Yvonne Guidé et l`avant-garde musicale à Bruxelles

YVONNE GUIDÉ ET L'AVANT-GARDE MUSICALE ÀBRUXELLES
Marie CORNAZ &Denis HERLIN
Àla suire d'une série de dons effectués dès 1987 au bénéfice de la secrion de la Musique
de la Bibliorhèque royale de Belgique, Madame Janine Reding-Pierre décida le premier
mars 2007
de compléter le fonds portanr son nom par une nouvelle donarion comprenanr,
enrre aurres documents,
un volume ayanr appartenu àsa mère Yvonne Guidé (1892-1932),
comme l'atteste les initiales «y» et « G» élégammenr enrrelacées sur le plat supérieur de la
reliure
en cuir rouge. Avec ses soixante-trois dédicaces, ce carnet conrienr les signatures de
personnalités musicales et artisriques renconrrées
par Yvonne Guidé enrre 1901 et 1930.
Cependanr, les deux dernières dédicaces sont postérieures et témoignenr, avec leurs millési-
mes 1955 et 1982,
de la cartière pianisrique de sa fille Janine, qui avait créé avec son mari,
le pianiste
Henry Pierre, le duo pour deux pianos Reding-Pierre.! Parmi les dédicaces adres-
sées àYvonne Guidé, cinquanre datenr des années 1901-1914, décennie qui voit Bruxelles
s'affirmer
comme un cenrre d'avanr-garde bouillonnanr, où peinrres, poètes et musiciens
s'influencenr
mutuellemenr dans une joyeuse émulation, décennie qui correspond égale-
ment àl'apogée de la carrière de Guillaume Guidé (1859-1917), le père de la récipiendaire
de ce bel album. Par leurs
mots de sympathie, les dédicanrs témoignenr en réalité surtour
des liens rissés avec ce dernier, personnalité quelque
peu oubliée aujourd'hui et qui a pour-
tant joué un rôle capital dans la sphère musicale de son époque.
Avant
d'étudier en détail le contenu de ce carnet et de mieux comprendre dans quel
contexte il fur élaboré, il convienr
de retracer la carrière de Guillaume Guidé. Né àLiège le
7avril 1859, Guillaume Guidé obtient àseize ans un premier prix de hautbois au Conser-
vatoire de sa ville natale dans la classe d'Alphonse Romedenne."
Quirrant l'insritution en
1877 avec une médaille de vermeil, il est aussitôt engagé dans l'orchestre de l'Association
artistique d'Angers nouvellement fondée par le
banquier Jules Bordier et le comte Louis de
Romain, cercle àla
programmation novarrice ayant pour président d'honneur le composi-
teur français Charles
Gounod (1818-1893).' Remarqué àAngers par le compositeur belge
(1) Au sujet de la carrière de ce duo, lire Janine Reding-Pierte, 2pianos, une vocation (Paris-Bruxelles: La
longue vue, 1992), 183p.
(2) Stefaan Verdegem, «'Le poète du Hautbois'. Guillaume Guidé (1859·1917) », The Double Reed, vol. 31/1
(2008): 121·4.
(3) Voir Yannick Simon, L'Association artistique d'Angers (1877-1893), histoire d'une
société de concerts populai-
res, suiviedu répertoire des programmes des concerts (Paris: Société française de musicologie, 2006), 415p. Guillaume
Guidé participa aux concerts de cette société de 1877 à1887.
!O.1484/j.IMA.2. In MonteArtium,
2, 2009, p. 35-61.

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MARIE CORNAZ & DENIS HERLIN
Peter Benoît (1834-1901), Guillaume Guidé est appelé àBruxelles en 1884 par François-
Auguste Gevaert (1828-1908), alors directeur
du Conservatoire de la capitale, afin d'oc-
cuper
les postes de hautbois solo au théâtre de la Monnaie et aux Concerts Populaires et
d'enseigner
au conservatoire. 11 fonde rapidement l'excellente Société de musique de cham-
bre pour instruments à vent et piano avec les professeurs du Conservatoire Jean Dumon,
Louis Merck, Alphone Neumans, Gustave Poncelet et le pianiste louvaniste Arthur De
Greef (1862-1940)4Ces diverses fonctions donnent un élan supplémentaire àla carrière de
Guidé, qui compose également. 11 est alors considéré comme un virtuose d'exception par
les plus grands, le compositeur allemand Richard Strauss n'hésitant pas àle surnommer le
«poète de l'hautbois [sic] »5 11 sympathise avec les Français Jules Massenet, Camille Saint-
Saëns
et Vincent d'Indy, tandis qu'il retrouve àBruxelles celui avec qui il s'était lié d'amitié
lorsqu'il était encore enfant, dans l'orchestre liégeois
du Pavillon de Flore, le violoniste
liégeois Eugène Ysaye (1858-1931); ce dernier connaissait également son frère, le violoniste
Arthur Guidé, qui avait fréquenté les mêmes classes que lui au Conservatoire de Liège. Au
mois de septembre 1886, Guillaume Guidé participe àArlon, avec son frère Arthur, aux
festivités
du mariage d'Eugène Ysaye avec Louise Bourdau; au cours de la fête, est créée en
privé la fameuse Sonate pour piano et violon de César Franck, que le compositeur offrait au
violoniste en guise de cadeau de noce.6
Impliqué dans les milieux d'avant-garde, Guillaume Guidé se produit naturellement lors
des concerts des
XX (1884-1893) puis de La Libre Esthétique (1894-1914), cercles cultu-
rels fondés àBruxelles
par l'avocat Octave Maus (1856-1919). Àl'initiative d'Ysaye, qui
participe àla programmation musicale depuis 1888, Guidé joue pour la première fois au
XX le 25 février 1889 dans la Fantaisie pour hautbois sur des thèmes populaires français avec
orchestre opus
31 de Vincent d'Indy (1851-1931), oeuvre que le compositeur français lui
dédie.
Ce dernier est dans l'assistance, au côté de Gabriel Fauré (1845-1924), qui voit
interpréter,
en ouverture de séance, son deuxième Quatuor avec piano opus 45.7 La Fan-
taisie avait en réalité été jouée pour la première fois la veille, le 24 février, aux Concerts
populaires àLiège,
comme le précise d'Indy lui-même dans l'envoi figurant sur la page de
ritre de l'édition ayant
appartenu àson «camarade si dévoué» et <dnterprète si parfait».' La
(4) Michel Stockhcm, Eugène Ysaye et la musique de chambre (Liège: Mardaga, 1990),74.
(5) Une photo de Richard Strauss offerte àGuillaume Guidé est rehaussée des mots «Au excellent poète de
l'Hautbois 1Professeur Guillaume Guidé 1de son reconnaissant /admirateur /Richard Strauss. /Bruxelles, 2.
Novembre 1897» (collection privée Janine Reding-Piette).
(6) Marie Cornaz, Eugène Ysaye 1858-2008 (Bruxelles: Bibliothèque royale de Belgique, 2008), 81.
(7) Madeleine Octave Maus, Trente années de lutte pour l'art 1884-1914 (Bruxelles: Librairie de l'Oiseau bleu,
1926),83. Michel Stockhem, op. cit., 86.
(8) Vincent d'Indy, Fantaisie pour hautbois sur des thèmes populaires français (Paris: Bruneau) (Bibliothè-
que royale de Belgique (ci-après KER), Musique, Mus. 18.799 C). Lenvoi est le suivant: «À mon cher ami
Guillaume Guidé / au camarade si dévoué et àl'interprète si parfait /Souvenir de sincère affection, de son /très
reconnaissant /[signature] Concerts populaires du 24 février /et concert des :xx du 25 /Première exécution à
Bruxelles. »

YVONNE GUIDÉ ET L'AVANT-GARDE MUSICALE À BRUXELLES
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version pour hautbois et piano de la Fantaisie sera créée àLa Libre Esthétique le 28 mars
1895 avec Théo Ysaye, frère d'Eugène, au piano'"
Lors de la première matinée musicale des XX de 1890, fin
janvier,1O Guidé crée trois
autres compositions qui lui sont dédiées: l'Humoreske pour flûte, hautbois, deux clarinettes,
cor et deux bassons
du compositeur bruxellois Paul Gilson (1865-1942), ainsi que les pièces
Idylle et Àtravers champs du violoncelliste Joseph Jacob (1865-1909), membre du quatuor
Ysaye, formation créée en 1888.
11
Guidé, comme d'autres musiciens de sa génération, se
passionne non seulement pour la musique française et belge de son temps, mais également
pour la musique russe des Borodine, Cui et Rimski-Korsakov. Après une séance des XX du
3mars 1891 consacrée àl'École russe, il n'hésitera d'ailleurs pas àdemander au quatuor
Ysaye de venir jouer au mois de juillet suivant une des Novelettes opus 15 d'Alexandre Gla-
zounov (1865-1936) lors de son mariage avec Berthe Vercken,12 qui allait
donner naissance
un an plus tard, le 30 septembre, àleur fille unique Yvonne. Toujours au XX, le jeudi
18 février 1892, Guidé aréuni quelques musiciens du théâtre de la Monnaie et dirige le
Concerto pour piano opus 30 de Nikolay Rimsky-Korsakov (1844-1908), avec le pianiste
suédois Paul Litta,
un élève d'Arthur De Greef.
13
Tandis que les XX ont laissé place àLa Libre Esthétique, Guillaume Guidé prend part
en tant qu'interprète àla séance du premier mars 1894 consacrée entièrement àClaude
Debussy (1862-1918), compositeur français alors pratiquement
inconnu àBruxelles. En
effet, après la prestation du Quatuor Ysaye dans le Quatuor et celle de Thérèse Roger avec
le compositeur au piano dans deux Proses lyriques, Guidé fait partie de l'orchestre que diri-
geait Ysaye
et qui exécuta La Damoiselle élue pour soli, choeurs et orchestre.14 Le 3avril
1895, il participe à La Libre Esthétique àla création du Quintette pour flûte, hautbois,
clarinette,
basson et piano opus 18 que le Français Albéric Magnard (1865-1914) dédie à
Octave Maus.
15
Au retour de sa première tournée américaine en juin 1895, Eugène Ysaye décide de créer
avec ses amis Guillaume
Guidé et Maurice Kufferath (1852-1919), admirateur incondi-
tionnel de Wagner et directeur de la revue Le Guide musical, les Concerts Ysaye, série de
concerts symphoniques au cours desquels les oeuvres contemporaines seront programmées,
dans
la lignée de ce que fait alors Édouard Colonne àParis; la salle bruxelloise mise àdis-
(9) Madeleine Octave Maus, op. cit., 190.
(10) Le Guide musical, 2février 1890, vol. XXXVI, n° 5, 36, parle très brièvement de cette première séance
des XX.
(Il) Madeleiue Octave Maus, op. cit., 96.
(12) Michel Scockhem, op. cit., 96.
(13) Id., 99; Madeleine Octave Maus, op. cit., 128.
(14) Id, 174. Voit aussi Claude Debussy, Correspondance (J 882-1918), édition établie pat Ftançois Lesure et
Denis Hetlin (Paris: Gallimard, 2005), 193, n. 2.
(15) Id., 191. Dans une lettre àOctave Maus de Iiu décembre 1894, Magnard lui demande de parler àGuidé
de l'éventualité d'une exécution du quintette àBruxelles et ajoute qu'il n'ose le faire directement, celui-ci ne
lui étant pas dédié (Albéric Magnard, Correspondance (1888-1914), réunie et annotée par Claire Vlach (Paris:
Société française de musicologie, 1997), 111).

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1\.1ARIE CORNAZ & DENIS HERLIN
position pour cette entreprise est le Cirque Royal, puis le théâtre de l'Alhambta. Guidé fait
évidemment pattie de l'orchestte,
qui compte 95 musiciens. Toujours ptoche de la famille
Ysaye, Guillaume
Guidé est un des témoins au matiage de Carry Mess avec Théo Ysaye,
célébré
le 17 juin 1895.
16
Il accompagne Eugène Ysaye au mois d'octobre 1896 àBatcelone
et yrencontre le compositeur
et pianiste catalan Enrique Granados (1867-1916)17 Les pro-
grammes de concerts des années 1896-1899 témoignent de la programmation originale et
éclectique des Concerts symphoniques Ysaye,
où les noms de Beethoven, Schubert, Brahms
et Grieg côtoient ceux des Liégeois César Franck et Sylvain Dupuis. Le
12 février 1899, une
séance est entièrement consactée àRichard Wagner, avec, àla direction d'orchestre, Felix
Matt!, qui reviendra ensuite àBruxelles.
18
Brillant intetprète et organisateur de concerts,
Guillaume
Guidé est finalement consacré le 4septembre 1900 ditecteur du théâtre de la
Monnaie, fonction qu'il occupera avec Maurice Kufferath jusqu'au premier conflit mondial,
faisant de cette direction
l'une des plus novatrices de l'histoire de cette maison de spectacle.
Lorsque le carnet
de dédicaces de sa fille Yvonne reçoit sa première signature, Guillaume
Guidé a donc commencé à imprimer sa marque en tant que directeur d'opéra. Il continue
cependant àenseigner et àse produire
en concert; sa fonction dirigeante va l'absorber tel-
lement qu'il diminuera progressivement son activité d'interprète, puis stoppera en 1910 ses
charges pédagogiques au conservatoire.
La dédicace qui inaugure le volume est celle
du directeur du Conservatoire de Bruxelles
de l'époque, François-Auguste Gevaert,19
qui avait succédé àce poste àFrançois-Joseph Fétis
en 1871. Datée du 2 mai 1901, la mention "Souvenit àMad[emois]dIO Yvonne Guidé, de la
part d'un grand ami de son père» est accompagnée de vingt mesures extraites «De l'Armide
de Gluck, avec le texte de Quinault légèrement expurgé, àl'usage des très jeunes filles ».
Il s'agit en réalité de l'ait de la naïade Au temps heureux où l'on sait plaire, issu de la qua-
trième scène du second acte.
2O
Pour la jeune Yvonne Guidé, alors âgée de huit ans,21 [Fig. 1]
Gevaert modifie les paroles et souligne les mots qu'il remplace: "Au temps heureux où l'on
sait plaire» devient «Au temps heureux où tout sait plaire» et «Qu'il est doux d'aimer ten-
drement» «Qu'il est doux d'aimer ses parents»; il écrit également un accompagnement sus-
ceptible d'être joué
par la pianiste en herbe... Gevaert, qui cumule diverses fonctions, dont
celle d'inspecteur des théâtres de la ville de Bruxelles, venait d'appuyer de tout son poids la
nomination de Guidé àla tête de la Monnaie. Quant au choix d'Armide, il s'explique par le
fait que Gevaert,
notamment dans le cadre de l'organisation des concerts du Conservatoite,
aimait àfaire connaître la
musique ancienne (étant frileux aux compositeurs vivants!) et
notamment celle de Gluck. En 1901, il est en pleine préparation du quatrième volume de
sa Collection
des opéras français de Gluck réduits pour chant et piano, consacré à Armide et
qui sortira des presses de Henry Lemoine en 1902.
(16) Michel Stockhem, op. cit., 121.
(17) Id., 206.
(18) KBR, Musique, Programme
des Concerts Ysaye du dimanche 12 février 1899 (fonds Valet-Bari).
(19) KBR, Musique, Mus. Ms.
4176,1.
(20) ChristophWillibald Gluck, Armide (Kassel: Biirenreirer, 1987), 160-1.
(21) Née
le 30 seprembre 1892, Yvonne Guidé est décédée le 30 avril 1932.

YVONNE GUIDÉ ET L'AVANT-GARDE MUSICALE ÀBRUXELLES
Fig. 1: Yvonne Guidé jeune fille, médaillon peint
(KBR, Musique, Mus. Obj. 425).
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Quelques jours après la dédicace de Gevaert survient l'un des événements marquants de
la saison musicale
du théâtre de la Monnaie, portant la marque du nouveau directorat de
Kufferath
et Guidé: la création de Tristan et Isolde en langue allemande22 le 6mai 1901.23
Le 9mai, tandis que le théâtre de la Monnaie propose la deuxième représentation de Tris-
tan et Isolde de Richard Wagner, plusieurs personnalités liées àcette ptoduction laissent
leur
empreinte dans le carnet de la jeune enfant. Ainsi, le chef d'orchestre, arrangeur et
compositeur autrichien Felix Mottl (1856-1911), au pupitre pour ces représentations, signe
«Bruxelles. 9.5.1901
»,24 sous une dédicace «À ma chère petite amie Yvonne /Puisse toute
sa vie resonner [sic] / pour elle "die lustige Weise." [l'air joyeux] »; cette phrase ést apposée
sous quatre mesures jouées
au cor anglais puis aux vents àla fin de la scène une du troi-
(22) La création de Tristan en langue allemande à Paris ne devait se produire qu'en juin 1914 au théâtre des
Champs-Élysées, lors de
la saison anglo-américaine.
(23) Malou Haine, «Les prestations bruxelloises d'Ernest Van Dyck»,
in Manuel Couvreur (éd.), La Mon-
naie wagnérienne (Bruxelles: Gram, 1998),202.
(24) KBR, Musique, Mus. Ms. 4176, 2.