
légales la résistance à l'oppression est le dernier
légales la résistance à l'oppression est le dernier
raffinement de la tyrannie."
raffinement de la tyrannie."
Maximilien Robespierre,
Maximilien Robespierre,
Projet de Déclaration des droits de l'homme et du citoyen du 24 avril 1793.
Projet de Déclaration des droits de l'homme et du citoyen du 24 avril 1793.
3
3
Que reste-t-il des révolutionnaires de l’an II dans l’imaginaire
Que reste-t-il des révolutionnaires de l’an II dans l’imaginaire
populaire ? Du sang. Sur quelle tête cet imaginaire se concentre-t-il ?
populaire ? Du sang. Sur quelle tête cet imaginaire se concentre-t-il ?
Robespierre. Les 9 et 10 thermidor an II de la République marquent
Robespierre. Les 9 et 10 thermidor an II de la République marquent
son arrestation et sa mort. Notre terreur interroge et dénonce
son arrestation et sa mort. Notre terreur interroge et dénonce
cette transmission que le d’ores et déjà interprète comme une
cette transmission que le d’ores et déjà interprète comme une
censure thermidorienne, comme la fabrication de l’homme à abattre,
censure thermidorienne, comme la fabrication de l’homme à abattre,
comme le terroriste. Elle donne à voir les travaux du Comité de
comme le terroriste. Elle donne à voir les travaux du Comité de
salut public, qui gouverna révolutionnairement par la Terreur la
salut public, qui gouverna révolutionnairement par la Terreur la
France de septembre 1793 à juillet 1794, la mésentente des
France de septembre 1793 à juillet 1794, la mésentente des
révolutionnaires, puis dans la solitude de Robespierre provoquée
révolutionnaires, puis dans la solitude de Robespierre provoquée
par cette mésentente une question : est-ce tyrannie de l’opinion
par cette mésentente une question : est-ce tyrannie de l’opinion
que de se dresser seul contre tous ? Ou peut-elle être pensée,
que de se dresser seul contre tous ? Ou peut-elle être pensée,
cette solitude d’agir, comme liberté individuelle politique,
cette solitude d’agir, comme liberté individuelle politique,
un JE en tant que devenir du bien commun ?
un JE en tant que devenir du bien commun ?
Créé avec succès à l’automne 2009, le spectacle réinvestit La Colline,
Créé avec succès à l’automne 2009, le spectacle réinvestit La Colline,
jamais tout à fait le même, la troupe remettant sans cesse son
jamais tout à fait le même, la troupe remettant sans cesse son
ouvrage à l’épreuve du plateau.
ouvrage à l’épreuve du plateau.
4
4
focalise sur un moment très précis de
Entretien avec Sylvain
Creuzevault
l’histoire révolutionnaire : celle du
Comité de salut public et, plus
focalise sur un moment très précis de
Entretien avec Sylvain
Creuzevault
l’histoire révolutionnaire : celle du
Comité de salut public et, plus
spécifiquement, sur l’arrestation et
spécifiquement, sur l’arrestation et
l’accusation de Robespierre.
Notre terreur a été créée,
collectivement, à partir d’improvisations.
l’accusation de Robespierre.
Notre terreur a été créée,
collectivement, à partir d’improvisations.
Quels furent les matériaux qui ont
Pourquoi avoir resserré votre propos
Quels furent les matériaux qui ont
Pourquoi avoir resserré votre propos
constitué la base de ce travail ?
sur cette séquence en particulier ? Que
constitué la base de ce travail ?
sur cette séquence en particulier ? Que
condense-t-elle ?
Plusieurs événements ont nourri la
condense-t-elle ?
Plusieurs événements ont nourri la
recherche. En 1989, il y a eu cette
Ce qu’il y a d’intéressant, théâtralement,
recherche. En 1989, il y a eu cette
Ce qu’il y a d’intéressant, théâtralement,
célébration très “décaféinée” du
dans les dernières heures avant son
célébration très “décaféinée” du
dans les dernières heures avant son
arrestation, c’est qu’une histoire est
bicentenaire de la Révolution, dont je
arrestation, c’est qu’une histoire est
bicentenaire de la Révolution, dont je
garde un souvenir flou car j’étais enfant.
regardable. Un champ de problématiques
garde un souvenir flou car j’étais enfant.
regardable. Un champ de problématiques
Depuis – et avant, même – il y a eu une
s’ouvre, et le théâtre peut, il me semble,
Depuis – et avant, même – il y a eu une
s’ouvre, et le théâtre peut, il me semble,
réappropriation terrible des vocables
le donner à voir. Cette histoire raconte
réappropriation terrible des vocables
le donner à voir. Cette histoire raconte
révolutionnaires. Nous sommes depuis
le conflit entre solitude et révolution.
révolutionnaires. Nous sommes depuis
le conflit entre solitude et révolution.
trente ans dans un mouvement
La période choisie est un paysage que
trente ans dans un mouvement
La période choisie est un paysage que
terriblement contre-révolutionnaire,
nous voulions le plus précis possible. Il
terriblement contre-révolutionnaire,
nous voulions le plus précis possible. Il
furieusement contre-insurrectionnel.
s’agissait de trouver à l’intérieur de ce
furieusement contre-insurrectionnel.
s’agissait de trouver à l’intérieur de ce
J’avais également en tête le courant
paysage – constitué des recherches
J’avais également en tête le courant
paysage – constitué des recherches
historiographique représenté par
que nous avons mené sur la période
historiographique représenté par
que nous avons mené sur la période
l’académicien ⁄ historien François Furet
d’après différentes historiographies –
l’académicien ⁄ historien François Furet
d’après différentes historiographies –
qui a beaucoup contribué à “officialiser”
l’espace dans lequel habiterait notre
qui a beaucoup contribué à “officialiser”
l’espace dans lequel habiterait notre
la dernière transmission de la Terreur en
problématique. Nous pourrions dire
la dernière transmission de la Terreur en
problématique. Nous pourrions dire
une condamnation sans appel, avec une
qu’elle concerne Robespierre : est-ce
une condamnation sans appel, avec une
qu’elle concerne Robespierre : est-ce
sorte de dégoût, une peur... Le vingtième
tyrannie de l’opinion que de se dresser
sorte de dégoût, une peur... Le vingtième
tyrannie de l’opinion que de se dresser
siècle était sans aucun doute passé par
seul contre tous ? Cette solitude face
siècle était sans aucun doute passé par
seul contre tous ? Cette solitude face
là. Ce qui interroge, surtout, c’est ce
à l’action dans laquelle il se trouva un
là. Ce qui interroge, surtout, c’est ce
à l’action dans laquelle il se trouva un
paradoxe fondateur de la société de
instant, peut-elle être pensée comme
paradoxe fondateur de la société de
instant, peut-elle être pensée comme
droit(s) : la relation entre Égalité et
une liberté politique individuelle, un JE
droit(s) : la relation entre Égalité et
une liberté politique individuelle, un JE
Liberté. Ces mots, couverts d’or et de
en tant que devenir du bien commun ?
Liberté. Ces mots, couverts d’or et de
en tant que devenir du bien commun ?
boue, avec lesquels on trouve les plus
N’est-il pas une substance du NOUS ? En
boue, avec lesquels on trouve les plus
N’est-il pas une substance du NOUS ? En
beaux capitaux et les plus belles
histoire, quand les conditions d’un
beaux capitaux et les plus belles
histoire, quand les conditions d’un
idéalités, que l’on fait se chamailler
renversement de l'ordre politique et
idéalités, que l’on fait se chamailler
renversement de l'ordre politique et
pour découvrir lequel a fait le moins de
social existant sont réunies dans une
pour découvrir lequel a fait le moins de
social existant sont réunies dans une
morts, que l’on a voulu teindre d’une
conjoncture pratique, dans sa possible
morts, que l’on a voulu teindre d’une
conjoncture pratique, dans sa possible
affectivité réciproque alors que leur
réalisation (le mouvement de révolution
affectivité réciproque alors que leur
réalisation (le mouvement de révolution
violence respective potentielle, en tant
ou d’insurrection), surgit, de façon
violence respective potentielle, en tant
ou d’insurrection), surgit, de façon
qu’expérience de vie, a été endormie.
concomittante, la notion de souveraineté
qu’expérience de vie, a été endormie.
concomittante, la notion de souveraineté
Ce matériau de travail permet des
populaire à travers sa potentielle
Ce matériau de travail permet des
populaire à travers sa potentielle
éclairages intimes puissants puisqu’il me
violence d’expression. Penser la violence
éclairages intimes puissants puisqu’il me
violence d’expression. Penser la violence
semble que l’ON veut nous faire vivre en
en tant que résistance à l’oppression,
semble que l’ON veut nous faire vivre en
en tant que résistance à l’oppression,
permanence dans la contradiction de
en tant que devoir, voilà qui est
permanence dans la contradiction de
en tant que devoir, voilà qui est
ces deux concepts. C’est ridicule
aujourd’hui bien difficile. Seulement, ne
ces deux concepts. C’est ridicule
aujourd’hui bien difficile. Seulement, ne
puisque la question n’est pas qu’ils soient
pas penser la violence, c’est refuser de
puisque la question n’est pas qu’ils soient
pas penser la violence, c’est refuser de
contradictoires, mais conflictuels,
réfléchir l’homme. Il fallait proposer le
contradictoires, mais conflictuels,
réfléchir l’homme. Il fallait proposer le
comme tout ce qui appartient au même
paysage de la Terreur de l’an II pour
comme tout ce qui appartient au même
paysage de la Terreur de l’an II pour
camp.
reconsidérer cela. Robespierre, dans
camp.
reconsidérer cela. Robespierre, dans
Historiquement, la période de la Terreur
Notre terreur, utilise un JE qui n’exclut
Historiquement, la période de la Terreur
Notre terreur, utilise un JE qui n’exclut
– qui s’étend de septembre 1793 à juillet
pas le NOUS. Ce n’est pas un JE de
– qui s’étend de septembre 1793 à juillet
pas le NOUS. Ce n’est pas un JE de
1794 – les réunit. Notre terreur se
tyran, exclusif. C’est notre position.
1794 – les réunit. Notre terreur se
tyran, exclusif. C’est notre position.
5
5
Nous voyons Robespierre, face à des
période historique de la Terreur a été
Nous voyons Robespierre, face à des
tempêtes, certaines traduites, d’autres
projetée sur le lieu du corps de
tempêtes, certaines traduites, d’autres
projetée sur le lieu du corps de
inventées, et nous le regardons
Robespierre, pourquoi, pour beaucoup, il
inventées, et nous le regardons
Robespierre, pourquoi, pour beaucoup, il
incarne totalement cette violence, et
période historique de la Terreur a été
traverser des conflits qui justement
incarne totalement cette violence, et
traverser des conflits qui justement
mettent en doute l’utilisation de son JE.
pourquoi de cette violence ON n’expose
mettent en doute l’utilisation de son JE.
pourquoi de cette violence ON n’expose
Le 9 thermidor, ON empêchera
qu’une face. Nous pensons aux raisons
Le 9 thermidor, ON empêchera
qu’une face. Nous pensons aux raisons
Robespierre de revenir au NOUS. Il
qui font que Louis XIV ou Napoléon sont
Robespierre de revenir au NOUS. Il
qui font que Louis XIV ou Napoléon sont
n’implorera point finalement, il accusera.
présentés comme de grandes figures de
n’implorera point finalement, il accusera.
présentés comme de grandes figures de
C’est évidemment ce qui le perdra. Mais
l’éducation historique, alors que le
C’est évidemment ce qui le perdra. Mais
l’éducation historique, alors que le
devait-il se taire quand une partie de la
gouvernement révolutionnaire de l’an II
devait-il se taire quand une partie de la
gouvernement révolutionnaire de l’an II
représentation nationale avilie fabriquait
est incroyablement entaché dans les
représentation nationale avilie fabriquait
est incroyablement entaché dans les
sur sa tête le masque de l’ennemi à
livres d’histoire.
sur sa tête le masque de l’ennemi à
livres d’histoire.
abattre, et, sur son corps une fois
L’histoire c’est toujours l’histoire de
abattre, et, sur son corps une fois
L’histoire c’est toujours l’histoire de
abattu, le lieu d’un symbole qui, de nos
l’État. Tout ce qui lui est néfaste est
abattu, le lieu d’un symbole qui, de nos
l’État. Tout ce qui lui est néfaste est
jours encore, est transmis tel quel :
pendu aux cordes du mensonge et de
jours encore, est transmis tel quel :
pendu aux cordes du mensonge et de
l’homme de sang de la Terreur ? L’État
l’oubli, exposé au soleil, et ça pue.
l’homme de sang de la Terreur ? L’État
l’oubli, exposé au soleil, et ça pue.
français thermidorien se devait de
Créer un ennemi, c’est rendre légitime
français thermidorien se devait de
Créer un ennemi, c’est rendre légitime
créer une figure qui deviendrait LA
et nécessaire l’écriture d’une loi pour
créer une figure qui deviendrait LA
et nécessaire l’écriture d’une loi pour
violence révolutionnaire inaugurale, LA
le localiser, le contrôler, le réprimer,
violence révolutionnaire inaugurale, LA
le localiser, le contrôler, le réprimer,
terreur, LE terroriste. Il devait se
l’écraser au besoin. Ce n’est pas nouveau
terreur, LE terroriste. Il devait se
l’écraser au besoin. Ce n’est pas nouveau
couvrir des forfaits que l’Histoire lui
de le dire : le terrorisme est une
couvrir des forfaits que l’Histoire lui
de le dire : le terrorisme est une
attribuerait. Il fit mieux, il fit l’Histoire.
invention de l’État. L’État thermidorien,
attribuerait. Il fit mieux, il fit l’Histoire.
invention de l’État. L’État thermidorien,
Notre terreur veut, par le théâtre,
arrivé au pouvoir le 9 thermidor, va
Notre terreur veut, par le théâtre,
arrivé au pouvoir le 9 thermidor, va
dénoncer cette imposture et lui
inventer du terrorisme rétroactivement
dénoncer cette imposture et lui
inventer du terrorisme rétroactivement
rebrousser le poil. Nous n’avons pas
en nommant les révolutionnaires de l’an
rebrousser le poil. Nous n’avons pas
en nommant les révolutionnaires de l’an
l’ambition de faire un théâtre historique,
II “des terroristes”. Ce que l’on nous
l’ambition de faire un théâtre historique,
II “des terroristes”. Ce que l’on nous
et bien que nous ayons beaucoup
apprend enfant, ce n’est pas la terreur
et bien que nous ayons beaucoup
apprend enfant, ce n’est pas la terreur
travaillé sur la période historique, ce
de l’an II, c’est le terrorisme de
travaillé sur la période historique, ce
de l’an II, c’est le terrorisme de
n’était que pour tisser un paysage
Robespierre, ce n’est pas la terreur de
n’était que pour tisser un paysage
Robespierre, ce n’est pas la terreur de
précis dans lequel un homme se
l’an II, c’est l’arrangement de la
précis dans lequel un homme se
l’an II, c’est l’arrangement de la
confronte à une relation entre être à
période par l’État thermidorien, et ses
confronte à une relation entre être à
période par l’État thermidorien, et ses
sa conscience, son devoir, et la réalité
descendants. Qu’en résulte-t-il ? Un
sa conscience, son devoir, et la réalité
descendants. Qu’en résulte-t-il ? Un
des luttes de pouvoir.
imaginaire qu’on nous insinue et qui se
des luttes de pouvoir.
imaginaire qu’on nous insinue et qui se
notre peau. Ce n’est pas une veste qu’il
développe, comme un poison qui devient
développe, comme un poison qui devient
Peut-on, dès lors, apprécier votre
notre peau. Ce n’est pas une veste qu’il
Peut-on, dès lors, apprécier votre
titre Notre terreur – avec le retrait
suffit de retourner, c’est une peau qu’il
titre Notre terreur – avec le retrait
suffit de retourner, c’est une peau qu’il
de la majuscule et l’emploi du possessif
faut arracher. Une peau tissée par les
de la majuscule et l’emploi du possessif
faut arracher. Une peau tissée par les
- comme une critique de la construction
mensonges de ceux qui ont tout intérêt
- comme une critique de la construction
mensonges de ceux qui ont tout intérêt
de l’Histoire officielle ?
à ce qu’elle ne soit arrachée par
de l’Histoire officielle ?
à ce qu’elle ne soit arrachée par
Nous proposons un spectacle qui n’est
personne, car elle est devenue
Nous proposons un spectacle qui n’est
personne, car elle est devenue
pas un jugement aveugle mais une
l’existence même qui est intrinsèquement
pas un jugement aveugle mais une
l’existence même qui est intrinsèquement
tentative de distinction. Les mesures
le contrôle des populations, leur
tentative de distinction. Les mesures
le contrôle des populations, leur
prises, au nom du salut public, suspension
soumission aux polices de toutes
prises, au nom du salut public, suspension
soumission aux polices de toutes
de libertés individuelles, certaines
sortes, leur surveillance, leur parcage,
de libertés individuelles, certaines
sortes, leur surveillance, leur parcage,
libertés civiles, le contrôle économique,
une existence qui fait croire à quiconque
libertés civiles, le contrôle économique,
une existence qui fait croire à quiconque
la justice révolutionnaire, étaient
qu’il vient de cette histoire, qu’il est
la justice révolutionnaire, étaient
qu’il vient de cette histoire, qu’il est
nécessaires (mais qui plus est : ont été
cette histoire, que cela est sa langue,
nécessaires (mais qui plus est : ont été
cette histoire, que cela est sa langue,
demandées par le peuple), et cette
que cela est son identité, et comble du
demandées par le peuple), et cette
que cela est son identité, et comble du
nécessité là va créer un flot de boue
comble, qu’il doit défendre cette
nécessité là va créer un flot de boue
comble, qu’il doit défendre cette
historique incommensurable. Nous ten-
histoire... Cette existence est en
historique incommensurable. Nous ten-
histoire... Cette existence est en
tons donc de comprendre pourquoi la
somme la disparition de la liberté, de la
tons donc de comprendre pourquoi la
somme la disparition de la liberté, de la
6
6
vie humaine dans ce qu’elle est, de plus
un espace politique ? Quelle est l’oeuvre
vie humaine dans ce qu’elle est, de plus
un espace politique ? Quelle est l’oeuvre
légitimement et potentiellement,
de la répétition ? Est-ce un corps, un
légitimement et potentiellement,
de la répétition ? Est-ce un corps, un
violente. Or, c’est cette potentialité
espace, une manière de penser, un art
violente. Or, c’est cette potentialité
espace, une manière de penser, un art
qu’il ne faut en aucune manière et jamais
de vivre ? Savoir ce que doit être
qu’il ne faut en aucune manière et jamais
de vivre ? Savoir ce que doit être
laisser s’effacer. Je considère aujourd’hui
d’ores et déjà, ses modes de
laisser s’effacer. Je considère aujourd’hui
d’ores et déjà, ses modes de
cette existence même comme une
fonctionnement, ses rapports de
cette existence même comme une
fonctionnement, ses rapports de
propagande d’État préventive contre la
production, savoir ce que doit être le
propagande d’État préventive contre la
production, savoir ce que doit être le
potentialité de violence qui réside en
théâtre public, s’il est possible de
potentialité de violence qui réside en
théâtre public, s’il est possible de
tout homme, en toute femme en tant
fonctionner en véritable démocratie
tout homme, en toute femme en tant
fonctionner en véritable démocratie
qu’il ⁄ elle est libre d’exprimer et de
directe et comment, sont les chemins
qu’il ⁄ elle est libre d’exprimer et de
directe et comment, sont les chemins
faire agir son droit de résistance à
de d’ores et déjà. Il est très difficile
faire agir son droit de résistance à
de d’ores et déjà. Il est très difficile
l’oppression comme une guerre. Je la
pour un acteur de ne pas se soustraire
l’oppression comme une guerre. Je la
pour un acteur de ne pas se soustraire
considère comme la substitution, à ma
à une autorité en répétition, de ne pas
considère comme la substitution, à ma
à une autorité en répétition, de ne pas
vie que j’ignore réellement, d’une
la désirer, sur un plateau, parce qu’elle
vie que j’ignore réellement, d’une
la désirer, sur un plateau, parce qu’elle
spectaculaire identité paisible engluée
fait du bien, cette autorité, parce
spectaculaire identité paisible engluée
fait du bien, cette autorité, parce
dans le groupe social d’intérêt.
qu’elle protège ! Ce n’est pas qu’elle
dans le groupe social d’intérêt.
qu’elle protège ! Ce n’est pas qu’elle
Arracher cette peau, c’est très
protège de la responsabilité du
Arracher cette peau, c’est très
protège de la responsabilité du
précisément saper les fondements qui
“satisfait ou remboursé” du
précisément saper les fondements qui
“satisfait ou remboursé” du
ont garanti l’élévation de ce MOI sans
consommateur, non. L’acteur⁄trice est
ont garanti l’élévation de ce MOI sans
consommateur, non. L’acteur⁄trice est
personne, c’est entrer dans le
moins exposé⁄e, en tout cas c’est ce
personne, c’est entrer dans le
moins exposé⁄e, en tout cas c’est ce
désoeuvrement de cette identité. C’est
qu’il⁄elle peut imaginer, s’il y a une
désoeuvrement de cette identité. C’est
qu’il⁄elle peut imaginer, s’il y a une
vouloir n’être ni à notre place ni dans
personne qui le⁄la regarde en tant
vouloir n’être ni à notre place ni dans
personne qui le⁄la regarde en tant
qu’elle est une autorité, déclarée telle,
notre peau afin d’être au mouvement
qu’elle est une autorité, déclarée telle,
notre peau afin d’être au mouvement
réel d’une présence hors la loi.
ou inventée telle, ou rêvée telle. D’où
réel d’une présence hors la loi.
ou inventée telle, ou rêvée telle. D’où
peut-il bien venir ce désir d’autorité ?
peut-il bien venir ce désir d’autorité ?
Sur scène, vous emmenez les débats
Ce que nous pensons de cela, en
Sur scène, vous emmenez les débats
Ce que nous pensons de cela, en
politiques du Comité vers un territoire
répétitions, comme devant les
politiques du Comité vers un territoire
répétitions, comme devant les
quasi burlesque. Qu’est ce que cela
spectateurs, c’est qu’il faut découvrir
quasi burlesque. Qu’est ce que cela
spectateurs, c’est qu’il faut découvrir
révèle de notre (ou de votre, dans
la façon de nous émanciper de ces
révèle de notre (ou de votre, dans
la façon de nous émanciper de ces
d’ores et déjà) rapport à l’utopie et à
mouvements “sacrés”. Comment nous
d’ores et déjà) rapport à l’utopie et à
mouvements “sacrés”. Comment nous
l’exaltation révolutionnaire ?
émanciper des figures trop connues qui
l’exaltation révolutionnaire ?
émanciper des figures trop connues qui
Que nous pouvons être révolutionnaires
établissent les mêmes schèmes psychiques
Que nous pouvons être révolutionnaires
établissent les mêmes schèmes psychiques
et drôles, que l’utopie n’est pas la
et sociaux ? Essayer, du point de vue du
et drôles, que l’utopie n’est pas la
et sociaux ? Essayer, du point de vue du
chasse gardée du géographe naïf, que le
code de travail comme de la créativité,
chasse gardée du géographe naïf, que le
code de travail comme de la créativité,
symbolique, quand il est métabolisé dans
de faire qu’il n’y ait aucune subordination
symbolique, quand il est métabolisé dans
de faire qu’il n’y ait aucune subordination
le lieu d’un corps, est toujours
entre les personnes qui composent un
le lieu d’un corps, est toujours
entre les personnes qui composent un
impressionnant comme une mythologie,
groupe de théâtre. Le théâtre
impressionnant comme une mythologie,
groupe de théâtre. Le théâtre
mais que sa réalité pratique incarnée
aujourd’hui n’est pas le conflit qui
mais que sa réalité pratique incarnée
aujourd’hui n’est pas le conflit qui
est toujours belle et ridicule comme un
émane d’une expérience collective.
est toujours belle et ridicule comme un
émane d’une expérience collective.
être humain. Nous sommes burlesques,
C’est la permanence de la domination
être humain. Nous sommes burlesques,
C’est la permanence de la domination
pas les statues.
psychique et sociale, du metteur en
pas les statues.
psychique et sociale, du metteur en
scène souvent, d’une autorité toujours.
scène souvent, d’une autorité toujours.
L’acte de mise en scène n’appartient
Dans quelle mesure la réflexion
L’acte de mise en scène n’appartient
Dans quelle mesure la réflexion
politique au coeur de Notre terreur
alors qu’au metteur en scène. Dans ces
politique au coeur de Notre terreur
alors qu’au metteur en scène. Dans ces
alimente-t-elle celle qui concerne le
rapports de productivité, de
alimente-t-elle celle qui concerne le
rapports de productivité, de
fonctionnement de d’ores et déjà ?
contentement de soi et l’affirmation
fonctionnement de d’ores et déjà ?
contentement de soi et l’affirmation
Vous revendiquez des créations
qu’une oeuvre doit aller avec un nom, il
Vous revendiquez des créations
qu’une oeuvre doit aller avec un nom, il
collectives, sans hiérarchie entre
finit par signer une mise en scène
collectives, sans hiérarchie entre
finit par signer une mise en scène
metteur en scène et acteurs...
autoritaire. Comment faire alors pour
metteur en scène et acteurs...
autoritaire. Comment faire alors pour
Cela alimente en effet la question
que mon regard extérieur sur l’action
Cela alimente en effet la question
que mon regard extérieur sur l’action
suivante : la répétition est-elle ou non
théâtrale ne devienne pas, peu à peu,
suivante : la répétition est-elle ou non
théâtrale ne devienne pas, peu à peu,
7
7
cette action même ? Comment faire pour
cette action même ? Comment faire pour
que ma parole ne devienne pas, peu à
que ma parole ne devienne pas, peu à
peu, le langage de la répétition, sous
peu, le langage de la répétition, sous
prétexte que tout est plus simple
prétexte que tout est plus simple
lorsqu’une parole est centralisée ?
lorsqu’une parole est centralisée ?
Devons-nous parler de l’objet pour
Devons-nous parler de l’objet pour
lequel nous sommes réunis, le mettre au
lequel nous sommes réunis, le mettre au
centre du cercle, comme l’objet d’une
centre du cercle, comme l’objet d’une
conversation ? Ou devons-nous, au
conversation ? Ou devons-nous, au
contraire, ne jamais le mettre au centre ?
contraire, ne jamais le mettre au centre ?
Comment pouvons-nous façonner un
Comment pouvons-nous façonner un
objet qui devienne saisissable par les
objet qui devienne saisissable par les
spectateurs, qu’ils puissent façonner à
spectateurs, qu’ils puissent façonner à
leur tour, sans pour autant l’autoriser,
leur tour, sans pour autant l’autoriser,
ou le signer de la propriété individuelle ?
ou le signer de la propriété individuelle ?
Comment être les uns avec les autres
Comment être les uns avec les autres
et séparés ? Le théâtre est encore une
et séparés ? Le théâtre est encore une
histoire d’espace qui, vu notre monde,
histoire d’espace qui, vu notre monde,
sera toujours plus cruciale ; il s’agit
sera toujours plus cruciale ; il s’agit
d’être là, à la bonne distance, pour que
d’être là, à la bonne distance, pour que
chaque chose soit regardable.
chaque chose soit regardable.
Entretien réalisé pour le Festival d’Automne
Entretien réalisé pour le Festival d’Automne
à Paris,
à Paris,
propos recueillis par Eve Beauvallet.
propos recueillis par Eve Beauvallet.
8
8
Roi d’Alfred Jarry), Lionel Gonzalez (La
Samuel Achache
Moscheta de Ruzzante et Sganarelle ou
le cocu imaginaire de Molière), Jean-Claude
e
Formation au Conservatoire du V
Penchenat (L’Endroit du coeur de Philippe
arrondissement avec Bruno Wacrenier
Meyer), Julie Deliquet (L’Homosexuel ou la
et Solène Fiumani, et au Conservatoire
difficulté de s’exprimer de Copi),
National Supérieur d’Art Dramatique
Antoine Caubet (Les Fusils de la mère
dans les classes d’Árpád Schilling,
Carrar de Bert Brecht), Sylvain
Philippe Adrien, Alain Françon et dans
Creuzevault (Baal de Bert Brecht et Le
l’atelier masque de Mario Gonzales.
père tralalère et Notre terreur, créa-
Au cours de sa formation, il joue dans
tions collectives d'ores et déjà),
les mises en scène de Jeanne Candel,
Antoine Cegarra (Wald), Karine Tabet
Samuel Vittoz et Arthur Igual (Les
(Mort accidentelle d’un anarchiste de
Frères Karamazov de Fedor Dostoïevski),
Dario Fo), Jordan Beswick (Inconcevable).
Raphaëlle Bouchard (Une visite
À la télévision il joue dans plusieurs
inopportune de Copi), Samuel Vittoz
téléfilms réalisés par Philippe Bérenger
(Des couteaux dans les poules de David
ainsi que dans la série Le Bureau
Harrower), Olivier Coulon-Jablonka
(réalisation Nicolas & Bruno).
(Calderon de Pier Paolo Pasolini), Jeanne
Candel (Icare, création de danse).
Roi d’Alfred Jarry), Lionel Gonzalez (La
Samuel Achache
Moscheta de Ruzzante et Sganarelle ou
le cocu imaginaire de Molière), Jean-Claude
e
Formation au Conservatoire du V
Penchenat (L’Endroit du coeur de Philippe
arrondissement avec Bruno Wacrenier
Meyer), Julie Deliquet (L’Homosexuel ou la
et Solène Fiumani, et au Conservatoire
difficulté de s’exprimer de Copi),
National Supérieur d’Art Dramatique
Antoine Caubet (Les Fusils de la mère
dans les classes d’Árpád Schilling,
Carrar de Bert Brecht), Sylvain
Philippe Adrien, Alain Françon et dans
Creuzevault (Baal de Bert Brecht et Le
l’atelier masque de Mario Gonzales.
père tralalère et Notre terreur, créa-
Au cours de sa formation, il joue dans
tions collectives d'ores et déjà),
les mises en scène de Jeanne Candel,
Antoine Cegarra (Wald), Karine Tabet
Samuel Vittoz et Arthur Igual (Les
(Mort accidentelle d’un anarchiste de
Frères Karamazov de Fedor Dostoïevski),
Dario Fo), Jordan Beswick (Inconcevable).
Raphaëlle Bouchard (Une visite
À la télévision il joue dans plusieurs
inopportune de Copi), Samuel Vittoz
téléfilms réalisés par Philippe Bérenger
(Des couteaux dans les poules de David
ainsi que dans la série Le Bureau
Harrower), Olivier Coulon-Jablonka
(réalisation Nicolas & Bruno).
(Calderon de Pier Paolo Pasolini), Jeanne
Candel (Icare, création de danse).
Au théâtre, il joue dans les mises en
Antoine Cegarra
scène de Jacques Rebouillat (Les
Courtes de Jean-Claude Grumberg),
Au théâtre, il joue dans les mises en
Antoine Cegarra
scène de Jacques Rebouillat (Les
Courtes de Jean-Claude Grumberg),
Formation à l’École du Théâtre national
Sébastien Davis (Thyeste 1947 d’après
de Chaillot avec Jean-Claude Durand et
Sénèque), Sylvain Creuzevault (Baal de
Pierre Vial, au Conservatoire d’Orléans
Bert Brecht, Le père tralalère et
avec Christophe Maltot et à l’Université
Notre terreur, créations collectives
Paris III (Maîtrise d’Études théâtrales).
d’ores et déjà), Antoine Cegarra (Wald).
Au théâtre, il joue dans les mises en
Il danse dans L’Imprudence,
scène d’Olivier Py (Épître aux jeunes
chorégraphie d’Isabelle Catalan.
acteurs), Christophe Maltot (Trois nôs
Au cinéma, il joue dans Ti amo (court-
d’Irlande de W.B. Yeats, Le Sourire du
métrage de Franco Lolli), Marcel (court-
Tigre de Benoit Guibert), Jérémie Fabre
métrage de Jean Achache) et Carlos
(Lorenzaccio de Musset, L’Autre monde
(long métrage d’Olivier Assayas).
Formation à l’École du Théâtre national
Sébastien Davis (Thyeste 1947 d’après
de Chaillot avec Jean-Claude Durand et
Sénèque), Sylvain Creuzevault (Baal de
Pierre Vial, au Conservatoire d’Orléans
Bert Brecht, Le père tralalère et
avec Christophe Maltot et à l’Université
Notre terreur, créations collectives
Paris III (Maîtrise d’Études théâtrales).
d’ores et déjà), Antoine Cegarra (Wald).
Au théâtre, il joue dans les mises en
Il danse dans L’Imprudence,
scène d’Olivier Py (Épître aux jeunes
chorégraphie d’Isabelle Catalan.
acteurs), Christophe Maltot (Trois nôs
Au cinéma, il joue dans Ti amo (court-
d’Irlande de W.B. Yeats, Le Sourire du
métrage de Franco Lolli), Marcel (court-
Tigre de Benoit Guibert), Jérémie Fabre
métrage de Jean Achache) et Carlos
(Lorenzaccio de Musset, L’Autre monde
(long métrage d’Olivier Assayas).
de Cyrano de Bergerac), Mariana Lézin
de Cyrano de Bergerac), Mariana Lézin
(Feydeau en herbe), Cécile Fraisse
(À tous ceux qui de Noëlle Renaude),
Benoit Carré
Bénédicte Budan (Le Cid de Corneille),
Sylvain Creuzevault (Le père tralalère
Formation à l’École du Studio d’Asnières
et Notre terreur, créations collectives
avec Jean-Louis Martin-Barbaz et Edmond
d’ores et déjà).
Tamiz, et au Conservatoire National
Il est stagiaire à la mise en scène
Supérieur d’Art Dramatique dans les
d’Olivier Py (Les Vainqueurs) et assistant
classes de Dominique Valadié, Daniel
de Thomas Matalou (Amour(e)s naufragées).
Mesguich et Muriel Mayette.
Il écrit et met en scène Wald (création
Au théâtre, il joue dans les mises en
d’ores et déjà).
scène de Jacques Osinski (Richard II de
Il a créé le collectif Serres Chaudes avec
Shakespeare), Jean-Louis Martin-Barbaz
lequel il met en scène Serres chaudes,
(Le Songe d’une nuit d’été de
d’après des poèmes de Maurice
Shakespeare), Noël Casale (Antoine et
Maeterlinck et Léonce et Léna de Georg
Cléopâtre de Shakespeare), Serge
Büchner. À l'invitation du Festival
Tranvouez (Gibiers du temps de Didier-
Ardanthé au Théâtre de Vanves, il crée
Georges Gabilly), Claude Buchvald (Ubu
9
(Feydeau en herbe), Cécile Fraisse
(À tous ceux qui de Noëlle Renaude),
Benoit Carré
Bénédicte Budan (Le Cid de Corneille),
Sylvain Creuzevault (Le père tralalère
Formation à l’École du Studio d’Asnières
et Notre terreur, créations collectives
avec Jean-Louis Martin-Barbaz et Edmond
d’ores et déjà).
Tamiz, et au Conservatoire National
Il est stagiaire à la mise en scène
Supérieur d’Art Dramatique dans les
d’Olivier Py (Les Vainqueurs) et assistant
classes de Dominique Valadié, Daniel
de Thomas Matalou (Amour(e)s naufragées).
Mesguich et Muriel Mayette.
Il écrit et met en scène Wald (création
Au théâtre, il joue dans les mises en
d’ores et déjà).
scène de Jacques Osinski (Richard II de
Il a créé le collectif Serres Chaudes avec
Shakespeare), Jean-Louis Martin-Barbaz
lequel il met en scène Serres chaudes,
(Le Songe d’une nuit d’été de
d’après des poèmes de Maurice
Shakespeare), Noël Casale (Antoine et
Maeterlinck et Léonce et Léna de Georg
Cléopâtre de Shakespeare), Serge
Büchner. À l'invitation du Festival
Tranvouez (Gibiers du temps de Didier-
Ardanthé au Théâtre de Vanves, il crée
Georges Gabilly), Claude Buchvald (Ubu
9
Pierre, solo de danse pour un acteur.
Sylvain Creuzevault
Au cinéma, il joue dans La Dame blanche
(court-métrage de Samuel Rodriguez-
Formation au Conservatoire du Xe
Mallet).
arrondissement, à l’École du Studio
Pierre, solo de danse pour un acteur.
Sylvain Creuzevault
Au cinéma, il joue dans La Dame blanche
(court-métrage de Samuel Rodriguez-
Formation au Conservatoire du Xe
Mallet).
arrondissement, à l’École du Studio
d’Asnières et à l’École Internationale
d’Asnières et à l’École Internationale
de Théâtre Jacques Lecoq.
Éric Charon
En 2002, il fonde le théâtre d’ores et
déjà avec Louis Garrel, Arthur Igual et
Formation à l’École du Studio d’Asnières
Damien Mongin.
avec Jean-Louis Martin-Barbaz, Hervé van
Il met en scène Les Mains bleues de
der Meulen et Edmond Tamiz, et à l’École
Larry Tremblay, création d’ores et déjà
Internationale de Théâtre Jacques Lecoq.
(Théâtre des 2 Rives de Charenton-Le-
Au théâtre, il joue dans les mises en
Pont), Visage de feu de Marius von
scène de Sinan Bertrand et Maïa Sandoz
Mayenburg, création d’ores et déjà
(Territoire sans lumière d’Yves Nilly ;
(Théâtre des 2 Rives), Foetus, création
Chants d’exils de Claude Prin), Hervé Van
collective d’ores et déjà (Festival
der Meulen (Le Conte d’hiver de William
Berthier 06, Odéon Théâtre de l’Europe),
Shakespeare, L’Ingénu de Voltaire), Igor
Baal de Bert Brecht (Odéon-Théâtre de
Futterer (La Cigogne n’a qu’une tête),
l’Europe et Wiener Festwochen, Autriche),
Jean-Marc Hoolbecq (Un ciel de traîne),
Le père tralalère, création collective
Jean-Louis Martin-Barbaz (Le Mariage
d’ores et déjà (Théâtre studio
forcé, L’Amour médecin de Molière, Où
d’Alfortville), Product de Mark Ravenhill
est-il l’été d’après Boby Lapointe,
(La Java), Der Auftrag (La Mission)
Barouf à Chioggia de Carlo Goldoni),
d’Heiner Müller (Deutsches Schauspielhaus
Judith Caen et Rachida Brakni (Visages
de Hamburg, Allemagne) et Notre terreur,
de Hubert Colas), Victor Costa Andrès
création collective d’ores et déjà (La
(Noces de sang de Frederico Garcia
Colline – théâtre national, dans le cadre
Lorca), Luis Jiménez (Dompteur d’ombres
du Festival d’Automne à Paris).
d’Itziar Pascual ; Ay Carmela ! de José
Il joue dans les mises en scène de
Sanchis Sinisterra), Lionel Gonzalez
Damien Mongin (La Corde, création d’ores
(La Moschetta de Ruzzante, Sganarelle
et déjà), Nathalie Fillion (Alex Legrand),
ou le cocu imaginaire de Molière,
Patrick Simon (Au bout de la plage, le
Escurial de Michel de Ghelderode),
banquet d’après Platon), Yveline Hamon
Sylvain Creuzevault (Visage de feu de
(À la cour du lion d’après La Fontaine et
Marius von Mayenburg, Foetus, création
St Simon, La Cerisaie d’Anton Tchekhov),
collective d’ores et déjà, Baal de Bert
Lionel Gonzalez (Le Médecin malgré lui
Brecht, Le père tralalère et Notre
de Molière, Escurial de Michel de
terreur, créations collectives d’ores
Ghelderode, Sganarelle ou le cocu
et déjà), Patrick Simon (Le Ventre des
imaginaire de Molière), Guillaume Lévêque
philosophes de Michel Onfray ; Dissipation
(Le Soldat Tanaka de Georg Kaiser),
des brumes matinales de Karine Serres,
Jean-Louis Martin-Barbaz (Le Songe d’une
Françoise Pillet et Dominique Paquet),
nuit d’été de William Shakespeare, Le
Antoine Cegarra (Wald), Julie Deliquet
Soulier de satin de Paul Claudel),
(Derniers remords avant l’oubli de
Bernard Salva (Cyrano de Bergerac
Jean-Luc Lagarce).
d’Edmond Rostand), Emmanuel Demarcy
Il met en scène Plume d’Henri Michaux
Mota (Marat-Sade de Peter Weiss).
avec le Théâtre de la Mousson.
Au cinéma, il joue dans Petit tailleur
Au cinéma, il joue dans Et si je parle
(moyen-métrage de Louis Garrel), La
(long-métrage de Sébastien Gabriel) et
robe du soir (long-métrage de Myriam
Mes copains (court-métrage de Louis
Aziza), L’instant idéal (court-métrage de
Garrel).
Brigitte Sy), Mes copains (court-métrage
10
de Théâtre Jacques Lecoq.
Éric Charon
En 2002, il fonde le théâtre d’ores et
déjà avec Louis Garrel, Arthur Igual et
Formation à l’École du Studio d’Asnières
Damien Mongin.
avec Jean-Louis Martin-Barbaz, Hervé van
Il met en scène Les Mains bleues de
der Meulen et Edmond Tamiz, et à l’École
Larry Tremblay, création d’ores et déjà
Internationale de Théâtre Jacques Lecoq.
(Théâtre des 2 Rives de Charenton-Le-
Au théâtre, il joue dans les mises en
Pont), Visage de feu de Marius von
scène de Sinan Bertrand et Maïa Sandoz
Mayenburg, création d’ores et déjà
(Territoire sans lumière d’Yves Nilly ;
(Théâtre des 2 Rives), Foetus, création
Chants d’exils de Claude Prin), Hervé Van
collective d’ores et déjà (Festival
der Meulen (Le Conte d’hiver de William
Berthier 06, Odéon Théâtre de l’Europe),
Shakespeare, L’Ingénu de Voltaire), Igor
Baal de Bert Brecht (Odéon-Théâtre de
Futterer (La Cigogne n’a qu’une tête),
l’Europe et Wiener Festwochen, Autriche),
Jean-Marc Hoolbecq (Un ciel de traîne),
Le père tralalère, création collective
Jean-Louis Martin-Barbaz (Le Mariage
d’ores et déjà (Théâtre studio
forcé, L’Amour médecin de Molière, Où
d’Alfortville), Product de Mark Ravenhill
est-il l’été d’après Boby Lapointe,
(La Java), Der Auftrag (La Mission)
Barouf à Chioggia de Carlo Goldoni),
d’Heiner Müller (Deutsches Schauspielhaus
Judith Caen et Rachida Brakni (Visages
de Hamburg, Allemagne) et Notre terreur,
de Hubert Colas), Victor Costa Andrès
création collective d’ores et déjà (La
(Noces de sang de Frederico Garcia
Colline – théâtre national, dans le cadre
Lorca), Luis Jiménez (Dompteur d’ombres
du Festival d’Automne à Paris).
d’Itziar Pascual ; Ay Carmela ! de José
Il joue dans les mises en scène de
Sanchis Sinisterra), Lionel Gonzalez
Damien Mongin (La Corde, création d’ores
(La Moschetta de Ruzzante, Sganarelle
et déjà), Nathalie Fillion (Alex Legrand),
ou le cocu imaginaire de Molière,
Patrick Simon (Au bout de la plage, le
Escurial de Michel de Ghelderode),
banquet d’après Platon), Yveline Hamon
Sylvain Creuzevault (Visage de feu de
(À la cour du lion d’après La Fontaine et
Marius von Mayenburg, Foetus, création
St Simon, La Cerisaie d’Anton Tchekhov),
collective d’ores et déjà, Baal de Bert
Lionel Gonzalez (Le Médecin malgré lui
Brecht, Le père tralalère et Notre
de Molière, Escurial de Michel de
terreur, créations collectives d’ores
Ghelderode, Sganarelle ou le cocu
et déjà), Patrick Simon (Le Ventre des
imaginaire de Molière), Guillaume Lévêque
philosophes de Michel Onfray ; Dissipation
(Le Soldat Tanaka de Georg Kaiser),
des brumes matinales de Karine Serres,
Jean-Louis Martin-Barbaz (Le Songe d’une
Françoise Pillet et Dominique Paquet),
nuit d’été de William Shakespeare, Le
Antoine Cegarra (Wald), Julie Deliquet
Soulier de satin de Paul Claudel),
(Derniers remords avant l’oubli de
Bernard Salva (Cyrano de Bergerac
Jean-Luc Lagarce).
d’Edmond Rostand), Emmanuel Demarcy
Il met en scène Plume d’Henri Michaux
Mota (Marat-Sade de Peter Weiss).
avec le Théâtre de la Mousson.
Au cinéma, il joue dans Petit tailleur
Au cinéma, il joue dans Et si je parle
(moyen-métrage de Louis Garrel), La
(long-métrage de Sébastien Gabriel) et
robe du soir (long-métrage de Myriam
Mes copains (court-métrage de Louis
Aziza), L’instant idéal (court-métrage de
Garrel).
Brigitte Sy), Mes copains (court-métrage
10
de Louis Garrel), Les Bienheureux
le vif de Jean-Christophe Bailly), Quentin
de Louis Garrel), Les Bienheureux
le vif de Jean-Christophe Bailly), Quentin
(court-métrage de Damien Mongin), La
Defalt (Britannicus de Jean Racine),
(court-métrage de Damien Mongin), La
Defalt (Britannicus de Jean Racine),
Clef (long-métrage de Guillaume Nicloux),
Sylvain Creuzevault (Notre terreur,
Clef (long-métrage de Guillaume Nicloux),
Sylvain Creuzevault (Notre terreur,
Les Amants réguliers (long-métrage de
création collective d’ores et déjà),
Les Amants réguliers (long-métrage de
création collective d’ores et déjà),
Christophe Honoré (Angelo, Tyran de
Philippe Garrel), Ligne 6 (court-métrage
Christophe Honoré (Angelo, Tyran de
Philippe Garrel), Ligne 6 (court-métrage
de Grégoire Saint-Jorre), Le Bruit des
Padou de Victor Hugo).
de Grégoire Saint-Jorre), Le Bruit des
Padou de Victor Hugo).
eaux (court-métrage de Damien Mongin).
Au cinéma, il joue dans La Frontière de
eaux (court-métrage de Damien Mongin).
Au cinéma, il joue dans La Frontière de
l’aube et Les Amants réguliers de
l’aube et Les Amants réguliers de
Philippe Garrel, Les Âmes grises d’Yves
Philippe Garrel, Les Âmes grises d’Yves
Pierre Devérines
Angelo et De battre mon coeur s’est
Pierre Devérines
Angelo et De battre mon coeur s’est
Formation à l’École du Studio d’Asnières
Il travaille pour la télévision (Sur le fil
arrêté de Jacques Audiard.
arrêté de Jacques Audiard.
Formation à l’École du Studio d’Asnières
Il travaille pour la télévision (Sur le fil
avec Jean-Louis Martin-Barbaz, Hervé van
de Frédéric Berthe et Bruno Garcia, Les
avec Jean-Louis Martin-Barbaz, Hervé van
de Frédéric Berthe et Bruno Garcia, Les
der Meulen et Yvelyne Hamon.
Amants du Flore d’Ilan Duran Cohen,
der Meulen et Yvelyne Hamon.
Amants du Flore d’Ilan Duran Cohen,
Au théâtre, il joue dans les mises en
Le Grand Charles de Bernard Stora) et
Au théâtre, il joue dans les mises en
Le Grand Charles de Bernard Stora) et
scène de Sylvain Creuzevault (Baal de
pour la radio (Cet enfant et Mon ami de
scène de Sylvain Creuzevault (Baal de
pour la radio (Cet enfant et Mon ami de
Bert Brecht ; Le père tralalère et
Joël Pommerat, et Les milles et une
Bert Brecht ; Le père tralalère et
Joël Pommerat, et Les milles et une
Notre terreur, créations collectives
nuits de Claude Guerre).
Notre terreur, créations collectives
nuits de Claude Guerre).
d’ores et déjà), Lise Maussion (Jackson
d’ores et déjà), Lise Maussion (Jackson
Pan), Antoine Cegarra (Wald), Hélène
Pan), Antoine Cegarra (Wald), Hélène
Lionel Gonzalez
François (Procès ivre de Bernard-Marie
Lionel Gonzalez
François (Procès ivre de Bernard-Marie
Koltès), Christian Gonon (Euripide),
Koltès), Christian Gonon (Euripide),
Caroline Arrouas (Les 4 morts de Marie
Formation à l’École du Studio d’Asnières
Caroline Arrouas (Les 4 morts de Marie
Formation à l’École du Studio d’Asnières
de C. Frechette), Jean-Louis Martin-
avec Edmond Tamiz et Jean-Louis Martin-
de C. Frechette), Jean-Louis Martin-
avec Edmond Tamiz et Jean-Louis Martin-
Barbaz (Dom Juan de Molière).
Barbaz et à l’École Internationale de
Barbaz (Dom Juan de Molière).
Barbaz et à l’École Internationale de
Au Festival Ardanthé du Théâtre de
Théâtre Jacques Lecoq. Il a reçu une
Au Festival Ardanthé du Théâtre de
Théâtre Jacques Lecoq. Il a reçu une
Vanves, il interprète Pierre, solo de
formation de marionnettiste au Théâtre
Vanves, il interprète Pierre, solo de
formation de marionnettiste au Théâtre
danse pour un acteur, création
aux Mains nues avec Alain Recoing.
danse pour un acteur, création
aux Mains nues avec Alain Recoing.
d’Antoine Cegarra.
Il joue dans les mises en scène de Robin
d’Antoine Cegarra.
Il joue dans les mises en scène de Robin
Vladislav Galard
Renucci (L’École des femmes de Molière),
Renucci (L’École des femmes de Molière),
Pierre Vial (Le campielo de Carlo
Pierre Vial (Le campielo de Carlo
Goldoni), Hervé Van der Meulen
Vladislav Galard
Goldoni), Hervé Van der Meulen
(Les Chemins de fer de Labiche), Jean-
(Les Chemins de fer de Labiche), JeanFormation à l’École Supérieure d’Art
Louis Martin-Barbaz (Le Cercle de craie
Formation à l’École Supérieure d’Art
Louis Martin-Barbaz (Le Cercle de craie
Dramatique de la Ville de Paris et au
caucasien et La Noce chez les petits
Dramatique de la Ville de Paris et au
caucasien et La Noce chez les petits
Conservatoire National Supérieur d’Art
bourgeois de Bertolt Brecht), Patrick
Conservatoire National Supérieur d’Art
bourgeois de Bertolt Brecht), Patrick
Dramatique dans les classes de Joël
Simon (L’Assemblée des femmes
Dramatique dans les classes de Joël
Simon (L’Assemblée des femmes
Jouanneau, Philippe Garrel, Philippe
d’Aristophane), Serge Lipsczyc (Macbeth
Jouanneau, Philippe Garrel, Philippe
d’Aristophane), Serge Lipsczyc (Macbeth
Adrien, Daniel Mesguich et Éric Ruf.
de Shakespeare), Sylvain Creuzevault
Adrien, Daniel Mesguich et Éric Ruf.
de Shakespeare), Sylvain Creuzevault
Violoncelliste, il a obtenu le diplôme de
(Visage de feu de Marius von Mayenburg,
Violoncelliste, il a obtenu le diplôme de
(Visage de feu de Marius von Mayenburg,
fin d’études du Conservatoire du VIe
Baal de Bert Brecht et Foetus, Le père
fin d’études du Conservatoire du VIe
Baal de Bert Brecht et Foetus, Le père
arrondissement et a créé le Quintet de
tralalère et Notre terreur, créations
arrondissement et a créé le Quintet de
tralalère et Notre terreur, créations
Jazz NAIMA.
collectives d’ores et déjà), Antoine
Jazz NAIMA.
collectives d’ores et déjà), Antoine
Au théâtre, il joue dans les mises en
Cegarra (Wald) et Damien Caille-Perret
Au théâtre, il joue dans les mises en
Cegarra (Wald) et Damien Caille-Perret
scène de Jean-Baptiste Sastre (Léonce
(On a perdu les gentils de Laure
scène de Jean-Baptiste Sastre (Léonce
(On a perdu les gentils de Laure
et Léna de Georg Büchner, Le Chapeau
Bonnet).
et Léna de Georg Büchner, Le Chapeau
Bonnet).
de paille d’Italie d’Eugène Labiche),
Après avoir été l’assistant de Jean-
de paille d’Italie d’Eugène Labiche),
Après avoir été l’assistant de Jean-
Michel Dydim (Poeub de Serge Valletti),
Louis Martin-Barbaz, il collabore avec lui
Michel Dydim (Poeub de Serge Valletti),
Louis Martin-Barbaz, il collabore avec lui
Gilberte Tsaï (Villeggiatura de Jean-
à la mise en scène de La Cuisine d’Arnold
Gilberte Tsaï (Villeggiatura de Jean-
à la mise en scène de La Cuisine d’Arnold
Christophe Bailly et Serge Valletti, Sur
Wesker et Le Songe d’une nuit d’été de
Christophe Bailly et Serge Valletti, Sur
Wesker et Le Songe d’une nuit d’été de
11
11
William Shakespeare. Il met en scène
(Caroline Deruas).
William Shakespeare. Il met en scène
Product de Mark Ravenhill avec Sylvain
À la télévision, il joue dans À la
Product de Mark Ravenhill avec Sylvain
À la télévision, il joue dans À la
Creuzevault.
recherche du temps perdu (Nina
Creuzevault.
recherche du temps perdu (Nina
En 2002, il crée la compagnie du Balagan’
Companeez).
En 2002, il crée la compagnie du Balagan’
Companeez).
avec laquelle il entreprend une longue
(Caroline Deruas).
avec laquelle il entreprend une longue
recherche sur le jeu masqué à travers
recherche sur le jeu masqué à travers
Pauline Kieffer
La Moscheta de Ruzzante (2002),
Sganarelle ou le Cocu imaginaire de
Pauline Kieffer
La Moscheta de Ruzzante (2002),
Sganarelle ou le Cocu imaginaire de
Molière (2003), Escurial de Michel de
Formation à École Supérieure des Arts
Molière (2003), Escurial de Michel de
Ghelderode et Le Médecin malgré lui de
Décoratifs de Strasbourg, options
Ghelderode et Le Médecin malgré lui de
Décoratifs de Strasbourg, options
Molière (2005).
Objet et Scénographie. Titulaire d’un
Molière (2005).
Objet et Scénographie. Titulaire d’un
diplôme des Métiers d’Art “Costumier
Formation à École Supérieure des Arts
Il enseigne à L’École du Studio
diplôme des Métiers d’Art “Costumier
Il enseigne à L’École du Studio
d’Asnières de 2002 à 2007.
réalisateur” et d’un brevet de technicien
d’Asnières de 2002 à 2007.
réalisateur” et d’un brevet de technicien
Il suit actuellement une formation pour
“Vêtement Création Mesure”.
Il suit actuellement une formation pour
“Vêtement Création Mesure”.
Pour le théâtre, elle créé les costumes
devenir praticien Feldenkrais.
Pour le théâtre, elle créé les costumes
devenir praticien Feldenkrais.
des spectacles :
des spectacles :
Notre terreur, création collective
Arthur Igual
d’ores et déjà, mise en scène Sylvain
Notre terreur, création collective
Arthur Igual
d’ores et déjà, mise en scène Sylvain
Creuzevault ;
Creuzevault ;
Formation au Conservatoire National
Les deux nobles cousins de William
Formation au Conservatoire National
Supérieur d’Art Dramatique dans les
Shakespeare, mise en scène Sara Llorca ;
Supérieur d’Art Dramatique dans les
Les deux nobles cousins de William
Shakespeare, mise en scène Sara Llorca ;
classes d’Andrzej Seweryn, Dominique
Petites pauses poétiques de Sylvain
classes d’Andrzej Seweryn, Dominique
Petites pauses poétiques de Sylvain
Valadié, Daniel Mesguich, Michel Fau,
Levey, mise en scène Catherine
Valadié, Daniel Mesguich, Michel Fau,
Levey, mise en scène Catherine
Muriel Mayette, Philippe Adrien et Árpád
Jovaloyès ;
Muriel Mayette, Philippe Adrien et Árpád
Jovaloyès ;
Schilling, et dans les ateliers cinéma de
Der Auftrag (La Mission) de Heiner Müller,
Schilling, et dans les ateliers cinéma de
Der Auftrag (La Mission) de Heiner Müller,
Philippe Garrel et Cédric Klapisch.
mise en scène Sylvain Creuzevault ;
Philippe Garrel et Cédric Klapisch.
mise en scène Sylvain Creuzevault ;
Au théâtre, il joue dans les mises en
Jackson Pan, mise en scène Lise
Au théâtre, il joue dans les mises en
Jackson Pan, mise en scène Lise
scène de Muriel Mayette, (Les Cancans
Maussion ;
scène de Muriel Mayette, (Les Cancans
Maussion ;
de Goldoni), Philippe Adrien (Jeu de
Réception de Serge Valetti, mise en
de Goldoni), Philippe Adrien (Jeu de
Réception de Serge Valetti, mise en
scène Samuel Vittoz ;
massacre d’Eugène Ionesco), Arpád
scène Samuel Vittoz ;
massacre d’Eugène Ionesco), Arpád
Schilling (Mission impossible, atelier
Le père tralalère, création collective
Schilling (Mission impossible, atelier
Le père tralalère, création collective
Hamlet), Sylvain Creuzevault (Baal de
d’ores et déjà, mise en scène Sylvain
Hamlet), Sylvain Creuzevault (Baal de
d’ores et déjà, mise en scène Sylvain
Bert Brecht et Notre terreur, création
Creuzevault ;
Bert Brecht et Notre terreur, création
Creuzevault ;
collective d’ores et déjà), Denis
Intendance de Rémi de Vos, mise en
collective d’ores et déjà), Denis
Intendance de Rémi de Vos, mise en
Podalydès et Frédéric Bélier-Garcia, (Le
scène Christophe Rauck ;
Podalydès et Frédéric Bélier-Garcia, (Le
scène Christophe Rauck ;
Mental de l’équipe d’Emmanuel Bourdieu
Cendrillon de Robert Walser, mise en
Mental de l’équipe d’Emmanuel Bourdieu
Cendrillon de Robert Walser, mise en
et Frédéric Bélier-Garcia), David Gery
scène Béatrice Houplin ;
et Frédéric Bélier-Garcia), David Gery
scène Béatrice Houplin ;
(L’Orestie d’Eschyle), Jean-Paul
Les Choréphores de Sophocle, mise en
(L’Orestie d’Eschyle), Jean-Paul
Les Choréphores de Sophocle, mise en
scène Andrzej Sewerin ;
Scarpitta (La Flûte enchantée de
scène Andrzej Sewerin ;
Scarpitta (La Flûte enchantée de
Mozart), Olivier Py (stage autour de
Jeux de massacres d’Eugène Ionesco,
Mozart), Olivier Py (stage autour de
Jeux de massacres d’Eugène Ionesco,
L’Orestie d’Eschyle), Jean-Paul Wenzel
mise en scène Philippe Adrien ;
L’Orestie d’Eschyle), Jean-Paul Wenzel
mise en scène Philippe Adrien ;
(Portées d’Arlette Namiand), Frédéric
L’Éveil du Printemps de Frank Wedekind,
(Portées d’Arlette Namiand), Frédéric
L’Éveil du Printemps de Frank Wedekind,
Bélier-Garcia (Le Garçon girafe de
mise en scène Max Pacaud ;
Bélier-Garcia (Le Garçon girafe de
mise en scène Max Pacaud ;
Christophe Pellet), Jean-Paul Scarpitta
Hamlet de William Shakespeare, mise en
Christophe Pellet), Jean-Paul Scarpitta
Hamlet de William Shakespeare, mise en
(Les Cahiers de Vaslaw Ninjinsky),
scène Árpád Schilling ;
(Les Cahiers de Vaslaw Ninjinsky),
scène Árpád Schilling ;
Laurent Laffargue (La Grande Magie
Car ceci est mon vin, mise en scène
Laurent Laffargue (La Grande Magie
Car ceci est mon vin, mise en scène
d’Eduardo de Filippo).
Julien Guyomard ;
d’Eduardo de Filippo).
Julien Guyomard ;
Baal de Bert Brecht, mise en scène
Au cinéma, il joue dans Mes copains et
Baal de Bert Brecht, mise en scène
Au cinéma, il joue dans Mes copains et
Petit tailleur (Louis Garrel), Actrices
Sylvain Creuzevault ;
Petit tailleur (Louis Garrel), Actrices
Sylvain Creuzevault ;
(Valeria Bruni Tedeschi) et L’Étoile de
La Mouette d’Anton Tchekhov, mise en
(Valeria Bruni Tedeschi) et L’Étoile de
La Mouette d’Anton Tchekhov, mise en
mer et Le Feu, le sang, les étoiles
scène Philippe Adrien ;
mer et Le Feu, le sang, les étoiles
scène Philippe Adrien ;
12
12
Beckett, création masquée, mise en
Bibliothèque nationale de France ;
Beckett, création masquée, mise en
Bibliothèque nationale de France ;
scène Mario Gonzalès ;
“Tournages - Paris, Berlin Hollywood”
scène Mario Gonzalès ;
“Tournages - Paris, Berlin Hollywood”
L’Orestie d’Eschyle, mise en scène Anne-
à la Cinémathèque Française ;
L’Orestie d’Eschyle, mise en scène Anne-
à la Cinémathèque Française ;
Lise Heimburger ;
“Santé, quelle espérance de vie?”
“Santé, quelle espérance de vie?”
Lise Heimburger ;
Des couteaux dans les poules de David
à la Cité des Sciences de Moscou ;
Des couteaux dans les poules de David
à la Cité des Sciences de Moscou ;
Harrower, mise en scène Samuel Vittoz ;
“Julio Gonzalez” au Centre Georges
Harrower, mise en scène Samuel Vittoz ;
“Julio Gonzalez” au Centre Georges
Sed Lex, mise en scène Pierre-Étienne
Pompidou à Paris ;
Sed Lex, mise en scène Pierre-Étienne
Pompidou à Paris ;
Vilbert ;
Elle crée également la lumière des
Vilbert ;
Elle crée également la lumière des
La Vie de Galilée de Bertolt Brecht,
expositions :
La Vie de Galilée de Bertolt Brecht,
expositions :
mise en scène Christophe Rauck ;
“Izis, Paris des rêves“,“Gustave Eiffel,
mise en scène Christophe Rauck ;
“Izis, Paris des rêves“,“Gustave Eiffel,
Le Dernier Caravansérail, mise en scène
le magicien du fer”, “Jacques Prévert,
Le Dernier Caravansérail, mise en scène
le magicien du fer”, “Jacques Prévert,
Ariane Mnouchkine ;
Paris la Belle” et “Paris en Couleurs”
Ariane Mnouchkine ;
Paris la Belle” et “Paris en Couleurs”
La Main dans la culotte, cabaret.
à l’Hôtel de Ville de Paris
La Main dans la culotte, cabaret.
à l’Hôtel de Ville de Paris
Elle travaille également pour l’opéra
“Serge Gainsbourg 2008” et “Richard
Elle travaille également pour l’opéra
“Serge Gainsbourg 2008” et “Richard
(Benvenuto Cellini de Berlioz, mise en
Wagner, visions d’artistes” à la Cité
(Benvenuto Cellini de Berlioz, mise en
Wagner, visions d’artistes” à la Cité
scène Renaud Doucet, Opéra du Rhin), au
de la Musique
scène Renaud Doucet, Opéra du Rhin), au
de la Musique
cinéma (Cendres de Paul Costes) et à la
Elle est chef déco de courts et moyens
cinéma (Cendres de Paul Costes) et à la
Elle est chef déco de courts et moyens
télévision (Pas de secret entre nous,
métrages et de clips.
télévision (Pas de secret entre nous,
métrages et de clips.
série M6).
série M6).
Léo-Antonin Lutinier
Julia Kravtsova
Léo-Antonin Lutinier
Julia Kravtsova
Formation au Conservatoire du Ve
Formation au Conservatoire du Ve
Formation en architecture intérieure
arrondissement avec Bruno Wacrenier
Formation en architecture intérieure
arrondissement avec Bruno Wacrenier
à l’École Boulle et en scénographie
et Solène Fiumani, et à l’École du
à l’École Boulle et en scénographie
et Solène Fiumani, et à l’École du
Théâtre National de Strasbourg avec
à l’École Nationale Supérieure des Arts
Théâtre National de Strasbourg avec
à l’École Nationale Supérieure des Arts
Décoratifs de Paris (ENSAD).
Alain Françon (Les Enfants du soleil
Décoratifs de Paris (ENSAD).
Alain Françon (Les Enfants du soleil
Au théâtre, elle est scénographe des
de Maxime Gorki), Yann-Joël Collin et Éric
Au théâtre, elle est scénographe des
de Maxime Gorki), Yann-Joël Collin et Éric
spectacles :
Louis (TDM3 Théâtre du mépris 3
spectacles :
Louis (TDM3 Théâtre du mépris 3
Leonce et Lena, Georg Büchner, mise en
de Didier-Georges Gabily), Christophe
Leonce et Lena, Georg Büchner, mise en
de Didier-Georges Gabily), Christophe
scène Antoine Cegarra, création Serres
Rauck (Innocence de Dea Loher),
scène Antoine Cegarra, création Serres
Rauck (Innocence de Dea Loher),
Chaudes ;
Jean-Christophe Saïs (Roberto Zucco
Chaudes ;
Jean-Christophe Saïs (Roberto Zucco
Notre terreur, création collective
de Bernard-Marie Koltès).
Notre terreur, création collective
de Bernard-Marie Koltès).
d’ores et déjà, mise en scène Syvlain
Il s’initie au chant lyrique au
d’ores et déjà, mise en scène Syvlain
Il s’initie au chant lyrique au
Creuzevault ;
Conservatoire d’Aubervilliers, pratique
Creuzevault ;
Conservatoire d’Aubervilliers, pratique
Der Auftrag (La Mission), de Heiner Müller,
le piano et le saxophone ténor.
Der Auftrag (La Mission), de Heiner Müller,
le piano et le saxophone ténor.
mise en scène Sylvain Creuzevault ;
Il se forme également à l’acrobatie.
mise en scène Sylvain Creuzevault ;
Il se forme également à l’acrobatie.
Selfservice, écrit et mis en scène par
Au théâtre, il joue dans les mises en
Selfservice, écrit et mis en scène par
Au théâtre, il joue dans les mises en
Anne-Cécile Vandalem, création Das
scène d’Alain Germain (Le Malade
Anne-Cécile Vandalem, création Das
scène d’Alain Germain (Le Malade
Fraulein, Théâtre Vidy-Lausanne ;
imaginaire de Molière), Emmanuel Demarcy-
Fraulein, Théâtre Vidy-Lausanne ;
imaginaire de Molière), Emmanuel Demarcy-
Le père tralalère, création collective
Mota (Marat Sade de Peter Weiss),
Le père tralalère, création collective
Mota (Marat Sade de Peter Weiss),
d’ores et déjà, mise en scène Sylvain
Sylvain Creuzevault (Le père tralalère
d’ores et déjà, mise en scène Sylvain
Sylvain Creuzevault (Le père tralalère
Creuzevault ;
et Notre terreur, créations collectives
Creuzevault ;
et Notre terreur, créations collectives
Baal, Bert Brecht, mise en scène Sylvain
d’ores et déjà), Karelle Prugnaud
Baal, Bert Brecht, mise en scène Sylvain
d’ores et déjà), Karelle Prugnaud
Creuzevault ;
(La Nuit des feux d’Eugène Durif),
Creuzevault ;
(La Nuit des feux d’Eugène Durif),
Le dit de l’impétrance, Enzo Cormann,
Christophe Honoré (Angelo, Tyran
Le dit de l’impétrance, Enzo Cormann,
Christophe Honoré (Angelo, Tyran
mise en scène Compagnie De(s)amorce(s) ;
de Padou de Victor Hugo).
mise en scène Compagnie De(s)amorce(s) ;
de Padou de Victor Hugo).
La Corde, mise en scène Damien Mongin,
Il joue dans le choeur de l’opéra Don
La Corde, mise en scène Damien Mongin,
Il joue dans le choeur de l’opéra Don
création d’ores et déjà.
Giovanni de Mozart sous la direction
création d’ores et déjà.
Giovanni de Mozart sous la direction
Elle est scénographe des expositions :
de David Stern, dans la mise en scène
Elle est scénographe des expositions :
de David Stern, dans la mise en scène
“La France de Raymond Depardon“ à la
de Yochi Oïda.
“La France de Raymond Depardon“ à la
de Yochi Oïda.
13
13
Il joue dans le court-métrage L’oeil
"Les Enfants modèles", Musée de
Il joue dans le court-métrage L’oeil
"Les Enfants modèles", Musée de
de Simon de Jérémie Pouilloux.
l‘Orangerie ;
de Simon de Jérémie Pouilloux.
l‘Orangerie ;
Musée-maison d’Émile Zola ;
Musée-maison d’Émile Zola ;
"Brigitte Bardot", Espace Landowski,
"Brigitte Bardot", Espace Landowski,
Loïc Nébréda
Musée des années 30 ;
Loïc Nébréda
Musée des années 30 ;
“L’eau, une responsabilité partagée ?”,
“L’eau, une responsabilité partagée ?”,
Formation à l’École Internationale
une exposition scientifique, poétique
Formation à l’École Internationale
une exposition scientifique, poétique
de Théâtre Jacques Lecoq.
et spectaculaire du VVC à Moscou ;
de Théâtre Jacques Lecoq.
et spectaculaire du VVC à Moscou ;
Lauréat 2009 du prix “Pour l’intelligence
“La Folie Information” Parc de la
Lauréat 2009 du prix “Pour l’intelligence
“La Folie Information” Parc de la
de la main” de la fondation Bettencourt-
Villette ;
de la main” de la fondation Bettencourt-
Villette ;
Schueller.
“TARA au coeur de Paris”, Quai Alexandre
Schueller.
“TARA au coeur de Paris”, Quai Alexandre
Il crée les masques pour :
III ;
Il crée les masques pour :
III ;
le Théâtre de Paille (Le Petit Poucet de
“Les Années Grace Kelly, princesse de
le Théâtre de Paille (Le Petit Poucet de
“Les Années Grace Kelly, princesse de
Caroline Baratou) ;
Monaco”, Hôtel de Ville de Paris.
Caroline Baratou) ;
Monaco”, Hôtel de Ville de Paris.
la Compagnie Balagan’ (La Moschetta,
Elle crée les lumières pour des
la Compagnie Balagan’ (La Moschetta,
Elle crée les lumières pour des
Sganarelle ou le cocu imaginaire,
spectacles :
Sganarelle ou le cocu imaginaire,
spectacles :
Escurial, Le Médecin malgré lui) ;
Le père tralalère et Notre terreur,
Escurial, Le Médecin malgré lui) ;
Le père tralalère et Notre terreur,
le Nan Co Théâtre (La Mort marraine,
créations collectives d’ores et déjà,
le Nan Co Théâtre (La Mort marraine,
créations collectives d’ores et déjà,
L’Entonnoir) ;
mises en scène Sylvain Creuzevault ;
L’Entonnoir) ;
mises en scène Sylvain Creuzevault ;
le Collectif des Mondes Contraires –
Derrière la façade, mise en scène Gilles
le Collectif des Mondes Contraires –
Derrière la façade, mise en scène Gilles
Genève (Roméo et Juliette au Village,
Guillot, compagnie Théâtre du Barouf ;
Genève (Roméo et Juliette au Village,
Guillot, compagnie Théâtre du Barouf ;
Le Cercle de craie caucasien) ;
Wald, création d’ores et déjà, mise en
Le Cercle de craie caucasien) ;
Wald, création d’ores et déjà, mise en
la compagnie Mots et Tréteaux (La
scène Antoine Cegarra ;
la compagnie Mots et Tréteaux (La
scène Antoine Cegarra ;
femme du pêcheur) ;
La Brasserie de l’univers de Jean-Michel
femme du pêcheur) ;
La Brasserie de l’univers de Jean-Michel
le Groupe Anamorphose (Dom Juan,
Ribes et Rolland Dubillard, mise en scène
le Groupe Anamorphose (Dom Juan,
Ribes et Rolland Dubillard, mise en scène
Gilles Guillot ;
L’Enfant sur la montagne);
Gilles Guillot ;
L’Enfant sur la montagne);
la Fabrique des Arts d’à Côté (Le Bal
L’appartement de Zoika de Mikhaïl
la Fabrique des Arts d’à Côté (Le Bal
L’appartement de Zoika de Mikhaïl
des roses) ;
Boulgakov, mise en scène Desislava Boeva
des roses) ;
Boulgakov, mise en scène Desislava Boeva
la compagnie d’ores et déjà (Baal de
(Théâtre National, Varna, Bulgarie) ;
la compagnie d’ores et déjà (Baal de
(Théâtre National, Varna, Bulgarie) ;
Bert Brecht, mise en scène Sylvain
Boriana de Yordan Yovkov, mise en scène
Bert Brecht, mise en scène Sylvain
Boriana de Yordan Yovkov, mise en scène
Creuzevault, Notre terreur, création
Desislava Boeva (Théâtre National,
Creuzevault, Notre terreur, création
Desislava Boeva (Théâtre National,
collective) ;
Varna, Bulgarie).
collective) ;
Varna, Bulgarie).
Der Auftrag (La Mission) de Heiner Müller
Elle est l’assistante de Roberto Venturi
Der Auftrag (La Mission) de Heiner Müller
Elle est l’assistante de Roberto Venturi
(mise en scène Sylvain Creuzevault).
pour la création lumière des spectacles :
(mise en scène Sylvain Creuzevault).
pour la création lumière des spectacles :
Vyara Stefanova
Les pas perdus de Denise Bonal, mise en
Les pas perdus de Denise Bonal, mise en
scène Gilles Guillot ;
scène Gilles Guillot ;
En allant à Saint Ives de Lee Blessing,
Vyara Stefanova
En allant à Saint Ives de Lee Blessing,
mise en scène Béatrice Agenin ;
mise en scène Béatrice Agenin ;
Formation à l’École Nationale de Cinéma
Le Jardin de Brigitte Buc, mise en scène
Formation à l’École Nationale de Cinéma
Le Jardin de Brigitte Buc, mise en scène
et de Théâtre NATFA, option Image à
Jean Bouchaud ;
et de Théâtre NATFA, option Image à
Jean Bouchaud ;
Sofia (Bulgarie) et à l’Université Paris I
Un Monde Fou de Becky Mode, mise en
Sofia (Bulgarie) et à l’Université Paris I
Un Monde Fou de Becky Mode, mise en
Sorbonne Nouvelle, en Arts du
scène Stephan Meldegg.
Sorbonne Nouvelle, en Arts du
scène Stephan Meldegg.
Spectacle.
Elle est chef opérateur pour :
Spectacle.
Elle est chef opérateur pour :
Elle crée les lumières pour des
Shakira, interview pour iTunes
Elle crée les lumières pour des
Shakira, interview pour iTunes
expositions :
Imagine Toi, DVD du spectacle de Julien
expositions :
Imagine Toi, DVD du spectacle de Julien
"Brunes et Blondes", La Cinémathéque
Couttereau
"Brunes et Blondes", La Cinémathéque
Couttereau
Française ;
Piers Faccini, clip musical The wind that
Française ;
Piers Faccini, clip musical The wind that
"Football et Immigration", Cité Nationale
blows
"Football et Immigration", Cité Nationale
blows
de l’Histoire de l’Immigration ;
Camille, Music Hole, Zénith de Paris
de l’Histoire de l’Immigration ;
Camille, Music Hole, Zénith de Paris
"Chefs-d'oeuvre ?", exposition inaugurale
Lenny Kravitz chante pour “Peace one
"Chefs-d'oeuvre ?", exposition inaugurale
Lenny Kravitz chante pour “Peace one
du Centre Pompidou - Metz ;
day”
du Centre Pompidou - Metz ;
day”
14
14
Paris de loin et Les petits matins, clips
Paris de loin et Les petits matins, clips
musicaux, Poney Express
musicaux, Poney Express
Ina-Ich, clip musical Âme Armée
Ina-Ich, clip musical Âme Armée
Dendemann, Endlich Nichtschwimmer,
Dendemann, Endlich Nichtschwimmer,
Sunny Hardon, Cocktails et Oceanheart
Sunny Hardon, Cocktails et Oceanheart
1975-2008 Havana, Cuba, documentaire
1975-2008 Havana, Cuba, documentaire
de Mina-Angela Ignatova
de Mina-Angela Ignatova
Hable con Cuba, documentaire de Diana
Hable con Cuba, documentaire de Diana
Ivanova
Ivanova
Attention contrôle, documentaire de
Attention contrôle, documentaire de
Viktoria Marinov.
Viktoria Marinov.
Elle est également caméraman pour :
Elle est également caméraman pour :
session acoustique de Lenny Kravitz,
session acoustique de Lenny Kravitz,
Paris 2008 et le DVD de la tournée 2008
Paris 2008 et le DVD de la tournée 2008
de MIKA.
de MIKA.
15
15
Factory 2
Factory 2
fantaisie collective inspirée d’Andy Warhol
fantaisie collective inspirée d’Andy Warhol
texte, scénographie et mise en scène Krystian Lupa
texte, scénographie et mise en scène Krystian Lupa
Grand Théâtre du 11 au 15 septembre 2010
Grand Théâtre du 11 au 15 septembre 2010
Combat de nègre et de chiens
Combat de nègre et de chiens
de Bernard-Marie Koltès
de Bernard-Marie Koltès
mise en scène Michael Thalheimer
mise en scène Michael Thalheimer
Grand Théâtre du 22 septembre au 2 octobre 2010
Grand Théâtre du 22 septembre au 2 octobre 2010
Where were you on January 8th ?
Where were you on January 8th ?
texte et mise en scène Amir Reza Koohestani
texte et mise en scène Amir Reza Koohestani
Petit Théâtre du 5 au 17 octobre 2010
Petit Théâtre du 5 au 17 octobre 2010
spectacle en persan surtitré en français
spectacle en persan surtitré en français
16
16
Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage 10 - Licence n° 1-103 58 14
CHEMISES:Mise en page 1 20/07/10 13:45 Page2
création collective
mise en scène
d’ores et déjà
Sylvain Creuzevault
www.colline.fr
01 44 62 52 52
e
15 rue Malte-Brun, Paris 20
Petit Théâtre
du 9 au 30 septembre 2010