d`infos - Théâtre de la Maison du Peuple

Pépé
Note importante : Ce spectacle est en cours d’écriture, de réalisation et de réexion. Le contenu
de ce dossier explique où en est notre travail aujourd’hui. Il évoluera donc en fonction de nos
recherches et de nos trouvailles. Bonne lecture !
Après avoir parcouru les villes de France pendant des décennies, Pépé ne
semble pas décidé à prendre sa retraite. Résolument vivant, il poursuit
sa route pour présenter ce nouveau spectacle. C’est dans l’intimité de sa
jolie maison avec jardin qu’il convie son public pour partager sa magie et
évoquer de vieux souvenirs.
Un siècle de magie saltimbanque
Pépé - Tout public (à partir de 3 ans)- Spectacle à deux espaces -
Genre : Entresort / Théâtre intimiste / Marionnette / Magie
Type : Structure couverte montable en extérieur ou intérieur avec climatisation réversible
Durée : 45 minutes - 6 représentations sur une journée (toutes les 30 minutes)
Jauge : 30 personnes par spectacle. 180 personnes au total.
Les avant-premières de ce spectacle sont prévues en Mars 2017.
Contact - Chargé de diffusion- Alexia Jolivet - 06 22 24 55 99 - pe[email protected]

LE SPECTACLE
Le décor principal - en même temps que lieu de représentation, est une petite maison dans laquelle le public
entre, accueilli par une marionnette : c’est Pépé. Cette marionnette à échelle humaine au visage très réaliste est
animée par deux comédiens. Les manipulateurs, visibles du public, se partagent alternativement la main gauche
et le thorax (pour la respiration) d’une part, la main droite et la tête (pour le regard) d’autre part.
Pépé est aphone. Il s’exprime avec les mains, par des gestes, ou encore à l’aide d’enregistrements qu’il a réalisés
de sa propre voix avant qu’elle ne s’éteigne tout à fait.
Pépé est assis, et le restera tout au long de la représentation. Il effectue ses tours de magie dans cette seule
position, et présente les exploits de sa puce Istya sur un cirque de puces posé à ses pieds.
Six courtes représentations différentes, d’environ vingt cinq minutes chacunes, seront créées pour un public de
30 personnes par session, accueillant ainsi 180 personnes sur une journée. Selon l’afuence, on pourra revenir
voir Pépé, mais ça ne sera pas le même spectacle.
Ni épisodes ni feuilleton, le spectacle « Pépé » n’a pas vocation à être appréhendé de manière complète ou totale.
Il y a des trous dans la narration, des manques, forcément. A chacun de puiser dans son propre imaginaire tout
en restant attentif à tout ce que Pépé, en un laps de temps assez court, pourra livrer.
LE SPECTACLE VU PAR UN SPECTATEUR
Une maison ainsi qu’un grand espace vert délimité par des lets de pêche sont installés dans un espace public.
A l’entrée, Cousin Tanguy qui gère cet espace nous accueille amicalement. Il nous remet un papillon de papier
en guise de ticket de reservation. Nous revenons ensuite à l’heure convenue et traversons un jardin des plantes
incongru à la collection rare et farfelue pour entrer dans la minuscule maison de Pépé. Un lm Super 8 de
famille y est projeté.
Une marionnette est comme endormie : voilà Pépé. Deux comédiens
le réveillent et Pépé commence à nous montrer certains de ses tout
premiers tours, après les avoir sortis l’un après l’autre d’une boite à
magie très ancienne. Ensuite, Pépé nous présente Istya, sa dèle puce
savante, qui a, nous dit-il, le même âge que lui. Elle nous démontre ses
facultés physiques et sonores incroyables. Pépé reste silencieux : il est
aphone, à cause d’une méchante laryngite, et c’est sa voix enregistrée,
vingt ans plus tôt, sur un dictaphone qui va nous accompagner le
temps d’un ash-back.
Nous découvrons Pépé rajeuni sur une illustration (une silhouette
peinte grandeur nature ) le représentant. Un des comédiens glisse ses
mains dans les deux trous de l’image à la place des bras, et nous fait
revivre un instant de la vie de Pépé, tandis que l’autre manipulateur
fait jouer à Pépé un instrument de musique à une main (Une shruti
box, une cithare plate, une petite harpe...). Après ce numéro, Pépé
lance une chanson ancienne à l’aide d’un appareil très récent de
type Ipad. Puis il tend le bras vers une plante qui se met à eurir, et
miraculeusement quelque chose pousse. Pépé le cueille, le donne
à un enfant. Et se rendort. Nous sortons tous de la maison, dans
le silence.
Première malette de magie de Pépé

LA COMPAGNIE
Les spectacles de la Cie Dr Troll sont axés sur une présentation décalée de la magie en effondrant le rôle
traditionnel du magicien par la comédie, c’est-à-dire dans l’écriture d’un personnage, le Dr Troll, ou encore
par la chorégraphie des tours et le développement d’un univers poétique, dans La Magicabine notamment.
Ici avec Pépé, la magie ne sera jamais réalisée directement par un humain mais par les mains de Pépé.
Le magicien ne se met donc pas en scène directement mais utilise son savoir-faire pour servir un propos
autre que son pouvoir, sa gloire et son ego (qui caractérisent habituellement les magiciens traditionnels).
La difculté majeure de ce spectacle est de faire réaliser des numéros de magie à une marionnette avec la
main droite d’un manipulateur, et la main gauche d’un autre. Tout le travail consistera à trouver le rythme
du personnage et à rendre ses mouvements le plus authentique possible.
LES SIX SPECTACLES
Denise : Pépé évoque son premier rendez vous avec sa future épouse.
Le tout premier : Pépé rend hommage à son premier tour de magie.
Passierschein : Pépé nous démontre sa maîtrise de la magie des pièces qu’il utilisait pendant l’occupation
pour voler de l’argent aux nazis
Concours : Nous revivons le numéro de magie avec lequel Pépé a gagné un prestigieux concours.
Noël : Pépé fait régulièrement des tours de magie à ses arrières petits enfants. Il va dévoiler le tour qui
représente le plus cette relation.
Valentin : Nous faisons la connaissance de Valentin, un des apprentis de Pépé
disparu à l’âge de 21 ans.
L’EQUIPE
Coordination artistique : Baptiste Arnaud
Comédiens et manipulateurs : Baptiste Arnaud et Simon Tapin
Comédien : Tanguy Chausson, Louis Tandeau
Chargé de production et de diffusion : Alexia Jolivet
Régie technique : Louis Tandeau
Écriture : Julien Arnaud, Baptiste Arnaud, Simon Tapin
Regards extérieurs : Maëlle Le Gall, Julien Arnaud
Réalisation Marionnette : Maëlle Le Gall, Mathieu Fernandez
Formation marionnette : Maëlle Le Gall
Illustrations Grands formats : Nelly Rouquette
Fabrication du visage de Pépé : Laurent Couline
Voix de Pépé : Gérard Faucon
Menuisier : Olivier Foissac, Francis Tapin
Couturière : Guylaine Durand
Création magique : Baptiste Arnaud
Création musicale : Simon Tapin, Patrice Cazaux, Grégoire Tapin, Céline
Villalta, Amenoussa
Création Cirque de puce : Walter Noon
Production : Association Les Thérèses

LA MAGIE
Les tours de magie présentés par Pépé appartiennent à des familles très différentes. Certains sont de
collection, d’autres de véritables classiques. De nombreux objets usuels sont utilisés, comme des cartes,
des pièces, des balles, un rubiks cube ou encore des foulards.
L’esthétique de ces objets est soit très colorée pour attirer l’œil facilement
soit d’apparence ancienne pour souligner les époques traversées par le
magicien.
LES ACCESSOIRES
Les objets du spectacle ont été minutieusement choisis et récoltés
après de longues recherches. Le cirque de puce par exemple est réalisé
par Walter Noon, un fabriquant américain passionné qui a conçu sur
mesure ce cirque dèlement à l’univers de Pépé. L’un des jeux de cartes
du spectacle est un jeu Simultané réalisé par Sonia Delaunay et utilisé
par Denis Lavant dans le lm Mauvais Sang de Leos Carax. Un dernier
exemple : l’automate de l’oranger est réalisé par Xavier Tapias, un
magicien et artisan espagnol spécialiste en automates.
LES PERSONNAGES
Quatre comédiens sont prévus pour ce spectacle. Deux à l’intérieur de la maison pour la manipulation
de la marionnette et deux à l’extérieur pour les réservations, l’accueil du public et les aspects techniques.
Leurs personnages sont Cousin Louis, Cousin Simon, Cousin Baptiste et Cousin Tanguy. Les comédiens
se retrouveront autour de Pépé pendant le spectacle pour former un
orchestre. Les quatre comédiens porteront le même costume.
LA MUSIQUE
La musique tient une place essentielle dans le spectacle. Tout d’abord à
l’extérieur où des sons sont diffusés dans le jardin des plantes à faible
volume. Puis au commencement quand Pépé va insérer un vinyle dans
un mange disque. La musique diffusée par ces vinyles est composée
par différents musiciens avec des instruments variés comme le piano,
le trombone , l’accordéon ou la kora... Elle est enregistrée dans des
conditions de direct pour être en parfait harmonie avec les mouvements
de la marionnette. Puis les cousins seront réunis autour de Pépé pour jouer
un morceau de leur composition. Plus tard, Pépé jouera d’un instrument
à une main pendant le moment de ash-back.L’orchestration de Pépé se
composera d’une shruti box, d’un quanun, d’un concertina, d’un mini
piano, d’une harpe celtique ou encore d’un carillon.
L’EXTERIEUR
Pour éviter une longue le d’attente et faciliter l’accès au spectacle, le spectateur est invité à choisir un
jeton pour réserver sa place. Celui-ci est caractérisé par des couleurs ainsi que des numérotations simples
permettant de repérer son horaire de passage rapidement.
Pour mettre en condition le public venu voir le spectacle, un jardin des plantes fait ofce de salle d’attente.
Nous y retrouvons des créatures empaillées fantastiques, une collection d’insectes rares, une plante carnivore
géante, des fraisiers à fraises tagada, une puce de mammouth et beaucoup d’autres objets insolites.
Exemple de puce géante de Mammouth
Automate magique - Arbre fruitier

INTENTIONS DE MISE EN SCENE
La magie
Les spectacles de la Cie Dr Troll sont axés sur une présentation décalée de la magie. Ils effondrent le
rôle traditionnel du magicien par la comédie, c’est-à-dire dans l’écriture d’un personnage, le Dr Troll ;
ou encore par la chorégraphie des tours et le développement d’un univers poétique, dans La Magicabine
notamment.
Ici avec la marionnette, la magie ne sera jamais réalisée directement par un humain mais plutôt par les
mains de Pépé. Bien sûr le public peut remarquer que les techniciens sont derrière la marionnette, et que
ce sont leurs mains à eux. Mais la force d’abstraction du spectateur est sufsamment puissante pour que
les ls disparaissent : il suft d’y croire, et on a tous envie de croire. C’est pour ça qu’on va au spectacle.
Ici le magicien ne se met donc pas en scène directement. Il utilise son savoir-faire au service d’un propos
autre que son propre pouvoir, sa gloire ou son ego (qui caractérisent habituellement les magiciens
traditionnels). Les tours de magie que Pépé utilise ne sont jamais que des outils qui créent du lien, du
partage et de l’humanisme ; la magie étant bien plus à trouver dans ce qui se passe réellement entre Pépé
et les personnes présentes autour de lui, que dans les artices de tel ou tel tour, aussi brillant soit-il.
La vieillesse
Et si Chateaubriand s’était trompé ? Et si la vieillesse n’était pas ce naufrage annoncé ? Et si, bien au
contraire, cette étape de la vie était plutôt comme une île, débarrassée de sentiments et d’objets parasites
et habitée par ce qui est beau, ce qui l’a été et ce qui le sera encore ?
Pépé est arrivé à un âge très proche de la n de la vie, pourtant il demeure très éloigné de la mort. C’est
comme la célèbre phrase de La Palice : un quart d’heure avant sa mort, Pépé reste vivant comme jamais.
C’est à dire qu’il poursuit son existence dans la transmission de ce qui a rempli toute sa vie : le spectacle
vivant, la musique, le chant, l’attraction foraine, les tours de magie.
Il choisit de raconter certains événements particuliers, comme la rencontre avec sa future épouse, le
concours de magie qu’il a remporté jadis, la guerre, la formation de son apprenti ou encore son tout
premier tour de magie. Il nous invite encore à faire la connaissance de celle qui a partagé une grande partie
de sa vie, Istya, sa dèle puce savante.
Exemple de cirque de puce