• Une biographie de l`auteur, avec ses coordonnées complètes (nom

EUROPE
compagnie ad-apte
texte et mise en scène Marie Fourquet
coproductions : Arsenic, Lausanne, Théâtre Saint-Gervais, Genève
Europe According to USA
alphadesigner
SOMMAIRE
NOTE D’INTENTION
L’identité européenne
p. 3
PROJET D’ÉCRITURE
L’Europe et ses errances
p. 4
Le mythe d’Europe
p. 4
Les Héraclides
p. 4
La tragédie
p. 5
Le mensonge identitaire
p. 5
Scénographie
p. 5
Extrait : Les Héraclides d’Euripide
p. 6
LA PIÈCE EUROPE
Sarajevo
p. 7
La forme
p. 7
L’équipe artistique
p. 8
WORK IN PROGRESS
p. 10
LA COMPAGNIE AD-APTE
Calendrier des spectacles
p. 9
CV Marie Fourquet
p. 10
CV Philippe Soltermann
p. 11
REVUE DE PRESSE
CONTACTS
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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NOTE D’INTENTION
L’identité européenne
C’est lors d’un cours à l’UNIL, donné par Anne-Marie Autissier (Maître de Conférences à
l’Institut d’Etudes Européennes), que l’envie d’écrire cette pièce s’est déclenchée. Ce cours
sur les enjeux des politiques culturelles en Europe retraçait brièvement l’histoire de la
construction de l’Europe.
Tandis que je réalisais ne pas connaître le mythe poético-érotique d’Europe, il y eut une
suspension dans la salle, puis plusieurs d’entre nous eurent le courage de demander si au
fond, c’était possible d’expliquer les fonctionnements de base de l’Union européenne. Je dis
le courage parce que dans ce cours nous avions une moyenne d’âge de 30 ans et je pense
tous l’impression, la prétention, d’avoir grandi dans cette Europe, avec cette Union
européenne.
Finalement, le fonctionnement fédéral de la Suisse est très proche du système européen et
le citoyen suisse y trouve sûrement plus de repères que le citoyen français.
Depuis le 8 mars, je suis suisse et être infidèle à ma nationalité française était de peu
d’importance même si, pour être honnête, la démarche de naturalisation s’est avérée moins
innocente que prévue. En fait, durant ce cours, j’ai réalisé que devenir suisse serait ne plus
vraiment être européenne. Pourquoi être tant attachée à son identité européenne et si peu à
sa nationalité française ?
J’ai fait ma scolarité sous Mitterrand, j’ai visité les camps d’extermination avec l’école, j’ai
appris l’allemand. J’ai eu une correspondante allemande et je l’ai imposée à table le
dimanche chez mes grands-parents, à Calais, ville bombardée, détruite à 70%.
Pour eux, 40 ans après, rien de tout cela n’était évident. Moi, j’étais déjà un pur produit de la
réconciliation franco-allemande, de ce rêve européen. Après avoir grandi dans le Nord de la
France si près de la Belgique, de l’Angleterre, de l’Allemagne, de la Hollande… nous étions
européens. Nous rêvions de partir en ERASMUS, d’aller à Cracovie, à Berlin, à Barcelone.
On a vu tomber le mur puis ma correspondante allemande m’en a envoyé un bout.
Et il y a la Suisse, ma nationalité suisse, la crise libyenne, l’affaire des minarets, la fin du
secret bancaire, Polanski. J’aime ce pays, tel qu’il est, sans guerre, vierge d’un passé
colonial, livré à lui-même face à Kadhafi mais avec vue sur le lac. Ce pays va-t-il un jour se
tourner vers l’Europe tel un amant dans le regret ? :
« Europe ? Veux-tu encore de moi ? Je regrette, reviens ! Je dirais oui à tout. »
L’identité Européenne est pour moi le principal enjeu scénique. La Suisse sort groggy de ces
dernières années rythmées par la polémique et les critiques de ses voisins. La question de
sa pérennité hors de l’Europe se pose à nouveau. L’Europe, elle, suite à la crise économique
redistribue les cartes. Quels risques pour l'Union européenne ?
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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PROJET D’ECRITURE
L’Europe et ses errances
LE MYTHE D’EUROPE
Mon premier axe est le mythe d’EUROPE : L’histoire d’une princesse phénicienne vierge qui,
attirée par l’odeur d’un crocus, s’approche d’un fougueux taureau ailé blanc, Zeus lui-même !
Ainsi métamorphosé, le libidineux Zeus kidnappe la jeune Europe, lui fait des enfants, tandis
que Cadmos son frère la recherche en vain pour finalement, suite aux conseils de l’oracle,
changer de projet et construire Thèbes. Testostérone et odeur de safran mènent vaillamment
Europe vers sa destinée pendant que le frère s’égare…
Ceci est une première histoire d’errance, ces errances qui construisent et construiront
toujours l’Europe.
En Europe d’aujourd’hui, je ne peux m’empêcher de faire le lien et de revenir à Calais
bombardée, à la « Jungle » où errent les migrants clandestins terrés dans les restes des
bunkers. Pas de taureau ailé mais des passeurs, une vue sur l’Angleterre, un autre rivage et
sûrement aussi des frères qui les cherchent. Ce sont deux histoires d’immigration, de
pénétration.
La volonté de baser mon histoire sur un mythe grec est liée à l’envie d’enraciner mon thème
dans l’énergie tragi-comique que je trouve dans ces mythes. J’aime ces dieux décadents à la
forte énergie sexuelle, ces héros errants perdus entre ciel et terre. Je pense que pour
pouvoir travailler sur le thème de l’Europe, je dois l'implanter, lui donner des fondations pour
qu’il puisse prendre de l’ampleur car mon travail d’écriture part toujours du lieu commun et
s’axe sur l’identification personnage/spectateur.
LES HÉRACLIDES
Puis il y a les Héraclides, la pièce d’Euripe écrite en 439 avant Jésus-Christ. Une autre
errance, celle des enfants d’Héraclès après la mort de leur père. Ces enfants, ainsi que leur
grand-mère Alcmène, sont condamnés à l’exil par le roi Eurysthée, parent de la famille.
Craignant les prétentions au trône que pourraient avoir les enfants il les menace de mort.
Les enfants et Alcmène fuient leur ville natale Mycènes où règne Eurysthée au service
duquel Héraclès dut effectuer ses douze travaux. Souverain omnipotent, il menace de guerre
tous les pays qui accueilleraient les réfugiés. Commence alors la pénible errance des
enfants d’Héraclès.
Seuls les Athéniens accordent l’asile aux enfants ainsi qu’à Alcmène et à Iolaos, le
compagnon d’armes d’Héraclès, qui les guide. Eurysthée décide d’assiéger la ville. Afin que
celle-ci remporte la victoire, l’oracle exige le sacrifice d’une jeune fille vierge. Macarie, fille
d’Héraclès se sacrifie pour sauver la vie d’une athénienne. Athènes gagne la guerre,
Eurysthée est fait prisonnier. Alcmène, qui dirige les exilés exige son exécution. Les
Athéniens débattent, leur constitution exclut la peine de mort.
La poésie d’Euripide met en scène cette troupe d’enfants anonymes, sans mères, traquée de
pays en pays, à leur côté le très vieil Iolaos et la grand-mère donnent à ce cortège une allure
étonnante. Cette couvée errante, maudite, guidée par deux vieillards est pour moi une
allégorie frappante de l’europe.
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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LA TRAGEDIE
Le danger du thème européen est son actualité. Le risque de tomber dans le docu-fiction où
sur scène, une réalité violente et cruelle peut basculer dans la banalité, dans les bons
sentiments. En travaillant à partir de la pièce d’Euripide, je veux donner à l’écriture de ma
pièce une architecture basée sur la tragédie grecque.
Depuis longtemps, je veux travailler sur la structure de la tragédie et, avec le thème de
l’Europe, il y a ici plusieurs enjeux à filtrer l’écriture dans une telle architecture.
Tout d’abord le chœur omniprésent dans nos démocraties européennes puis propre aux
tragédies, la peur de propagation d’une famine, une maladie ou d’une malédiction. Les peurs
fantasmées exacerbées par des extrêmes pour mener à bien leurs velléités de pouvoir.
On retrouve sans cesse cette peur de l’invasion suite à l’ouverture des frontières, cette peur
peut prendre toutes les formes : humaine, alimentaire, épidémique. Et enfin, l’enjeu du
destin, l’enjeu du héros face à son destin. A quoi ressemble-t-il aujourd’hui ? Est-il celui qui
traverse l’Europe à pied en quête d’un absolu déguisé en utopie européenne ? Jusqu’où estil prêt à aller pour vivre dans cette Europe ? Que va-t-il perdre ? Pourra-t-il un jour rentrer au
pays ?
LE MENSONGE IDENTITAIRE
Je tiens à développer ce thème du mensonge identitaire, à le mettre au cœur de ma pièce.
Certains mentent sur leurs origines, ils mentent pour vivre, pour rester, pour être acceptés.
L’Europe distille aujourd’hui les restes de mensonges de la seconde guerre. Chacun panse
les plaies, colmate les brèches de nos identités mal menées par des années de guerres, de
déportations et d’occupation.
Pour moi, l’Europe est là, avec ceux qui se retranchent dans du régionalisme à outrance,
perdus dans ce terrain sans frontières, ils luttent pour garder un misérable 62 sur une plaque
d’immatriculation de voiture. D’autres, à force de changer de prénom, de nom pour survivre
en arrivent à vraiment oublier d’où ils viennent. Mon frère était-il mon oncle ?
Dans ce texte, pour moi le mensonge sera le ressort tendu entre tous, une bombe à
retardement dont la Suisse reste un lieu de passage, située au cœur du problème, mêlée
aux enjeux des réfugiés politiques.
Pourtant, je ne pense pas qu’on m’ait menti sur l’Europe. Je crois encore à l’outil de paix, à
l’union des états indépendants démocratiques, à ce ciel bleu étoilé. Reste à savoir quelles
sont les règles du jeu et là commence ma pièce.
SCÉNOGRAPHIE
L’Europe, histoire d’une utopie ? Histoire d’une tragédie ? Il est clair que le choix de l’espace
dans lequel va se construire ce thème est capital. Des frontières qui s’ouvrent, qui
s’emmêlent, qui se referment. Avec Serge Perret, le scénographe du spectacle, nous
voulons cette fois travailler sur les volumes et la verticalité, afin de faire ressortir l’ampleur
tragique et utopique du mythe européen.
Depuis trois spectacles, nous avons établi comme processus de création,
que les lumières créées par Antoine Friderici et la scénographie sont
étroitement liées et doivent se construire de manière imbriquées. En effet il
ne s’agit pas seulement d’arriver au final pour éclairer le décor, mais bien
d’être présent depuis le point de départ de la création et de la scénographie.
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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Extrait : Les Héraclides d’Euripide
[Euripide, Tragédies complètes, tome I, Traduction de Marie Delcourt-Curvers,
éditions Gallimard, 1962, collection Folio classique.]
DÉMOPHON.
Trois motifs me font un devoir, Iolas, de recevoir les hôtes pour qui tu m'implores :
le plus puissant, Jupiter, à l'autel duquel tu rassembles sous tes ailes ces enfants
timides; puis les liens du sang et le bonheur que je dois rendre à ces enfants, par
reconnaissance pour leur père ; enfin, la honte dont il faut surtout nous garder ; car
si je souffre qu'un étranger viole impunément nos temples, au lieu de régner sur un
État libre, je passerai pour avoir livré des suppliants aux Argiens, et le supplice
n'est pas pire que cette infamie. Que n'es-tu venu en ces lieux sous de plus
heureux auspices ! Cependant, ne crains pas à présent qu'on vous arrache à cet
asile. Pour toi, retourne à Argos, rapporte à Eurysthée ce que tu as entendu, et
ajoute que, s'il a quelque grief contre ces étrangers, il obtiendra justice. Mais
renonce à les emmener avec toi.
COPRÉE.
Si ma cause est juste, mes raisons ne peuvent-elles te convaincre?
DÉMOPHON.
Et comment peut-il être juste d'employer la violence contre des suppliants?
COPRÉE.
La honte est donc pour moi, sans nul dommage pour toi.
DÉMOPHON.
Elle serait pour moi, si je te permettais de les enlever.
COPRÉE.
Fais-les seulement sortir de tes frontières, et là je les prendrai au passage.
DÉMOPHON.
Tu es bien fou, en te croyant plus sage que la divinité.
COPRÉE.
C'est donc ici le refuge des méchants ?
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LA PIÈCE EUROPE
SARAJEVO
La pièce sera écrite durant les deux mois de résidence en Bosnie-herzégovine prévus dans
le cadre de ma bourse d’auteur associé au théâtre Saint Gervais.
Pourquoi Sarajevo ?
Parce que je crois que l’identité européenne aujourd’hui se trouve au cœur des pays de l’Est,
particulièrement en Bosnie-herzégovine, pays qui dépose à peine sa candidature pour
l’Europe. Ils ont l’humble statut de « candidat potentiel ».
Sarajevo est une ville stigmatisée, meurtrie, marquée par la guerre : qu’est-ce que vouloir
être européen à Sarajevo ? La question est la même pour la Suisse mais elle résonne tout
de suite différemment.
C’est ce parallèle, cette confrontation des extrêmes que je recherche.
L’entrée de la Bosnie dans l’espace européen est motivée, entre autre, pour les raisons
fondatrices de l’UE, c’est à dire que la guerre ne refasse plus surface sur le continent.
Les pays voisins de la Bosnie-herzégovine sont tous postulants pour entrer dans l’espace
européenne. Sont-ils encore dans l’utopie de la charte fondatrice de l’Europe ou sont-ils
dans le présent des crises économiques de l’Europe ?
Vraisemblablement un peu des deux ; ce qui fait qu’actuellement la région des Balkans est
dans un foisonnement d’idées et de convictions très lointaines de l’actuelle position de la
confédération suisse. La Suisse ne postule pas mais reste entourée, cernée par les pays
fondateurs.
Les choix démocratiques de l’histoire récente de ces deux pays s’opposent fortement et les
dates sont assez révélatrices : En 1992, la République serbe de Bosnie, déclare son
indépendance pendant que le 6 décembre de cette même année le peuple suisse refuse
d'adhérer à l'EEE.
LA FORME
Ce texte n’est pas une adaptation, ni une mise aux goûts du jour des Héraclides d’Euripide.
La pièce d’Euripide sera utilisée en résonance, tel qu’elle est écrite. Le fil narratif de la pièce
sera entendu comme une rumeur grondant dans le lointain. Sur cette toile de fond, j’écrirai
mes personnages, ancrés dans notre contemporanéité. Ils sont issus du chœur et leur prise
de parole s’alterne du monologue au soliloque. En cela, je continue mon travail d’écriture sur
le monologue. Pour ce travail de chœur, je pars sur une distribution de minimum six
comédiens.
La pièce se construira par fragments, entités européennes dont découlera la dramaturgie.
L’histoire est simple sans être anecdotique, les personnages se tiennent dans une réalité qui
exclut la banalité.
L’enjeu est d’écrire sur notre identité européenne, sans s’enliser dans les méandres
parlementaires, tout en portant un thème aussi fort et en lui donnant l’ampleur nécessaire
pour ne pas le réduire à une réflexion limitée aux problèmes de colocations européennes.
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texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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L’ EQUIPE ARTISTIQUE
Les comédiens : La distribution est actuellement en cours et se complétera à l’issue d’un
stage donné en mars à L’Arsenic. Cependant, actuellement, trois comédiens se
constituent tout de même comme le noyau de départ :
Olivia Csiky Trnka
Choisie dans une volonté de poursuivre un travail entamé avec cette comédienne lors du
cycle de Lectures Rock (mené sur trois saisons depuis 2008). De plus, sa bi nationalité
Suisse et Slovaque et son bilinguisme sont très stimulants pour ce projet européen.
François Karlen
Toujours dans cette même volonté de poursuivre un travail précédemment entamé. C’est
avec je-me-déconstruction, que j’ai pu apprécier les qualités d’interprète de ce comédien,
sa technique du monologue, son rapport public juste et la métrise des possibilités offertes
par sa silhouette atypique.
Philippe Soltermann
Collaborateur artistique sur toutes mes créations et avec qui nous nouons ensemble une
réflexion de longue date sur le soliloque.
Serge Perret - scénographe
Après des études à l’Ecole de Décor de Théâtre de Genève entre 1996 et 1998, Serge
Perret a travaillé comme scénographe, créateur sonore et constructeur décor sur une
trentaine de projets de théâtre et de danse romands. En tant que scénographe, on peut citer
les créations « Requiem» pour le groupe VELMA, « La belle voisine » et « Comme des
couteaux » mes Marielle Pinsard, « Winkelried » mes Vincent Bonillo, « La kitschen » par la
compagnie Linga, « 28 m2 de désir » performance de Gaspard Buma, « La nuit des rois » et
« Les quatre jumelles » mes Andréa Novicov, « Cerveau cabossé » mes Oskar Gomes
Mata, « l’os », « Squeak » et « Le sommeil du lapin » par le Collectif Le coût du lapin, «
Cheese » et « Reviens », par le Collectif Un air de rien. Finalement, « Le réflexe de la
complainte » signe sa troisième collaboration avec la compagnie ad-apte.
Antoine Friderici – création lumières
Après une formation de disquaire, Antoine Friderici se lance il y a dix ans dans la technique,
l’éclairage et la sonorisation de concerts et spectacles. Employé à la technique par l’Arsenic
de 2005 à 2009, il également le directeur technique du festival des Urbaines Lausanne
depuis 2007. Parallèlement, il créé la lumière des spectacles de Muriel Imbach et le Collectif
de la dernière Tangente, puis, dès 2006, ceux de Massimo Furlan (« Palo Alto », « Filles &
Garçons », « Sono qui per l’amore » et « You can speak, you are an animal »). Il collabore
également régulièrement avec Estelle Héritier (« Pièces d’origine », « Aïka », « 3D »). Après
une collaboration sur le spectacle « Pour l’instant, je doute », il a été le créateur des lumières
sur « Le réflexe de la complainte » avec la compagnie ad-apte.
Malena Sardi- ingénieur son
Après une formation instrumentale en guitare au Conservatoire de Musique de la ville de
Buenos Aires, elle se forme à l’École de Musique Contemporaine EMC de la même ville.
Avant de quitter l’Argentine pour La Belgique, elle devient également titulaire d’un diplôme
de Technicien Opérateur de son pour le live et l’enregistrement. À Bruxelles, elle travaille
pour bon nombre de spectacles de danse, de théâtre et de musique comme ingénieur son.
Elle s’installe alors en Suisse et c’est en 2010 qu’elle entamera sa collaboration avec la cie
ad-apte sur le spectacle « Pour l’instant, je doute. » de Marie Fourquet. En plus de la gestion
son du spectacle et des arrangements musicaux, elle se retrouve sur le plateau et y assure
les extraits de musique live avec Ifé Niklaus.
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texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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WORK IN PROGRESS
ACTIONS ENVISAGEES AUTOUR DU PROJET
* Une première étape de travail aura lieu sur 10 jours en mars 2011 à l’arsenic avec toute
l’équipe de création. Ce stage sera ouvert à une dizaine de comédiens afin de pouvoir
travailler ensemble autour du texte d’Euripide. Cette première maquette est l’occasion de
rencontrer de nouveaux comédiens et de finaliser l’équipe artistique. Ce travail ce
concentrera uniquement sur le texte d’Euripide.
* Une deuxième étape permettrait d’éprouver l’idée d’interpréter le chœur tragique par une
dizaine d’enfants (9-11ans) telle la proposition initiale d’Euripide. Ce travail sur l’image d’un
chœur d’enfant errant pourra faire l’objet d’une autre maquette en amont du spectacle
Europe.
* Enfin, partant du constat que passé le drapeau étoilé, la colombe tenant une branche
d’olivier, l’Europe et la paix souffrent d’un réel déficit d’images. A l’opposé de l’imagerie
abondante dont regorge la guerre, quels sont les images liées à l’Europe ?
Pour travailler sur cet angle du spectacle lors d’une troisième étape une invitation sera faite à
un réalisateur.
* Forts de l’expérience menée avec Christian Geffroy Schlittler et de la mise en lecture d’un
nouveau texte de Philippe Soltermann, durant la création du Réflexe de la Complainte ; la
compagnie ad-apte souhaite poursuive son questionnement sur le statut d’auteur-metteur en
scène et confrontera des extraits de ce nouveau texte EUROPE à une mise en lecture
préalable par un autre metteur en scène (date et metteur en scène à définir)
En effet, la compagnie ad-apte aime à pouvoir mener en parallèle de ses créations des
formes plus performatives et techniquement plus souples tel que le cycle de lectures rock
mené depuis 2008. Ces lectures permettent de sortir des théâtres pour développer des
espaces de rencontres vers de nouveaux publics (écoles, clubs de rock , festivals,
bibliothèques, médiathèques, structures associatives) ces lectures performatives participent
aussi à une visibilité plus régulière de la compagnie sur la saison.
La compagnie participe toujours activement aux actions culturelles menées par l’Arsenic et
Saint-Gervais, actions propres à l’identité de chaque lieux.
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texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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La compagnie ad-apte
La compagnie ad-apte est née à Lausanne en 2004 sous l’impulsion de Marie Fourquet et
Philippe Soltermann. Leur volonté est de défendre un théâtre de création et d’écriture
contemporaine. Issus de l’Ecole Internationale de Théâtre Lassaad à Bruxelles – pédagogie
Jacques Lecoq, Marie Fourquet et Philippe Soltermann sont auteurs, metteurs en scène et
comédiens. Depuis 2004, la compagnie compte à son actif 7 créations et une dizaine de
soirées lectures pour un total d’environ 150 représentations sur Vaud, Genève, Fribourg, la
France et la Belgique. Depuis la saison 2009-2010, Marie Fourquet et Philippe Soltermann
sont artistes associés au Théâtre St-Gervais, Genève.
La ligne artistique de la compagnie est un théâtre non sans un certain décalage, un regard
ironique et empreint d’humour sur notre monde contemporain.
CALENDRIER DES SPECTACLES
Le réflexe de la complainte | texte et mise en scène Philippe Soltermann - Christian Geffroy
Schlittler
2010-2011
création : 4 au 14 novembre à l’Arsenic, Lausanne
tournée : 18 novembre à l’Usine, Nyon 26 novembre au Kulturtäter, Bienne01 au 19 mars au
théâtre Saint Gervais, Genève
Pour l’instant je doute | texte et mise en scène Marie Fourquet
2008-2010
Ce sont des histoires d’hommes, des histoires incisives où j’ai retranché mes personnages
dans des portraits crus, piquants, acérés.
work in progress : Festival Matière Première / Arsenic, Lausanne
création : Arsenic, Lausanne, Théâtre de l’Echandole, Yverdon-les-Bains,
tournée : CCN - Théâtre du Pommier, Neuchâtel, Usine à Gaz, Nyon, Nouveau Monde,
Fribourg, Le Garage Théâtre de l’Oiseau-Mouche, Roubaix (F), Théâtre St-Gervais, Genève,
SAT Porrentruy, Centre Culturel Régional de Delémont
– je – me – déconstruction – | texte et mise en scène Philippe Soltermann
2008
Je regardais les informations et des images de migrants africains flottant sur des rives
espagnoles, j’ai alors commencé à écrire en étant obsédé par ces corps gonflés d’eau.
création : Arsenic, Lausanne
tournée : Théâtre le Garage, Roubaix (F), Théâtre le Petit Globe, Yverdon, Festival de la
Bâtie
Lectures Rock | mise en scène Marie Fourquet et Philippe Soltermann
2008-2009
Cycle de lectures Rock autour de Patti Smith, Iggy Pop, Nick Cave, Brigitte Fontaine et
Virginie Despentes
création : Ebullition, Bulle
Frères Humains ou la tendresse d’un steak | texte et mise en scène Philippe Soltermann
2008
Manger sa femme afin de conserver l’amour.
création : Caveau de l’Hôtel de Ville, Lausanne
tournée : Satellite, UNIL, Lausanne, Standard-café, Lausanne, Ebullition,
Bulle, Café-Théâtre de la Voirie, Pully, l’Atlantic, Lausanne, Théâtre de
l’Arrière-Scène, Bruxelles (B)
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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Correspondances inopinées | texte et mise en scène Marie Fourquet
2008
Provoquer une correspondance inattendue entre des artistes et un interlocuteur.
création : Théâtre de l’Echandole, Yverdon-les-Bains
Lectures Rock | mise en scène Marie Fourquet et Philippe Soltermann
2007
Cycle de lectures Rock autour de Nick Cave, Bertrand Cantat, Iggy Pop et Gainsbourg
création : Ebullition, Bulle
Cabaret Sexuel | texte Marie Fourquet et Philippe Soltermann et mise en scène Marie
Fourquet
2006
Cabaret Sexuel est un spectacle... Sexuel. Parfois sous sa forme la plus consommée, un
érotisme de boulevard, mais chanté, dansé dans les paillettes.
création : Espace Guinguette, Vevey
tournée : Café-Théâtre de la Voirie, Pully, Théâtre le Garage, Roubaix (F), Le Petit
Music’hohl, Genève, Théâtre de l’Echandole, Yverdon-les-Bains, Bourse suisse aux
spectacles, Thoune, Satellite, EPFL, Lausanne, Festival de la Cité, Lausanne, Usine à Gaz,
Nyon, Ebullition, Bulle, l’Atlantic, Lausanne, Théâtre de l’Arbanel, Treyvaux
A la Source Neuronale du Pêcheur | texte et mise en scène Philippe Soltermann
2006
A la source neuronale du pêcheur est un petit pas pour l’art, mais un grand pas pour
l’humanisme des pêcheurs de truite, à la ligne.
création : Théâtre Oriental, Vevey
tournée : Théâtre le Garage, Roubaix (F)
Otage 06 | texte et mise en scène Marie Fourquet et Philippe Soltermann
2006
Performance théâtre/vidéo ou comment réussir son casting pour être pris en otage? 1er prix
de création du LUFF 2006.
création : LUFF / Théâtre de l’Arsenic, Lausanne
Je m’adapte - la suite | texte Philippe Soltermann et mise en scène Marie Fourquet
2005
Le retour au Pays de Jean-Robert !
création : Théâtre de Echandole, Yverdon-les-Bains
Droit de Réponse | texte et mise en scène Marie Fourquet et Philippe Soltermann
2005
Le spectacle Je m’adapte a été joué en Belgique, en France et en Suisse. Les réactions
vivent et controversées autour de ce spectacle ont fait de ce droit de réponse une nécessité.
création : Espace Guinguette, Vevey
Je m’adapte | texte Philippe Soltermann et mise en scène Marie Fourquet
2002
Satire énergique d’un immigré légal suisse vivant à Paris
création : Théâtre Le Chalet, Lille (F)
tournée : Le Croque-Notes, Seclin (F), Jardin de ma sœur, Bruxelles (B),
Biplan, Lille (F), Café-Théâtre de la Voirie, Pully, Théâtre Massenet, Lille (F),
la Ferme des hirondelles, Fretin (F), Festival de la Cité, Lausanne, Ned,
Montreux, Espace Guinguette, Vevey, Pulloff, Lausanne, Théâtre de l’Echandole, Yverdon
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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Marie Fourquet
Auteur, metteur en scène
Née en 1976, France
Auteur, metteur en scène Marie Fourquet s’est formée à l’Ecole de théâtre internationale
Lassaad à Bruxelles où elle y rencontre Philippe Soltermann et, dès 2001, ils entament leur
collaboration artistique. Elle travaille son écriture à travers un regard acéré, traquant ses
personnages pour les ancrer dans une réalité cinglante. Parfois crus, drôles ou mordants,
ces portraits offrent un face à face inévitable. Depuis la saison 2009-2010, Marie Fourquet
est artiste associée au Théâtre St-Gervais, Genève.
formation
2008-2010 Diplôme en gestion culturelle, Université de Lausanne
2001 Diplômée de l’Ecole Internationale de Théâtre Lassaad - pédagogie Jacques Lecoq,
Bruxelles
parcours
Dès 2004 Création et direction la compagnie ad-apte, Lausanne.
Dès 2006 Programmation de la fête de la musique d’Yverdon-les-Bains.
mise en scène, texte et jeu professionnels depuis 2003
« Le Réflexe de la complainte », collaboration artistique
« Pour l’instant, je doute. », texte, mise en scène
« -je-me-déconstruction- », collaboration artistique
« Correspondances inopinées », mise en lecture
« Lectures Rock », mise en lecture
« Cabaret Sexuel », texte, mise en scène, jeu
« A la source neuronale du pêcheur », jeu
« Otage 06 », 1er prix de création du LUFF, co-réalisation avec Philippe Soltermann
« Les Nuits intimes », textes et mise en scène
« Je m’adapte - la suite », mise en scène
« Je m’adapte », mise en scène
« L’Histoire », de Witold Gombrowicz, par la compagnie Orgânik, Lille (F), mise en scène
textes publiés
Parution mensuelle dans le magazine Profil depuis septembre 2007
« Un goût d’enfant », 1er prix concours littéraire de la ville de Meyrin.
« 24 Juin », publié en 2005 chez ABS éditions (F) dans le livre Quoi ?Encore Noël ?
« Cabaret Sexuel », écrit avec Philippe Soltermann, publié en 2006 chez ABS éditions (F).
« Nouvelle Hippodrome » publié en septembre 2006 pour le magasine Profil.
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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Philippe Soltermann
Auteur, metteur en scène et comédien
Né en 1974, Suisse
Auteur, metteur en scène et comédien, Philippe Soltermann s’est formé à l’Ecole
Internationale de Théâtre Lassaad à Bruxelles. Il y rencontre Marie Fourquet et dès 2001 ils
entament leur collaboration artistique. Il définit son travail comme un état d’alerte permanent.
Il a à son actif plusieurs solos qui sont l’une de ses disciplines de prédilection. Le réflexe de
la complainte est sa septième pièce montée au théâtre. Depuis la saison 2009-2010,
Philippe Soltermann est artiste associé au Théâtre St-Gervais, Genève.
formation
2001 Diplômé de l’Ecole Internationale de Théâtre Lassaad - pédagogie Jacques Lecoq,
Bruxelles
parcours
Dès 2004 Création et direction la compagnie ad-apte, Lausanne.
Enseigne le théâtre dans divers ateliers amateurs.
2001-2004 Création et direction de la compagnie Orgânik, Lille (F).
mise en scène, texte et jeu professionnels
« Le Réflexe de la complainte », texte, mise en scène et jeu
« 50 cm / sans l’aide des dieux », de Anna Van Brée, jeu
« Pour l’instant, je doute », collaboration artistique et jeu
« Pour la libération des grands classiques », de Christian Geffroy Schlittler, jeu
« Utopie d’une mise en scène », de Christian Geffroy Schlittler, jeu
« – je – me – déconstruction – », texte, mise en scène et jeu
« Frères Humains ou la tendresse d’un steak », texte, jeu
« Otage 06 », co-réalisation avec Marie Fourquet
« Cabaret Sexuel », co-écriture, jeu
« A la source neuronale du pêcheur », texte, mise en scène et jeu
« Je m’adapte - la suite », texte, jeu
« Droit de réponse », création collective, texte, jeu
« L’Histoire » de Witold Gombrowicz, par la compagnie Orgânik, Lille (F), jeu
« L’Opéra Panique» de A. Judorowsky à Lille (F), mise en scène dans le cadre d’une
collaboration avec la classe professionnelle de l’Ecole du cirque à Lomme (F)
« L’accident », court-métrage de Marine Place, jeu
« Théâtre sans animaux » de Jean-Michel Ribes à Denain (F), mise en scène
« Je m’adapte », texte, jeu
textes publiés
« Cabaret Sexuel », écrit avec Marie Fourquet, publié en 2006 chez ABS éditions (F).
EUROPE
texte et mise en scène Marie Fourquet_cie ad-apte
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Revue de presse
Pour l’instant, je doute.
La revue de presse complète est disponible sur www.ad-apte.com.
Le Temps, Marie-Pierre Genecand, 26 janvier 2010 – La femme qui parle mâles
La Liberté, Elisabeth Haas, 11 février 2010 – Trois trentenaires à confesse
24Heures, Michel Caspary, 29 janvier 2010 – Des morsures délicieuses
(Et le site internet « Les Quotidiennes » 28 janvier 2010 Des morsures délicieuses au Théâtre de
l’Arsenic)
Where I Live
ad-apte
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www.ad-apte.com
compagnie ad-apte
case postale 320
1000Lausanne 12
[email protected]
contact artistique
Marie Fourquet
078 898 85 63
contact administratif
Sara Tappy
078 814 58 26
Crédits visuels :
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Yanko Tsvetkov// MAPPING STEREOTYPES, The geography of préjudice
Europe According to USA
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Where I Live
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