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[Agence de Fabrication Perpétuelle]
Avignon
Samuel Beckett
Souffle
précédé de Cascando, Pas Moi et Pas
EVER TRIED... EVER FAILED... NO MATTER... TRY AGAIN... FAIL AGAIN... FAIL BETTER

Partition autour de
la recherche de la
mémoire et de la répétition
pour une comédienne et des voix
création 2013
avec Laetitia Mazzoleni et les voix de Noam Cadestin,
Nicolas Chatenoud et Sophie Mangin
d'après la mise en scène de l'auteur
travail chorégraphique Samir El Yamni
scénographie et regard extérieur Noam Cadestin
musique originale Nicolas Chatenoud - ArchiPass
conception vidéo Guillaume Sarrouy
dramaturgie Laetitia Mazzoleni
création lumière Sébastien Piron
Agence de Fabrication Perpétuelle – 11, rue Armand de Pontmartin - 84000 Avignon - 04 90 27 05 87

Quatre pièces courtes d’un auteur emblématique qui raconte
l’humanité, sa vision de l’humanité. Un humain à l’âme en
perdition qui se raccroche à la parole pour survivre, pour ne pas
oublier. Tout n’est qu’éternel recommencement, un purgatoire
sur Terre.
Un parcours initiatique pour le spectateur, une mise en abîme des
sensations:
Soue, installation plastique présentant le chaos de l’univers,
l’érotisme de l’homme tombé en désuétude...
Cascando, pièce écrite pour la radio, gardée uniquement en
audition, avec cet homme qui tente encore et toujours de nir
d’écrire l’histoire de Maunu, personnage chaotique qui tombe et
retombe mais “pas encore... pas ni encore”...
Pas moi, la fameuse bouche vociférante dont le flot de parole
incessant raconte pour ne pas oublier ses souvenirs, lmée et
projetée sur grand écran pour que ce trou béant vous hypnotise...
Pas, et ce va-et-vient incessant d’un être parlant à sa mère, à la
voix de sa mère, à sa voix dans sa tête...
C’est avant tout une expérience, une plongée dans l’univers
Beckettien, une idée de la scène, une approche philosophique du
texte dramatique. Il n’y a rien à comprendre, juste à se laisser
porter dans cet univers enveloppant. Comprenne qui pourra.
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Le non personnage,
l'abstraction,
chez Samuel Beckett
ou la recherche du corps
L’expérience théâtrale de Beckett est aussi une exploration de tous
les moyens techniques mis à sa disposition. Déjà, dans La dernière
bande, 1958, il utilise le magnétophone pour traduire le
dédoublement du sujet: Krapp, gure de l’écrivain, écoute sa propre
voix comme si c’était celle d’un autre. Alors pourquoi ne pas utiliser
les outils actuels? Beckett explore jusqu’à leur réduction extrême les
possibilités de la forme théâtrale. Il joue avec les possibles de la
parole et du jeu pour les ramener à l’épure. Il démembre, en quelque
sorte, le corps de la représentation théâtrale dont il sépare les
éléments. Il opère aussi souvent la disjonction du corps et de la voix.
Le corps en scène de May (M) et la voix de femme sont séparés, dans
Pas. Beckett disait de Pas "comprenne qui peut". Amy et May, May
est Amy. Dans Pas moi, la parole a cessé de se nouer à des gestes, de
s’appuyer sur des objets et des mouvements. Il ne reste plus que la
voix, sortie d’une bouche occupant toute la scène, et qui s’agrippe à
son histoire. Le théâtre est alors minimal, réduit au travail de la
bouche qui profère. Impressionné par le souvenir visuel de La
Décollation de Saint-Jean Baptiste, peinte par le Caravage, Beckett a
retenu cette tête saisissante détachée du corps, pour en faire, dans
un puissant clair-obscur, l’objet de la scène théâtrale. Cette parole
pour tuer le temps, pour ne pas être tuée par le temps. Cette bouche
est dérangeante, obscène, et déjà lors de la création Beckett avait
utilisé un néon sous la bouche de la comédienne pour mettre en
avant cet organe. D'où la confortation dans l'idée que cette bouche
lmée et projetée sur grand écran allait dans la lignée des volontés de
l'auteur. Pour Cascando, le personnage physique n'est que l'ouvreur
et les personnages narratifs sont deux boites dont les sons, musique
et voix, sortent. Dans les courtes pièces, ces fragments de théâtre,
les «gures» (car il ne s'agit plus là de personnages) ne se livrent plus
qu’aux jeux spasmodiques d’une mémoire désœuvrée. Le théâtre se
joue dans la montée du dire, dans une respiration des mots qui, à la
limite extrême, se confond avec la musique du soue. Exercice de
haut vol que celui de l’interprète beckettien. La partition est serrée,
exigeante, le comédien rejoint le musicien. Beckett est beaucoup
moins préoccupé d’un discours métaphysique que d’une physique de
la scène. Le paroxysme du non personnage est atteint dans Soue,
respiration qui met en lumière la vision chaotique du monde selon
Beckett. N’a-t-il pas dit : « Le mot clé de mes pièces est : peut-être »?
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«Le plus grand des pêchés est d’être né.»
«Le fait est, on dirait, que tout ce qu’on
peut espérer c’est d’être un peu moins,
à la n, celui qu’on était au commencement.»
«C’est le commencement qui est le pire,
puis le milieu puis la n; à la n, c’est la n
qui est le pire.»
«Chaque mot est comme une souillure
inutile du silence et du néant.»
«Le sujet s'éloigne du verbe... et le
complément direct vient se poser quelque
part dans le vide.» (Extrait d’ En attendant Godot)
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