DÉPARTEMENT DES LETTRES ET COMMUNICATIONS Faculté

DÉPARTEMENT DES LETTRES ET COMMUNICATIONS
Faculté des lettres et sciences humaines
Université de Sherbrooke
THÈSE DE DOCTORAT
Les Enfants de Chénier dans un autre grand spectacle d’adieu : transcription et
commentaires
par
François Martel
M.A. Littérature canadienne comparée
Université de Sherbrooke
THÈSE PRÉSENTÉE
en vue de l’obtention du
DOCTORAT EN LITTÉRATURE CANADIENNE COMPARÉE
17 mai 2015

COMPOSITION DU JURY
Les Enfants de Chénier dans un autre grand spectacle d’adieu : transcription et
commentaires
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Cette thèse a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes :
Patricia Godbout, Ph. D., directrice de recherche
Département des lettres et communications, Faculté des lettres et sciences humaines
Isabelle Boisclair, Ph. D.
Département des lettres et communications, Faculté des lettres et sciences humaines
Marc André Fortin, Ph. D.
Département des lettres et communications, Faculté des lettres et sciences humaines
Jean-Marc Larrue, Ph. D.
Département des littératures de langue française, Université de Montréal

iii
Résumé
Cette thèse est une lecture commentée et une transcription d’une performance
enregistrée sur bande sonore de la création collective Les Enfants de Chénier dans un
autre grand spectacle d’adieu qui a été présentée du 23 septembre au 11 octobre 1969.
Le spectacle a été créé à partir d’un canevas et d’une mise en scène de Jean-Claude
Germain et il est basé sur les improvisations des comédiens Louisette Dussault, Nicole
Leblanc, Monique Rioux, Gilles Renaud et Jean-Luc Bastien. Peu de documents
d’informations ont survécu après une courte série de représentations de ce spectacle sinon
une bande sonore et quelques critiques journalistiques. Pourtant, dans le Nouveau Théâtre
québécois (1973), Michel Bélair affirme que le Spectacle d’adieu est un tournant dans
l’évolution du théâtre québécois. Afin d’éclaircir le rôle de cette pièce dans l’évolution du
théâtre québécois, nous nous attachons d’abord à situer le Spectacle d’adieu dans le
contexte socioculturel de la période 1965 à 1970 au Québec. Un exercice comparatif
binaire à la manière de Philip Stratford entre le Spectacle d’adieu et The Farm Show (du
Théâtre Passe Muraille) démontrera ensuite que le Spectacle d’adieu a influencé le
développement du théâtre canadien-anglais de l’époque. De plus, un des objectifs de cette
thèse est d’offrir la première transcription d’une performance du spectacle enregistrée par
Réginald Hamel en 1969. Cette transcription sera produite selon une méthodologie
développée à partir de deux champs d’études principaux, soit le théâtre et
l’anthropologie.

iv
Abstract
This thesis is a comment and a transcript of a tape recorded performance of the
collective creation Chenier’s Children in Another Great Farewell Show that was
presented from September 23 to October 11 in 1969. The show was created from the
canvas and the stage directions of Jean-Claude Germain. It also took its source in the
improvisations of comedians Louisette Dussault, Nicole Leblanc, Monique Rioux, Gilles
Renaud and Jean-Luc Bastien. Not much documentation survived after a brief series of
performances of this show except an audio tape and a few newspaper critics. However, in
the Nouveau Théâtre québécois (1973), Michel Bélair states that the Farewell Show is a
turning point in the evolution of Quebecois theatre. In order to clarify the role of this play
in the evolution of Quebec’s theatre, we first situate it in the sociocultural context of
Quebec between 1965 and 1970. A binary comparison between the Farewell Show and
The Farm Show (Theatre Passe Muraille) as proposed by Philip Stratford will
demonstrate afterward that the Farewell Show influenced the development of English
Canadian theatre at the time. Moreover, one of the objectives of this thesis is to offer the
first transcript of a performance of the Farewell Show recorded by Réginald Hamel in
1969. This transcript is created according to a transcription methodology developed from
two fields of study – theatre and anthropology.

v
Remerciements
Mes plus sincères remerciements vont à Madame Patricia Godbout qui a très
généreusement accepté de superviser ma thèse après le départ à la retraite de Monsieur
Gregory Reid. Elle a toujours su me conseiller sagement. Son intérêt pour le théâtre
canadien et québécois et la façon dont elle interroge ses intervenants m’ont impressionné.
Elle m’a encouragé à poursuivre mon travail jusqu’au bout. Je remercie Monsieur
Gregory Reid qui m’a accompagné lors de mes études à la maîtrise et au doctorat. C’est
grâce à ses vastes connaissances sur le théâtre canadien et québécois que nous avons
déterminé le sujet de la présente thèse.
Ce projet de recherche n’aurait jamais pu prendre de l’ampleur sans l’importante
contribution de Monsieur Jean-Claude Germain lui-même. Il m’a accueilli chez lui à
plusieurs reprises au cours des dernières années. Il m’a généreusement fourni des
documents d’archives. Il faut aussi souligner les nombreuses conversations téléphoniques
que nous avons eues et qui ont orienté mes recherches. Je remercie aussi le plus grand
groupie du Théâtre du Même Nom de 1969 : Monsieur Paul Thompson. Ce qu’il m’a
appris sur The Farm Show et ses souvenirs du Spectacle d’adieu à l’époque où il faisait
son « éducation sentimentale » à Montréal ont été cruciaux dans l’élaboration de mon
travail.
Je remercie également ceux qui m’ont toujours été fidèles dans les meilleurs et les
pires moments : mes parents et Cynthia. Finalement, cette thèse est rédigée en l’honneur
de celle qu’on surnomme au Québec la Bonne Sainte-Anne. Ce travail lui est dédié et lui
appartient.