L`art de l`ombre et de la lumière…

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TD - Analyse filmique
& Cinéma muet
L’art de l’ombre et de la lumière…
I. ÉCLAIRAGE
ET COULEURS AU CINÉMA
1. Lumière
•
Intensité
Variation de l’intensité lumineuse
La nuit américaine, F. Truffaut (1973)
I. ÉCLAIRAGE
ET COULEURS AU CINÉMA
1. Lumière
•
Intensité
Variation de l’intensité lumineuse
La règle du jeu, J. Renoir (1939)
I. ÉCLAIRAGE
ET COULEURS AU CINÉMA
1. Lumière
•
Contraste
Lumière dure / lumière douce
L’invaincu, Satyajit Ray (1956)
•
Directions d’éclairage
Délicatessen, Caro
& Genet (1991)
Shanghai Express,
Sternberg (1932)
La prisonnière du désert, Ford (1955)
2. Styles d’éclairage
•
Éclairage « classique » ou éclairage « trois points »
Éclairage « classique » ou éclairage « trois points »
Marlene Dietrich dans Désir, Frank Borzage (1936)
2. Styles d’éclairage
•
Éclairage « expressionniste »,
directionnel voire « ponctuel »
Le cabinet du dr.
Caligari, R. Wiene
(1919)
Influences de l’éclairage expressionniste :
le film noir
Quand la ville dort, John Houston (1949)
Influences de l’éclairage expressionniste,
au-delà du film noir…
Citizen Kane, Orson Welles (1940)
La nuit du chasseur, C. Laughton (1955)
2. Styles d’éclairage
•
Le refus du classicisme
À bout de souffle, J.L. Godard (1959)
3. Couleurs
•
Teinte et saturation
Les « couleurs » du noir & blanc
Couleurs saturées
Couleurs délavées
•
Les styles chromatiques
Talons aiguilles, Pedro Almodovar (1991)
•
Les styles chromatiques
Les filtres
Pat Garrett et Billy The Kid, Sam Peckinpah (1973)
•
Les styles chromatiques
Styles chromatiques en N&B…
Pickpocket, Robert Bresson (1959)
La nuit du chasseur, C. Laughton (1955)
•
Couleurs et interprétation
Faust,
F.W.
Murnau
(1926)
Le secret
de Veronika
Voss, RW
Fassbinder,
1981
•
Couleurs, lumière et composition…
La nuit du chasseur, Charles Laughton (1955)
Le Mépris, J.L. Godard (1963)
II. EXPOSÉ & ENTRAÎNEMENT :
ANALYSE DE L’OUVERTURE DE MÉTROPOLIS (FRITZ LANG, 1927)
III. REMARQUES POUR RÉUSSIR L’ANALYSE EN TEMPS SURVEILLÉ…
1. Les films obligatoires…
1. L’affaire Dreyfus, Georges Méliès, 1899, environ 11min.
[DVD WA 1282] ; [DVD WA 1282] (coffret deux DVD « Trente
chefs-d’œuvre de Georges Méliès remastérisés tournés
entre 1896 et 1912 »)
2. Naissance d’une nation (The Birth of a Nation), David W.
Griffith, 1915, 3h.07min. [DVD WA 1431]
3. Nosferatu le vampire, F. W. Murnau, 1922, 1h.35min. [DVD
WA 2304]
4. Cœur fidèle, Jean Epstein, 1923, 1h.27min. [DVD WA1870]
5. Le cuirassé Potemkine, Sergeï M. Eisenstein, 1926, 1h.
15min. [DVD WA 1411]
2. L’analyse de séquence à l’écrit
Principes généraux…
• Organisation
• Argumentation
• Expression
Les contenus…
• En introduction
• Dans le développement
• En conclusion
3. Épreuve en temps limité et grille de découpage analytique
...
plan N°X
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Plan N°X échelle de plan et principal sujet filmé (É)
durée (D)
angle de prise de vue (A)
mouvement caméra (M)
éclairage et couleurs (É)
composition (C)
son (S)
raccord (R)
plan N°X+1
...
4. Exemple (très) fictif…
• Exemple (très) fictif : analyse d’un extrait de Roméo contre Juliette et
Shakespeare, film anonyme et non daté…
• Durée de la séquence : 12 secondes…
• Présentation de la séquence dans l’intrigue : Roméo s’apprête à déclarer sa
flamme à Juliette, mais Shakespeare le chat ne l’entend pas de cette oreille…
Plan 1
Plan 2
Plan 3…
GP sur Roméo, l’amant
conquérant
…plan rapproché sur
Juliette, l’amante
récalcitrante
…insert sur Shakespeare,
le chat qui hurle et
griffe Roméo…
durée
+/- 5 s.
+/- 5s.
+/- 2s.
angle de prise de vue
légère plongée
(=> Roméo dominé)
c/plongée
(=> Ju. dominante)
angle normal, cadrage
depuis le sol
mouvement caméra
plan fixe
léger TRV ascendant
léger et rapide TRV G>D
décentrement +
grand angle
(Roméo déformé, un peu
ridicule…)
compo. centrée + focale
un peu plus longue
surcadrages + lignes
fortes : horizontales du
sol et de la commode,
verticales des jambes de
R+J.
éclairage 3 points très
hollywoodiens
(=> Juliette superstar)
RAS
éclairage et couleurs
éclairage frontal très
dur
(peu flatteur)
son
paroles Roméo (rythme
soutenu, passionné)
musique romantique
rupture : pas de parole,
pas de musique.
Bruit HC non identifié…
bruits de l’attaque
féline…
champ-contrechamp…
Raccord regard (vers
source sonore)…
Raccord mouvement…
échelle de plan et
principal sujet filmé
composition
raccord
IV. ENTRAÎNEMENT :
ANALYSE DE L’OUVERTURE
DE
CITIZEN KANE (O. WELLES, 1941)
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