Laurent Begué MemAOM - Laurent Begué Osteopathe DO

L’OSTÉOPATHIE POUR LE CHANTEUR
Par Laurent Begué
Mémoire déposé en vue de l’obtention du diplôme d’ostéopathie
Montréal, juin 2014

L’ostéopathie pour le chanteur
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Laurent Begué | Académie d’ostéopathie de Montréal
2014
DIRECTION DU MÉMOIRE
Madame Katerine Deslauriers, AOM
AVEC LA COLLABORATION DE
Monsieur Cédric Thoor, DO

L’ostéopathie pour le chanteur
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Laurent Begué | Académie d’ostéopathie de Montréal
2014
REMERCIEMENTS
Je voudrais commencer par remercier Jacques Bonnier D.O. qui m’a guidé et m’a transmis la
passion de l’art ostéopathique.
Merci à mes professeurs du COS et aux assistants (Dominique Laigneau D.O., Patrick Le
Pourhiet D.O., Thibaut Crozatier D.O., Malo Richeux D.O., Dominique Merlande D.O., Dr
Mohamed Zidane, Benoit Erieau D.O., Dr Olivier Lucas, Fabrice Bedin D.O.et les autres).
Merci à mes Professeurs de l’AOM (Claude Joubert D.O., Bernard Saint-Asz D.O., Mickaël
Solito D.O., Réjeanne Laroche D.O., Yannick Mullier D.O. et les autres).
Merci de vous être impliqué dans ma formation : Dr Le Gueut, Dr Canciani, Dr Colin, François
Cuven D.O., Jacques et merci à ma mère le Dr Anne-Marie Begué Simon et à mon père Philippe
Begué de m’avoir guidé jusqu’ici.
Merci pour les conseils et le concours de Cédric Thoor D.O. Marie-Josée Goyette très bientôt
D.O., Erica Feininger, Donna Klimoska, Marshall Everett Feininger, le CEO pour son ouverture
d’esprit, Marie-France Garon, les diplômés (ostéopathes ou non) cités dans cette revue de
littérature, les choristes de l’église Saint-Patrick pour leur chaleureux accueil.
Merci pour des moments d’échanges vrais et d’expériences ostéopathiques à tous mes
collègues de travail dans le désordre : Ronan Mathieu, Vincent Roméro, Sèverine Justino, Sonia
Le-Houerou, Stéphane Chevrel, Fernando Fernandez, Mariane Winterhalter, Jean Oubliplin…
Merci à Mr Still, Mr Sutherland, Mr Littlejohn, Mme Frymann, Mr Upledger, Mr Barral, Mr
Magoun, Mr Druelle, Mr Tricot, à tous les chercheurs ostéopathes et de médecines
« alternatives », d’apporter source de réflexions et d’inspirations pour comprendre l’Homme
dans son entier, me perdre, puis me guider dans mes traitements ostéopathiques.

L’ostéopathie pour le chanteur
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Laurent Begué | Académie d’ostéopathie de Montréal
2014
RÉSUMÉ
Ce mémoire vise une compréhension des troubles fréquents de la phonation pour envisager
ce que l’ostéopathe peut apporter au chanteur. La formidable architecture érigée par les
structures mobilisées et la grande complexité physiologique que nécessite le chant sont
abordées.
La littérature en ce qui concerne la voix est très riche. Celle qui concerne l’ostéopathie et la
voix est bien plus maigre, en tout cas moins accessible. Elle apporte toutefois la preuve des
bienfaits ostéopathiques pour l’artiste à travers des expérimentations sérieuses. De plus, les
témoignages de chanteurs, puis de professeurs de chant, lors de la réalisation de ce mémoire et
dans les mémoires cités - quand témoignage il y a - devraient consolider l’intérêt des
professionnels de la voix pour l’ostéopathie.
À travers quelques exemples choisis, la littérature tente d’alimenter la réflexion de
l’ostéopathe sur le traitement d’un chanteur. L’aspect médical de la dysphonie est avancé pour
permettre à l’ostéopathe de bien rester dans ses prérogatives. Une description anatomique,
quoique sommaire, vient ajouter une idée d’ensemble de la charpente de notre système
phonatoire et comment il fonctionne.
Il s’avère que si l’inventaire, bien que non exhaustif, des techniques ostéopathiques citées
peut prendre l’air d’un arsenal, il n’a de sens que si l’ostéopathe cerne la complexité des
mécanismes en jeux lors du chant de son patient en se fondant sur un bilan et des tests
appropriés. Il n’y a pas de recettes.
Néanmoins, la libération de la chaîne centrale par l’ostéopathe, protocole retrouvé chez
plusieurs auteurs, semble constituer un prérequis valable dans le traitement de bien des
chanteurs. Cela a du sens quand on réalise l’impact de cette chaîne centrale sur la posture
générale et de la nécessité d’une posture adéquate pour faire de notre corps un instrument à
vent. Toujours est-il que ce seul traitement global ne couvrira pas la singularité des chaînes
dysfonctionnelles trouvées chez chaque chanteur.

L’ostéopathie pour le chanteur
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Laurent Begué | Académie d’ostéopathie de Montréal
2014
ABSTRACT
This thesis will provide an understanding of common vocal disorders that an Osteopath may
see in their consultation and treatment of a Singer. The physical structures and physiological
complexities that exist in the human body to create singing are also discussed.
The literature regarding singing and the voice is extensive. Literature regarding osteopathy
and the voice is less available, and, unfortunately, less accessible. What is available has proven,
through scientific studies, that Osteopathic treatments benefit Singers. Included in these
studies and in this thesis, are the testimonials of Singers and Singing teachers who discuss their
impressions of Osteopathy on the voice.
The medical aspect of dysphonia is also clarified in order for the Osteopath to stay within
their treatment boundaries. An anatomical description adds an overview of the structure of our
vocal system and how it works. In choosing these examples, this research hopes to encourage
more discussions about the treatment of the Singer by Osteopaths.
The inventory of Osteopathic techniques in this thesis, although not exhaustive, is extensive.
The Osteopath needs to have a full understanding, based on tests and assesments, of the
complexities at work in the act of singing. There is, in fact, no recipe to the Osteopathic
treatment of a Singer.
What has been found throughout the literature is that working to release the central chain
of the Singer, by the Osteopath, seems to be a valid prerequisite for the treatment of many
singers. This makes sense when you realize the impact of this central chain on the general
posture of the human body, and how we need that proper posture in order to make our bodies
into a wind instrument. Finally, it is important to note that this global technique will not deal
with all singer’s difficulties.