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ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Arch. Claudia Castillo y Orlando Inclán Castañeda Oficina del Historiador calle Cuba número 316 entre Obispo y Obrapía La Habana Vieja 10 100 Ciudad de La Habana, Cuba [email protected] [email protected] TYPOGRAPHIE ET PUBLICITÉ COMMERCIALE ART NOUVEAU À LA HAVANE : 1900-1920 L’article a été revu par des pairs. Abstrait: Lors du changement de siècle, La Havane connaît différentes transformations, notamment avec la constitution de la République (1902). Parmi les nombreux changements, l’air de la modernité arrive accompagné par le courant Art Nouveau ou Modernisme Catalan. Comment l´Art Nouveau est-il perçu par la nouvelle société cubaine ? Comment la société havanaise assume-t-elle les influences européennes du « nouvel art » ? La Ville est-elle prête à assimiler ses premiers bâtiments Art Nouveau ? Comment sont intégrés les codes de la modernité dans La Havane du début du XXème siècle ? L´hypothèse à démontrer est précisément : comment, avant d´arriver à l´architecture cubaine, le courant de l´Art Nouveau a-t-il construit la scène psychologique dans la société havanaise, par l´assimilation des nouveaux codes culturels de la modernité européenne ? Le décodage du sens Art Nouveau au travers de la typographie et de la publicité commerciales, son interprétation, son symbolisme, l´intention qui se cache derrière le « marché », seront exposés, avec comme cas d´étude le magazine « Social » dans les années 1900-1920. Introduction Pour introduire la Perception de l´Art Nouveau, une des approches intéressantes peut être celle qui la définit comme « la sensation intérieure qui résulte d´une impression matérielle faite à nos sens ». Et c´est de cette manière que nous percevons l´essence de ce courant visuel et moderne auquel n´échappe pas La Havane. Peu de chose ont été publiées sur l´empreinte de l´Art Nouveau à La Havane, au-delà des bâtiments dont les façades sont l’exemple du passage de cette influence stylistique à Cuba. C´est pourquoi dans cette présentation nous tentons de démontrer la construction d´un contexte favorable pour l´assimilation de l´architecture Art Nouveau, qui plus tard inondera la ville en détails et décorations. C´est justement dans l´art graphique que l´on peut comprendre l´évolution de l´Art Nouveau. Sans être vraiment conscient de ce processus, la société cubaine, au travers des publications de mode, a commencé à consommer un produit Art Nouveau, avec ses préceptes, ses lignes directrices et ses codes. Déjà, lorsque sont apparus les premiers exemples de l´architecture Art Nouveau dans la ville, il était possible de décoder son iconographie et son symbolisme car ils étaient déjà introduits et assimilés au travers de publications imprimées, autre moyen direct et subtile. 1. Typographie et publicité commerciale www.artnouveau-net.eu 1 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 C´est dans La Havane du début du XXème siècle, que trouvent leur origine les publications qui ont informé la société cubaine jusqu´aux années cinquante ou même encore aujourd’hui. El Fígaro, Bohemia, Social ou Carteles, sont les publications havanaises les plus importantes. Image 1 : Revue Bohemia (1910 & 1914). C´est en tenant compte de la vaste gamme de publicité commerciale présente dans ces magazines que nous avons décidé d’analyser l’une d’entre elles comme exemple, celle dont le titre est sans doute le plus pertinent pour parler de la société cubaine et de son rôle dans la perception et transmission des codes Art Nouveau au début du XXème siècle : la revue Social. Social, était une publication périodique, qui dans ses diverses sections a commenté l’actualité sociale de la ville. Elle contenait aussi beaucoup d´annonces commerciales remarquables sur les commerces havanais, des produits comme les savons, le dentifrice, les médicaments, les tissus, etc. qui proviennent, pour la majorité d´entre eux des affichistes les plus connus de cette époque comme Jaime Valls et Conrado Massaguer. www.artnouveau-net.eu 2 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Image 2 : Couverture Social Août1917. C.Massaguer Le magazine mensuel Social était lu principalement par la petite bourgeoisie havanaise et par de nombreux émigrants comme les commerçants espagnols1, qui ne s´identifiaient 1 Segre, R; Cárdenas, E; Aruca, L (1986) Historia de la arquitectura y el urbanismo: América Latina y el Caribe (La Habana: Pueblo y Educación) www.artnouveau-net.eu 3 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 pas aux codes assimilés par l´élite de la bourgeoisie créole, préférant ceux en vogue à Paris ou dans la Péninsule ibérique. C´est dans la grande diversité commerciale du magazine Social, que nous pouvons décoder le sens Art Nouveau qui commençait à submerger La Havane. Même si les spécialistes parlent d´une architecture qui ne va pas au delà des façades et détails architecturaux, on peut affirmer que la publicité commerciale a pu éviter « ce manque de profondeur d´être à la mode » et a très bien compris les préceptes de l´Art Nouveau. Pour démontrer cette affirmation, nous analysons quelques points qui illustrent clairement ces idées, tels que le caractère des compositions, le maniement des textes, la lecture et l´incorporation des réalités sociales dans la publicité, les thèmes traités et associés à l´esprit Art Nouveau et finalement la caractérisation de deux des plus importants publicistes de l´époque. 2. Compositions et textes Les figures dessinées prirent le caractère typique de l’Art Nouveau en s’approchant de l’esquisse, avec des compositions plus libres et des silhouettes plus stylisées, douces et enclines aux poses relâchées et calmes. La douceur de la ligne prit corps dans la composition pour devenir une liberté composite. Image 3 : Revue Social J. Valls (Août 1915 & Août 1914) D´autre part, le graphisme et la liberté de placement des textes donnent une valeur artistique aux compositions. Dans la majorité des œuvres, les limites entre les figures et les textes disparaissent. Le texte publicitaire s´insère dans la composition de manière intégrale et naturelle, convertissant le produit graphique en un tout, en un « produit artistique » de haute valeur de design. Les œuvres adhérant au courant Art Nouveau optèrent pour une route plus www.artnouveau-net.eu 4 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 technique et un mouvement d´affiche se développa sous l’impulsion de Jaime Valls, dont nous parlerons plus tard. Ce mouvement apporte néanmoins du frais dans les dessins et graphismes ; l´arbre est arbre et se reconnaît comme tel, mais les histoires se racontent et se délectent sous une discrimination et sélection vers les lignes qu´offre la nature abondante, diverse et prolifique de Cuba. La restriction de la palette de couleur, et l´affirmation de la ligne et du contour, ainsi qu´un jeu subtil de plans pour insister sur la lecture du message qu´on ne doit pas oublier de transmettre, crée une publicité commerciale artistique mais directe. Le principal, ne l´oublions pas, est de « vendre le produit ». Ici nous pouvons découvrir une certaine tendance fonctionnelle dont l´Art Nouveau fut à l´origine, ouvrant la voie au Mouvement Moderne. Le produit à vendre passe toujours par une réinterprétation et une réélaboration suivant les codes Art Nouveau du publiciste, ce qui nous laisse penser que pendant la nécessaire synthèse à laquelle est soumise le produit, l’artiste-affichiste souffre de cette adaptation à l’Art Nouveau ne laissant pas de limite claire entre la publicité Art Nouveau et le produit. Image 4 : Revue Social J.Valls (juin 1910 & août 1915) 3. Activité sociale La décoration et la publicité à proprement parler, reflétaient souvent l’activité sociale de l´époque. Les scènes où s´insèrent les produits sont des reproductions d´ambiances intérieures typiques des classes moyennes havanaises. Le délibéré « glamour » avec lequel sont représentés, avec insistance, les personnages et les produits commerciaux, mettent en évidence l´intérêt pour ce courant, qui sans aucun doute, signifie être à la mode. Le thème de la campagne cubaine et des plages d´été a aussi été incorporé. La végétation figure comme toile de fond dans beaucoup d´illustrations. La publicité représentant un registre national de diverses variétés d´espèces botaniques les plus représentatives de la flore cubaine. www.artnouveau-net.eu 5 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Les publicistes cherchent et trouvent de nouvelles valeurs dans les éléments naturels, et aussi sociaux, dans la reconnaissance du mode de vie rural. Image 5 : Revue Social août 1907 J. Valls ; Revue Social mai 1919 C. Massaguer. Par ailleurs, il est intéressant de remarquer la sensation de liberté caractéristique de l´Art Nouveau et comment elle peut être associée à la naissance de la République cubaine en 1902. Le regard culturel vers les nouveaux horizons qui apparaissaient dans le scénario national, est évident dans la production de la publicité commerciale de cette époque. L´Europe et l´Amérique du Nord apparaissent souvent comme de nouveaux référents très directs (les slogans « directement de Paris », « les dernières arrivant de New York » sont récurrents). Les influences catalanes (ou du Modernisme Catalan) sont représentées avec un nouveau caractère, moins colonisateur que dans les époques antérieures, avec un message nostalgique et de compte rendu, propre à la situation d´immigrant. De ceci résulta l´incorporation des nouveaux codes, non seulement esthétiques mais aussi culturels, économiques politiques et par conséquent, de nouveaux modes de vie, en général associés à la modernité, à la santé et aux loisirs. www.artnouveau-net.eu 6 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Image 6 : Revue Social octobre 1917 J. Valls. 4. Thèmes L´hygiène, la sensualité, la beauté et la délicatesse féminine, la nature, la flore et la faune, la modernité sont les thèmes les plus abordés. Aussi les références sont-elles clairement liées aux saisons de l´année, avec tout ce qu’elles impliquent. Au travers de nombreuses représentations se matérialisent la nouveauté, la fraîcheur, la jeunesse. Certaines représentations sont dotées d´un certain message érotique, d´autres d’un indiscutable degré de naïveté et d’indifférence. Thèmes destinés au corps Selon Stephan Tschudi, un des préceptes de l´Art Nouveau est de montrer la structure visible. La transposition de cette essence peut se voir dans les produits directement utilisés par la personne (crèmes, robes, parfums). www.artnouveau-net.eu 7 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Image 7 : Revue Social décembre 1917 J. Valls ; Revue Social août 1917 C. Massaguer. Le corps devient l´élément structurant et principal destinataire du produit. Alors, le corps apparaît dans toute sa plénitude, il se montre avec une sincérité inespérée pour l´époque, minaudant avec le nu et étant protagoniste du message à communiquer. Cet élément apparaîtra plus tard comme une caractéristique indiscutable des constructions Art Nouveau. De manière générale, dans les publicités de ce type, il est évident qu´une des devises qui est à l´origine de l´Art Nouveau est : « crois dans tout ce qui est beau et agréable, et si nécessaire, utile » (témoignage de Jessi Newbery en 18982). 2 Tschudi M, S. (1988) Art Nouveau (La Habana: Arte y Literatura) www.artnouveau-net.eu 8 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Pharmacie Avec la théorie du développement de la ligne comme moyen de transmission de beauté, vigueur et vie, il existe dans la publicité, en référence au thème de la santé et de l´industrie pharmaceutique, une idée cachée, l´aspiration à se dépouiller de tout ce qui est ancien, des idées usées et arriérées, qui représente le colonialisme espagnol du siècle passé. L´infatigable désir de neuf, de progrès et de santé, étaient des idées latentes dans la société cubaine du début du XXème siècle et trouvèrent dans l´Art Nouveau un vecteur de transmission idéal. Dans le discours national imprégné par le neuf – nouvelles idées, nouvelle République, nouvel humour, nouvelle réalité – l´Art Nouveau prend corps pour porter le message d’une nouvelle qualité de vie pour les Cubains. D’après ces codes apparaissent les plus récents remèdes contre les anciens maux et se profile la fin des souffrances et des malaises du corps. Dans la publicité on promet, comme par magie, la récupération des facultés perdues et surtout la conviction que chaque maladie a son remède. Décoration et ambiances Image 8 : Revue Social Janvier 1919 C. Massaguer ; Revue Social Septembre 1915 L´Art Nouveau, qui fait l’objet de publications et parvient aux foyers havanais et cubains en général, suit les mouvements internationaux. Des variations nationales se développent progressivement dans les décors et mobiliers d’intérieurs. Les espaces intérieurs continuent à répondre aux conditions climatiques et aux habitudes de vie tout en s’adaptant aux codes de l’Art Nouveau. Dans le cas du mobilier, la production nationale a été enrichie par les charpentiers désoeuvrés par la fin des chantiers navals à La Havane à la fin du XIXème siècle. Bien que ces charpentiers ne créait pas de nouveaux designs, ils utilisaient leur savoir faire auquel ils incorporaient toujours un langage formel spécifique. Ce phénomène est simultané à la création de l´École des Arts et Métiers de La Havane (1899). Celle-ci fut essentielle dans la production d’éléments de style Art Nouveau qui encore aujourd´hui décorent La Havane et permit d’utiliser des éléments et objets intérieurs pour www.artnouveau-net.eu 9 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 recréer des espaces élégants et de haute qualité. On y trouve, conçus dans toutes les échelles, de la vaisselle, des murs en céramique, des meubles, des lampes, des objets d´orfèvrerie, etc. 3 3 Inclán, O. (2008) Art Nouveau en La Habana (La Habana: Textos de banderolas para la Semana Belga) www.artnouveau-net.eu 10 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 5. Iconographie Image 9 : Revue Social juillet 1917 J. Valls ; Revue Social octobre1916 C. Massaguer. Tant qu´il n´est pas possible de donner une explication qui inclue l´univers ornemental et iconographique de l´Art Nouveau, sa dimension symbolique nous permet de comprendre d´une manière plus profonde sa forme d´expression. En ce qui concerne le symbolisme et ses représentations dans la publicité commerciale, cellesci étaient chargées d´une forte composante érotique. La femme vue comme axe de la vie, comme condition de la reproduction et associée aux rites de la fertilité indispensables à l’évolution. Le sexe, à partir des théories freudiennes, a été découvert comme essence de l´individualité. La femme, stylisée dans un archétype fragile aux épaules étroites, réveille à l´époque une vision contradictoire ; son apparence exotique et faible a été interprétée avec quelque chose de morbide et de démoniaque par plusieurs artistes du style4. Peut-être la conception de ce type de message – avec l´idée du féminin, le jeu sensuel et érotique – inspiré des formes et des motifs caressants de l´Art Nouveau peuvent s´expliquer par les tendances esthétiques et exotiques de l´époque ainsi que par les lois du récent marché de la consommation, jusqu’alors ignoré par l´île des Caraïbes. 4 Baez, S. (2007) “Arte contemporáneo del siglo XIX. Vanguardias artísticas. Modernismo. William Morris. Iconografía. Musas”. Http://www.todomonografias.com/arte/art-nouveau-musas.htm (consulté 05-10-10) www.artnouveau-net.eu 11 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Toute la symbolique est associée à un esprit ludique qui, quand il apparaît, nous surprend et nous détourne de nos occupations quotidiennes pour nous conduire dans un monde inconnu et recréé. Un monde qui prend les enchantements de la Nature: des boutons des fleurs fermés en verre émergent dans un éclat printanier quand l´énergie de la croissance est dans sa splendeur. 6. Auteurs Beaucoup d´illustrateurs cubains et étrangers dessinèrent pour Social, mais les plus éminents ont été Jaime Valls et Conrado Massaguer. Pour cette raison, nous avons décidé de faire une brève analyse de l´œuvre de ces artistes, pour mieux comprendre quel fut son lien et son apport à la publicité Art Nouveau havanaise. Jaime Valls www.artnouveau-net.eu 12 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Image 10 : Esquisses et publicités J. Valls. Jaime Valls, sculpteur catalan formé dans la Barcelone moderniste, s´établit à La Havane dès 1899 et écrira plus tard dans le journal Cuba « il n´existe pas un seul magazine de la capitale dans lequel ne figure pas des dessins du populaire artiste, surtout, ceux qu´ il intitule comme ‘ dessins industriels’, qui sont ceux qui illustrent des publicités5 ». Sans aucune doute, cette condition d´émigrant s’exprime dans ses dessins et propagandes ; la nécessité du référent catalan donnera aux dessins de Valls un modernisme également émigrant, mais rapidement adapté à la réalité cubaine. Malgré le fait que ses annonces publicitaires ont dû tenir compte du goût d´un client, on ne peut pas nier son habileté dans le maniement des codes de la modernité. Quant aux annonces, il y consacre dorénavant ses efforts professionnels et artistiques. Au milieu de la première décennie, Valls commence à donner une nouvelle orientation à ce métier. Son atelier évolue finalement en 1909, se transformant ainsi en un « bureau de publicité », un important ensemble d´originaux pour des annonces publiées presque toutes en 1915 et reproduites dans une collection de brochures mensuelles ; bureau depuis lequel l´entreprise, appelée « Propagandes Artistiques Valls », offrait ses services variés. Dans un certain sens, son œuvre totale est le reflet des va-et-vient d´une modernité qui adopta divers visages successifs. Bien que Valls dans ses débuts attribua à sa publicité des caractéristiques reconnues d´affiche européenne comme le contour fermé ou la relation abstraite figure-fond, il adopte vers la fin de sa carrière une transition logique et adapte sa publicité commerciale. L’artiste utilise beaucoup de variantes des arts graphiques comme le journalisme graphique, la peinture, les affiches, la publicité illustrée, mais dans lesquelles le métier de la propagande commerciale s’identifiait toujours comme l’expression d´actualité, de rénovation constante, d´expression la plus accomplie. Conrado Massaguer 5 Anónimo (28 marzo 1913) Visitando a Jaime Valls. Cómo trabaja el mago dibujante. Sus triunfos. Periódico Cuba (La Habana). www.artnouveau-net.eu 13 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Image 11 : RevueSocial décembre1917 C. Massaguer. Massaguer, illustrateur et artiste à l’identité cubaine bien définie, est capable de traduire les influences internationales qui transforment l’art graphique national au début du XXème siècle. Directeur fondateur de la revue Social, il mérite, ainsi que le magazine, les paroles élogieuses d´une des personnalités les plus reconnues de cette époque, Emilio Roig : « ce que ce fondateur proposait : un album luxueux, rappelant tous les événements de notre grand monde, timbre d´orgueil pour la société havanaise et domaine large et approprié où son directeur put développer son goût artistique épuré et laisser dans des tableaux comme La consécration de la musique allemande, et autres, et dans de multiples caricatures personnelles, des preuves éloquentes de son génie de caricaturiste habile, poli et ironique » 6. Avec la caricature comme un des éléments les plus développés dans l´illustration du magazine Social, Massaguer devient le dessinateur de l’image cubaine de son époque. Comme Valls, il crée son atelier de campagnes publicitaires qu´il nomme d´une manière très singulière, «Anuncios Keseven » (Ke-se-ven, Publicité que l´on voit). Il combine les tendances picturales qui arrivent à Cuba et joue avec les techniques de représentation pour réaliser un mélange de modernité picturale avec les codes de la caricature. 6 Romero, C (2005) “Monografía Revsita Social” http://www.cubaliteraria.cu/monografia/social/portalmassaguer.htm (consulté 05-10-10) www.artnouveau-net.eu 14 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 Ses annonces publicitaires peuvent être considérées comme libres, polychromes, des figures ouvertes, avec des références très nationalistes, faisant clairement allusion à la modernité audelà des codes clairement identifiables. Massaguer se déplace à la plage, à la campagne, des lieux facilement identifiables de la ville, et enfin à l’extérieur, exprimant la liberté dont jouissait la société cubaine à cette époque. Conclusions Image 12 : RevueSocial mars 1919 C. Massaguer. Dans La Havane du début du siècle, l´Art Nouveau trouve dans la propagande illustrée du journalisme commercial un moyen de créer l´assimilation sociale de ce courant, pour plus tard être exprimé dans l´architecture. Les magazines de mode le reflétèrent ainsi, parce que c´est dans ceux-ci que le plus d´espace est donné à la propagande moderne. Ce phénomène ne se produit pas de la même manière avec les magazines spécialisés, comme par exemple l´importante revue Arquitectura (Architecture), dans laquelle on refuse à l’époque de considérer l´Art Nouveau comme une manière de penser, d´agir, comme l´essence première de la modernité. Beaucoup d’architectes et d´historiens célèbres attaquent avec de fortes critiques ce courant tels que Joaquín Weiss, Leonardo Morales ou Luis Bay Sevilla, qui affirme que « …les cultivateurs de l´art moderne catalan, bien qu’il est certain qu´à Barcelone ce style…est beau et solide, ici il est détestable et jusque-là périlleux ; pour notre disgrâce, les www.artnouveau-net.eu 15 ART NOUVEAU & ECOLOGY: The Perception of Art Nouveau ART NOUVEAU & ECOLOGIE : La Perception de l’Art nouveau BRUXELLES-BRUSSEL - XII 2010 architectes capables de faire de bonnes œuvres Art Nouveau n´ont pas émigré de leur pays parce que là-bas ils vivent en exerçant leur profession. Et l´immigrant généralement mal formé qui a besoin de quitter sa terre pour lutter pour son existence, ne représente pas ce type d´artiste…7. Bien que la représentation de l´Art Nouveau à La Havane, en comparaison avec d´autres courant stylistiques, fût brève, elle acquit une présence dans un important secteur de la société cubaine. L´acceptation de la publicité commerciale du début du siècle le confirme, et démontre l´esprit d´actualisation et de modernité, non seulement de la bourgeoise havanaise, mais aussi des intellectuels et des artistes de l´époque dans leur souci d´être à la mode et d´assimiler les dernières contributions à la culture universelle. Le courant Art Nouveau a pénétré dans la société havanaise dans tous les domaines imaginables et a été abandonné avec la même vigueur qu’il avait été adopté. Les caractéristiques de l´Art Nouveau introduites à travers l’art graphique permettront, des années plus tard, l´apparition de bâtiments très importants pour l´architecture havanaise comme le Sceptre d´Or (1910, attribué à Eugenio Dediot) ou Les Jardins de la Tropicale (1906-1912, de Ramón Magriñá), mais cela serait l’objet d’une autre conférence ; un autre moment nécessaire pour distinguer une essence présente et encore à découvrir dans la ville et la mémoire cubaine. 7 Bay, Luis (1918) El desenvolvimiento del Arte en Cuba (La Habana: La Propagandista). www.artnouveau-net.eu 16
