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(1710), d’André Campra. Sur un livret d’Antoine Danchet (extraits)
« LES FÊTES VÉNITIENNES »
(ÉTUDIANTS EN MUSICOLOGIE, BESANÇON)
André Campra est un compositeur français de la première par-
tie du XVIIIe siècle. Cet opéra ballet apparaît comme un genre
nouveau, qui ravit le public parisien. Au contraire des tragédies
lyriques de Jean baptiste Lully, l’Opéra de Campra est un pastiche
de scènes indépendantes les unes des autres.
Nous chanterons le prologue de la pièce ainsi que les chœurs de
l’amour saltimbanque. Le prologue est la partie la plus dense :
L’allégorie du Carnaval et celle de la Folie combattent la Raison.
Les deux prônent l’amour charnel et éphémère, l’amour libertin
tandis que la raison, la droiture incarnée prône le «véritable»
amour, celui de la vertu.
Les allégories sont représentées par des voix solistes et les véni-
tiens venus pour le carnaval sont représentés par des chœurs
mixtes. Ils prennent part, eux aussi, à ce «combat» et choisiront
de profiter des plaisirs qui s’offrent à eux en cette période de
carnaval.
Campra a intitulé ce prologue : Le triomphe de la Folie sur la
Raison au temps de Carnaval.
Nous serons une dizaine de chanteur tous issus de deuxième an-
née de musicologie à l’université de Besançon. Nous montons ce
projet dans le cadre de nos études qui sont axées sur la période
Baroque et ses innombrables opéras.
Depuis 2006, les étudiants de licence 2 sont invités à participer
à la restitution d’une pièce marquante de notre histoire musicale.
Ces pièces allient le théâtre, le chant, la musique instrumen-
tale et la danse. Les étudiants participent donc à un spectacle
total, où la réunion de tous les arts permet à chaque étudiant
de connaître et pratiquer les différentes techniques de l’époque.
Ces spectacles, comme la comédie-ballet de Molière et Lully
Monsieur de Pourceaugnac (produite en 2006 au Palais Granvelle
et en 2007 au Théâtre Bacchus), la comédie-lyrique de Des-
touches et Mouret Les amours de Ragonde (produite en 2009
au Théâtre Musical de Besançon) et cette année l’opéra-bal-
let de Danchet et Campra Les Fêtes Vénitiennes, démontrent
l’union marquée de tous les arts à l’âge classique en France.
Ces spectacles permettent aux étudiants de côtoyer des profes-
sionnels du spectacle, d’être confrontés à un public et aussi de
participer à un travail philologique et historique de restitution
de ces œuvres encore méconnues du grand public. Cette expé-
rience permet enfin de faire naître chez les étudiants un esprit
de groupe qui leur sera hautement profitable dans leur avenir
autant professionnel que personnel.
Cette recréation contribue enfin à célébrer le compositeur An-
dré Campra qui sera fêté au Château de Versailles à l’occasion
des « Grandes Journées Campra » et du colloque international
Campra organisés par le Centre de Musique Baroque de Ver-
sailles (CMBV-CNRS) en octobre 2010.
LES RÔLES
• Prologue
Carnaval : Pierre Pechine
Folie : Nina Léger
Raison : Séraphine Porte
• Suite Folie : Hugo Delanoe, Clément Desbiez-Plat,
Samuel Germain, Vincent Fleury, Morgane Malapert, Maxime
Nicolas, Samuele Peverelli, Arnaud Richard, Maité Castella ;
(licence 3), Camille Eimberk (licence 3) et Quentin Thirionet.
• L’amour Saltimbanque
Eraste : Quentin Thirionet
Filindo : Hugo Delanoe
Léonore: Séraphine Porte
Nérine : Morgane Malapert, Nina Léger
Amour : Camille Eimberk
• Suite Eraste : Pierre Pechine, Clément Desbiez-Plat, Vincent
Fleury, Samuel Germain, Maxime Nicolas, Samuele Peverelli,
Arnaud Richard.
• Suite Léonore : Nina Léger, Maité Castella.
• Camille Eimberk : Vénitienne + Amour
ORCHESTRE
François Widrig : Clavecin
Manon Belin : Flûte Traversière
Aline Villemain : Flûte Traversière
Flora Bassenne: Flûte Traversière
François Cam : Violon
Andréa Rollet : Violon
Pamina Rollet : Violon
Juliette Drouot : Violoncelliste
Un remerciement tout particulier à François (lycéen) et Juliette
(collégienne) d’avoir apportés leur soutien aux étudiants de
Licence 2 pour ce projet, ainsi qu’à Andréa et Pamina, qui per-
mettent pour la première fois de créer un lien entre la faculté de
musicologie et le Conservatoire Régional de Région de Besançon.
La section de Musicologie est dirigée
par Géraldine Gaudefroy-Demombynes.
Les Festes Venitiennes
Nous remercions de leur soutien Messieurs Claude Condé,
Président de l’Université de Franche-Comté, André Mariage,
Doyen de l’UFR SLHS, Louis Ucciani, responsable du « Pôle
Arts » et Oussama Barakat, vice-président du Conseil des
études, le service de communication de l’Université de
Franche-Comté, l’association Muse et Danse de Christine De
Plas, le Théâtre Bacchus, et Jean Pétrement.
Mise en page : Jacky Frossard, Service Infocom

DEUXIÈME
PARTIE
OPÉRA-BALLET
Les Fêtes
Vénitiennes
(1710) d’André Campra, sur un livret d’Antoine Danchet (extraits)
L’ŒUVRE
L’opéra-ballet Les fêtes Vénitiennes, en un prologue et trois
entrées, a été créé le 17 juin 1710 à l’Académie Royale de
Musique à Paris, sous la direction de Lacoste. Cet opéra-
ballet fut joué 66 fois consécutivement de juin à novembre 1710.
Cet opéra a remporté un tel succès que lors de la reprise en 1750,
le Mercure de France, le journal le plus important de l’époque,
lui consacre un article : « C’est le premier ballet dans le genre
comique qui ait paru sur le théâtre de l’Opéra ». André Campra
initia le genre de l’opéra-ballet dans L’Europe Galante en 1697,
œuvre qui fut représentée tout au long du XVIIIe siècle en France.
Louis de Cahusac, librettiste de Rameau (qui deviendra un grand
maître dans l’art de composer des opéra-ballets), écrivait : « Les
Fêtes Vénitiennes ont ouvert une carrière nouvelle aux poètes et
aux musiciens qui auront le courage de croire que le théâtre du
merveilleux est propre à rendre le comique ».
L’ARGUMENT
L’histoire du « prologue » se déroule sur le port de Venise, où le
Carnaval paraît au milieu d’une Troupe de Masque. L’histoire de
l’Entrée « L’Amour Saltimbanque » se déroule sur la place Saint-
Marc de Venise, ou l’intrigue amoureuse entre Eraste et Leonore
y voit sa conclusion.
LE LIVRET
PROLOGUE
LE CARNAVAL
L’éclat de ce séjour tranquille au sein des mers attire cent peuples
divers, charmez de sa magnificence mais, il n’est jamais si pom-
peux que lorsque les ris et les jeux s’y rassemblent par ma pré-
sence, mais il n’est jamais si pompeux, que lorsque les ris et les
jeux s’y rassemblent par ma présence.
Gardez-vous de troubler nos doux amusements, fuyez, sombres
chagrins, fuyez, fuyez.
Sagesse austère ; volez.
Amours, volez
Abandonnez Cythere venez sur des bords plus charmants venez
venez sur des bords plus charmants
Chœur
Volez, volez Amours.
Abandonnez Cythère.
Volez, volez Amours.
Venez sur des bords plus charmants.
Volez, volez Amours volez.
Abandonnez Cythère.
Venez sur des bords plus charmants.
Venez, venez sur des bords plus charmants.
GIGUE
Le Carnaval
Vous y trouverez mille amants occupez du soin de vous plaire.
Chœur
Volez, volez abandonnez Cythère.
Venez sur des bords plus charmants.
Le Carnaval
Pour cacher un tendre mistère, j’offre d’heureux déguissements.
Volez Amours, volez. Volez, volez, abandonnez Cythère.
Venez sur des bords plus charmants.
Venez, venez sur des bords plus charmants.
Chœur
Volez, volez Amours volez.
Venez, venez sur des bords plus charmants.
Venez, venez sur des bords plus charmants.
Volez, volez volez Amours volez.
Abandonnez Cythère.
Venez sur des bords plus charmants.
Venez, venez sur des bords plus charmants.
La Folie
Accourez, hâtez-vous, goûtez les charmes de la vie je les dispense
tous, il n’en est point sans la Folie.
Les Plaisirs règnent dans ma Cour, c’est moy seule qui les inspire,
c’est moy seule qui les inspire.
Je sers de guide au tendre Amour et je partage son empire.
Accourez, hâtez-vous, goûtez les charmes de la vie je les dispense
tous, il n’en est point sans la Folie.
Je rameine les tendres jeux, je chasse la Raison cruelle, venez,
venez vous serez trop heureux, si vous êtes délivrez d’elle.
Accourez, hâtez-vous, goûtez les charmes de la vie, je les
dispense tous, il n’en est point sans la Folie.
AIR DE PAYSAN
La Raison
Arrestez, est-ce en vain que mon flambeau vous suit ?
Mortels, reconnaissez l’erreur qui vous séduit.
Les doux fruits de la sagesse se sont le biens les plus parfaits,
aucun de vous ne s’empresse d’en connoitre les attraits.
Elle établit dans une âme l’aimable tranquilité, heureux le cœur
qui s’enflamme pour sa divine beauté.
VILLANELLE
La Raison (parlé)
Mais notre présence les gène.
Fuyons, fuyons de ce séjour, c’est assez pour
leur peine, de vous éloigner sans retour.
La Folie (parlé)
Ne vous allarmez point !
Voyez, quels sont les sages.
Ils le sont moins que vous, ils m’osent
en public refuser leurs hommages, cependant
en secret je les gouverne tous.
DUO
La Folie et le Carnaval (chanté)
Chantons, et noys réjouissons.
Laissez-nous.
Raison trop sévère, laissez-nous, laissez-nous.
Raison trop sévère.
Nous donner d’austères leçons n’est pas le moyen de nous plaire.
Chantons, et nous réjouissons.
Laissez-nous.
Raison trop sévère, laissez-nous, laissez-nous.
Raison trop sévère.
Chœur
Chantons et nous réjouissons, laissez-nous.
Raisons trop sévère, laissez-nous, laissez-nous.
Raison trop sévère.
Nous donnre d’austère leçons n’est pas le moyen de nous plaire,
nous donner d’austère leçons n’est pas le moyen de nous plaire,
laissez-nous.
Chantons, et nous réjouissons, laissez-nous, laissez-nous.
Raison trop sévère,
laissez-nous, laissez-nous, Raison trop sévère.
L’AMOUR SALTIMBANQUE
Filindo
Amant, que votre trouble cesse, lorsqu’un aimable objet vous
blesse, voyez quels sont vos médecins : l’Amour dans vos maux
s’intéresse, et je seconde vos desseins.
Eraste
C’est trop longtemps caché ma peine,
Léonore a touché mon cœur.
Je veux luy découvrir ma secrète langueur,
mais mon attente est toujours vaine.
On l’observe avec soin, on la suit en tous lieux,
je n’ay pu jusqu’icy luy parler que des yeux.
AIR
Filindo
Les yeux dans l’amoureux empire,
sont les interprètes des cœurs.
Un regard languissant prouve un tendre martire,
mieux qu’un discours rempli de fleurs.
Les yeux dans l’amoureux empire, sont les interprètes des cœurs.
AIR
Eraste
Le langage des yeux est d’un charmant usage, à deux cœurs bien
unis, il offre mille appas.
Mais que sert ce langage, si l’un des deux ne l’entend pas.
Filindo
Une belle souvent dans l’age le plus tendre ne sçait pas le parler,
qu’elle commence de l’entendre.
Si l’objet qui vous charme est toujours à l’apprendre,
mon zèle va se signaler ;
il n’est rien que pour vous je ne puisse entreprendre, Léonore
dans ce séjour s’amuse quelque fois aux innocens spectacles qu’au
public assemblé je donne chaque jour.
Je prépare des jeux qui vaincront les obstacles, que l’on oppose
à votre amour.
C’est elle qui paroît, on la suit : le temps presse, cachons nous a
ses yeux, allons tout préparer.
Eraste
Que le sort favorise ou trompe ma tendresse,
d’un cœur reconnoissant je puis vous assurer.
DUO
Nérine et Léonore
Songez, songez à vous défendre,
tout amant est un imposteur.
Par l’attrait d’un discours flatteur,
il ne cherche qu’à vous surprendre ;
songez, songez à vous défendre, tout amant est un
imposteur.
Léonore
Me tiendrez vous toujours cet importun langage ?
Vos soupçons éternels doivent me faire outrage,
sans vous, sans vos conseils je puis garder mon
cœur.
Nérine
Songez, songez à vous défendre.
Léonore
Faudra-t-il toujours vous entendre ?
Nérine
Tout amant est un imposteur.
Léonore
Valère, Octave en vain prétendent me contraindre à ressentir
l’amour.
Nérine
Venise dans son sein leur a donné le jour, ils ne sont pas les plus
à craindre. Mais ce jeune étranger ?
Léonore
Hélas !
Nérine
Vous soupirez ? La France l’a vu naître, il est galant, aimable, de
ceux que vous attirez, je le crois le plus redoutable.
AIR
Léonore
J’ignorois que sans cesse attaché sur mes pas, cet amant de mon
cœur voulu se rendre maître.
Ce que je ne connoissois pas vos soupçons me l’on fait connaître
Si la constance de sa foy me contraint un jour à me rendre.
Non, non ce n’est plus à moy, c’est à vous qu’il s’en faudra prendre.
AIR
Nérine
Vous le croyez constant ?
Ah ! Redoutez les feux des amants que produit
ce climat dangereux.
RÉCITATIF
Nérine
Si vous les rebutez, leur amour est extrême,
rien n’égale l’ardeur de leurs tendres désirs.
Mais quand ils savent qu’on les aime,
ils sont plus inconstants que l’onde et les zéphirs.
AIR
Léonore
Par des portraits peu véritables, on nous trompe dans nos beaux
jours.
Pour nous faire peur des amours, on peint les amants redoutables.
Nérine
Vous n’en dîtes assez, cet amant vous séduit.
De mes sages leçons, est-ce dont là le fruit ?
Léonore
Je pourrois bien un jour mériter vos alarmes.
Je crois que tes amours n’ont que des faux brillants, j’ay toujours
méprisé leurs armes :
mais je conçois qu’il est des charmes à tromper
des yeux surveillants.
Nérine
Je le vois, rien ne vous arrète, rebelle à mes conseils…
Léonore
Laissez-moy voir la fête.
Nérine
Je vous l’ay dit cent fois, gardez-bien votre cœur.
DUO
Nérine
Songez, songez à vous défendre.
Léonore
Faudra-t-il toujours vous entendre ?
Nérine
Tout amant est un imposteur.
AIR
Filindo
Hâtez-vous, accourez, volez,
volez de toutes parts, hâtez-vous.
Nous vous amenons de Cythère ce qui peut charmer vos regards.
Nôtre soin vous est nécessaire, accourez,
Hâtez-vous, volez, volez de toutes parts.
Chœur
Hâtez-vous, accourez, volez, volez de toutes parts.
Nous vous amenons de Cythère ce qui peut char-
mer vos regards,
Nôtre soin vous est nécessaire, volez.
Hâtez-vous, accourez, volez, volez de toutes parts.
CANTATE
L’Amour
Venez tous, venez faire emplette, je vends le secret d’être heureux
; je fais dispenser ma recette par les plaisirs et par les jeux.
La froide indifférence est une maladie funeste aux jeunes cœurs.
Je remédie à ses langueurs.
Venez tous, venez faire emplette, je vends le secret d’être heureux
; je fais dispenser ma recette par les plaisirs et par les jeux.
L’ennuy d’une âme insensible est un dangereux poison, pressez-
en la guérison.
Mon secret est infaillible, dans votre jeune saison.
Venez tous, venez faire emplette, je vends le secret d’être heu-
reux ;
je fais dispenser ma recette par les plaisirs et par les jeux.
L’Amour
Effet admirable de mon sçavoir.
Tout devient aimable par mon pouvoir.
La jeunesse en est plus brillante et la vieillesse moins pesante.
La laideur se perd par mon fard.
La beauté paroît plus touchante, avec le secours de mon art.
Effet admirable de mon sçavoir.
Tout devient aimable par mon pouvoir.
Au plus timide cœur je donne le courage, j’anime le plus indolent,
j’adoucis une âme sauvage,
je rends vif l’esprit le plus lent.
Effet admirable de mon sçavoir.
Tout devient aimable par mon pouvoir.
RÉCITATIF
L’Amour
Le prix d’un si grand bien peut-être vous étonne, je ne le vends
plus, je le donne, au bon vieux temps des Amadis,
Je le mettois à trop haut prix, j’exigeois des soûpirs,
des pleurs, de la constance, un cœur sincère, un cœur discret,
et qui même sans récompense fût content de languir,
de brûler en secret.
ARIETTE
L’Amour
Ce n’est plus la mode des amants constants, l’amour s’accomode
au défaut du temps.
Un peu de contrainte, un cœur complaisant, une flamme feinte
suffit à présent.
Ce n’est plus la mode des amants constants, l’amour s’accomode
au défaut du temps.
Eraste
Non, non il est un fidèle amant qui porte vos fers, qui vous aime.
Léonore
L’amour dans vos discours me paroît plus charmant que lorsqu’il
se vante luy même.
Nérine
Ah! vous trompez mes soins!
Eraste
Ne contrains plus nos feux, cesse de nous être contraire ; obte-
nons l’aveu de son père espère tout de moy si je deviens heureux.
L’Amour
Le temps s’écoule, il faut le ménager.
Venez en foule je suis marchand passager.
Je fais peu de séjour je pars sans qu’on y pense
vous regretterez ma présence,
hâtez-vous d’acheter... et vous Plaisirs charmants,
préparez à leurs yeux de doux amusements.
CHACONNE
CHŒUR FINAL
Accourez, que chacun s’empresse,
l’Amour présente à vos désirs l’antidote de la tristesse, et la
source des vrais plaisirs.
Profitez dans votre bel âge d’un bien qui vous rendra contents ;
voulez-vous pour en faire usage attendre qu’il n’en soit plus
temps.
CHANTS POLYPHONIQUES
DE LA RENAISSANCE
Par les étudiants de Licence 1 musicologie, dirigés par
Isabelle Schiffmann.
Chaque étudiant de musicologie pratique la musique
d’une manière ou d’une autre, mais bien peu ont utilisé
leur voix avant d’arriver à l’université. La découverte du
plaisir de chanter en polyphonie est toujours un temps
fort de la première année. Le répertoire choisi permet de
parcourir les techniques d’harmonisation des XV° et XVI°
siècles, à travers l’Europe: polyphonie sur cantus firmus,
canon, bicinium, motets et madrigaux à 3 ou 4 voix,
homophoniques ou polyphoniques.
Belle qui tiens ma vie, édition Thoinot Arbeau
(1520-1595) L’incontournable pavane, qui a permis aux
étudiants de s’initier aux pas de danses enseignés par
Mme Mockly- Postal
Din, di rin,din : traditionnellement, depuis le XII°
siècle, le rossignol est le messager des amoureux séparés.
La langue d’oc permet de situer l’origine de cette chan-
son dans le nord de l’Espagne.
Da Pacem Domine, Melchior Franck (1573-1639). La
technique du canon est un excellent outil pour se fami-
liariser avec les principes de base de la direction chorale.
Surrexit Christus hodie. Contrepoint à 3 voix sur cantus
firmus du XIV° siècle, pour le temps pascal, conservé
dans un manuscrit à Glogauer (Allemagne). La cadence
finale, très typique des premières polyphonies, sonne
étrangement à nos oreilles.
Quand l’ennui fâcheux vous prend, Guillaume Costeley
(1534- 1606) Un bon exemple de chanson parisienne,
alliant habilement le plaisir des accords et le contrepoint
polyphonique, sur une plaisanterie galante.
This love is but a wanton fit, Thomas Morley (1558-
1602 ?). Le succès du madrigal italien séduit les
musiciens anglais. Morley devient le modèle de toute une
génération de polyphonistes.
Au joly jeu du pousse avant, Clément Janequin
(1485 ?- 1558). Le talent de Janequin se révèle dans
de grandes fresques descriptives, qui feront de Paris le
centre de la création musicale et de la collaboration avec
les poètes, au temps de la Pléïade. Cette petite amusette
(le jeune homme va jouer au boule pour se divertir et
aborde une jeune fille qui le repousse) est traitée savam-
ment, en utilisant des combinaisons variées à 4 voix.
IMPROVISATIONS JAZZ
Par les étudiants de Licence 3 musicologie,
dirigés par Dominique Arbey
Autumn Leaves de Cosma sur une adaptation américaine
de Johnny Mercer
Angel eyes : musique de Matt Denis et paroles d’Earl Brent
Summertime : musique de George Gerswhin et parole de
Dubose Hayward
Blue bossa : de Kenny Dorham
PREMIÈRE
PARTIE