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graphisme psychédélique
Introduction
À la charnière des années 60 / 70, l'Amérique connaît un mouvement de révolte de la génération née après-guerre, les
"baby-boomers". Ils remettent en cause un système, des valeurs traditionnelles dans lesquels ils ne se retrouvent pas et
bien plus encore qu'en Europe, leur révolte est radicale et flamboyante.
C'est en fait la confluence de mouvements divers, issus de la lutte contre l'apartheid et de la "beat" génération. Sur la côte
ouest, ce sont les "flowers people" portés par la musique et les fumées de la marijuana, qui créent l'affiche psychédélique,
ce sont les "yippies" de Abbie Hoffmann et Jerry Rubin et le procès mascarade des "huit de Chicago". Partout en Amérique
une génération entière se soulève pour réclamer avec la libération sexuelle, un monde différent — Woodstock en sera le
point culminant.
Affiches de concert, affiches politiques, posters emblématiques comme ceux du Che Guevarra, de Bob Dylan, de Janis
Joplin ou des Beatles, cette époque a laissé une imagerie d'une richesse inégalée.
A l'heure où la Californie s'agite sur des airs de rock' n roll bercée par les images psychédéliques dues à la consommation de LSD et par les voluptes de
la marijuana tout juste interdite, s'érige un vaste mouvement contestataire.
Contribuant à l'établissement d'une contre-culture initiée par le courant hippie, des groupes tels que les Grateful Dead, Jefferson Airplane, Big Brother
and the Holding Company ou Santana occupent alors le devant de la scène,
influençant la musique rock dans le monde entier, du Velvet Underground
aux Rolling Stones. Les concerts de ces groupes, dans des salles devenues
mythiques comme le Fillmore ou l'Avalon Bailroom, étaient annoncés par des
affiches aux couleurs vibrantes et aux motifs mouvants évoquant les hallucinations provoquées par la drogue.
Mucha_1900
En se nourrissant d'images populaires, religieuses, indoues, gothiques ou
même des classiques de l'art, les graphistes de San Francisco parvinrent,
sous l'influence marquée de l'Art nouveau, de ses arabesques et de son
ornement floral mais également de l'Op Art, du Jugendstijl sur le graphisme
psychédélique, à créer un style tout à fait original, totalement révolutionnaire
insistant sur des couleurs brillantes et des typographies ondoyantes poussées à la limite de la lisibilité ; symboles de l'esprit hippie qui anime alors la
jeunesse américaine, ces affiches apparaissent comme le résultat d'expérimentations tant graphiques et artistiques que sensorielles incarnant ainsi les
aspirations d'une génération qui revendique le rock, la liberté individuelle, un
ensemble de refus et d'espoirs. L'exposition « Psyké of the wall » donne ainsi
un excellent aperçu des illustrations imaginatives et colorées du rock psychédélique de San Francisco érigées au rang de média artistique populaire et
dont l'influence sur la publicité de l'époque ne peut être démentie. Jusqu'à
celle de nos graphistes contemporains qui ne cessent de recycler dans les
publicités depuis vingt ans (flyer, affiches, 4x3 comme la récente campagne
d'un grand distributeur français revisitant allégrement les messages contestataires droit sortis des ateliers des Beaux-Arts de 68) l'esprit 60's et 70's.
Ainsi vont les (excellents) codes visuels... Créées par certains des graphistes les plus inventifs de l'époque qui se doivent d'être cités : Wes Wilson,
Victor Moscoso, Rick Griffin, Alton Kelley et Stanley " Mouse " Miller…), ces
affiches qui révolutionnèrent l'imagerie musicale témoignent d'un moment
particulièrement créatif de la contre-culture américaine. Pour apprendre à
déambuler à travers cet empire des signes toujours recyclé, rien de mieux
que de retourner à la source, et de se confronter aux originaux. Une exposition à arpenter de toute urgence, sur les vidéos des concerts de Jimmy
Hendrix, de Janis Joplin et des Doors.
Article de Audrey Epeche sur fluctuat.net_2005
Anonyme_1967
BAC PRO artisanat et métiers d’art — option : communication graphique
n
céline brindeau
n
2005_2006
graphisme psychédélique
Psy[k]é/Off the Wall
Affiche de San Francisco 1966-1969
Du 9 décembre 2004 au 27 mars 2005, le Musée de la Publicité présente une exposition inédite en France et en Europe : Psy[k]é/Off the wall où 200 affiches psychédéliques des années 1960-1970 sont réunies. Nées en Californie à San Francisco, d’expérimentations tant graphiques et artistiques que sensorielles, ces affiches incarnent
les aspirations d’une génération qui revendique le rock et la liberté individuelle.
Wes Wilson_1966
En 1966, la ville de San Francisco devient le berceau d’une nouvelle génération, celle
des hippies. Des milliers de jeunes arrivent des quatre coins des États-Unis pour
s’installer dans le petit quartier ouvrier de Haigt-Asbury qui passe de 700 à 10 000
habitants.
Ils fondent une communauté autonome avec sa propre organisation sociale et ses
codes : vestimentaire ; philosophique et spirituel avec la prise de LSD pour passer de
l’autre côté du miroir et fuir la réalité ; graphique et artistique avec le début des happenings et l’organisation de grands rassemblements comme le Human Be-In,
Monterey ou Woodstock ; et enfin musical, le rock psychédélique devenant le ferment
des rejets et des espoirs.
Le mouvement hippy relève d’une utopie, et comme toute utopie, « pays imaginaire
où un gouvernement idéal règne sur un peuple heureux 2 », il est l’expression extrême d’un mouvement de rupture dont les causes se trouvent dans une crise des
valeurs politiques et morales américaines, et dans le malaise d’une « génération
silencieuse » de parents que leurs enfants, les baby-boomers, n’acceptent plus.
Bonnie Maclean_1966
Le terme psychédélique a été utilisé la première fois par le psychiatre Humphrey
Osmond pour qualifier les actions que les drogues hallucinogènes produisent sur la
conscience en modifiant les sensations visuelles et auditives. Cette expérience est un
« voyage » dans le monde de l’imaginaire, à l’instar de celui d’Alice au pays des merveilles.
Étymologiquement, le mot vient du grec psukhê « âme » et dêlos « visible ». Psyché,
héroïne de la mythologie grecque, représente l’âme en quête d’idéal. « Le mythe de
Psyché a figuré, par la suite, le destin de l’âme déchue qui, après des épreuves purificatrices, s’unit à l’amour divin 4. »
On ne peut évoquer le mouvement psychédélique et le LSD sans citer celui que l’on
qualifia de « pape du LSD », Timothy Leary. Professeur à Harvard, il initie ses étudiants à divers hallucinogènes, persuadé que les drogues psychédéliques favoriseront l’avènement d’une nouvelle humanité, celle des brothers et des sisters. Exclu en
1963, il ouvre une communauté à Milbrook : la Castalia Foundation, revendiquée par
certains comme lieu où les pionniers de la beat generation lancent la révolution psychédélique.
Bonnie Maclean_1966
Les hippies voient dans les groupes de musique qui fleurissent depuis deux ans sur
la côte ouest leurs nouveaux porte-parole. Le rock psychédélique devient leur principal moyen d’expression et de revendication.
À San Francisco, les deux temples du rock psychédélique portent le nom de Fillmore
et d’Avalon Ballroom où, trois ou quatre fois par semaine, les hippies viennent écouter des concerts et participer à l’expérience psychédélique qui nécessite la réunion de
plusieurs éléments : une musique électrique forte, rythmique et répétitive, la prise de
LSD, et des light shows, dont le maître incontesté est Bill Ham, qui décuplent la vision
kaléidoscopique que procure le LSD.
Wes Wilson_1967
BAC PRO artisanat et métiers d’art — option : communication graphique
n
céline brindeau
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2005_2006
C’est sous le patronage de ces deux grandes salles, dont les producteurs sont
respectivement Bill Graham et Family Dog Production que l’art de l’affiche psychédélique se développe. Les affiches sont produites par une douzaine d’artistes majeurs,
dont les plus importants sont surnommés les Big 5 : Wes Wilson, Victor Moscoso,
Rick Griffin, Alton Kelley et Stanley Mouse, qui formeront le Mouse Studios.
Ainsi de 1966 à 1971 environ 600 affiches sont conçues pour annoncer les concerts
des Charlatans, de Thirteen Floor du Grateful Dead, de Jefferson Airplane Elevators,
de Jimi Hendrix, des Quicksilver Messenger Service, des Big Brother and the Holding
Company, des Doors, du Velvet Underground, ou encore des Pink Floyd.
Participant à l’établissement d’une contre-culture les affiches psychédéliques, apparaissent dans les rues de San Francisco comme une attaque pacifique mais directe
contre le conformisme de la société.
Les graphistes les réalisent à partir d’un répertoire de formes mouvantes et usent de
couleurs vibrantes. L’expérience psychédélique – résultat de la prise de LSD- et les
jeux de lumières des light show sont leurs sources d’inspiration les plus directes. Ils
puisent également dans les théories de la couleur et les effets optiques de Josef
Albers, ancien membre du Bauhaus, de l’Op Art naissant, mais aussi du Jugendstijl
ou des affichistes du mouvement sécessionniste viennois (Gustav Klimt, Alfred Roller
et Kolloman Moser) . Ces affiches sont pour la plupart composées par de fortes masses de lettrage laissant peu de place à l’image. La typographie est ondoyante et décorative à la limite de la lisibilité. Non seulement les artistes empruntent à l’Art Nouveau
ses arabesques et son décor floral, mais vont jusqu’à s’approprier certaines images
des affiches de Mucha ou Jules Chéret.
Peter Bayley_1967
Très vite l’affiche de musique rock devient un média artistique populaire et influence
considérablement le champ du graphisme publicitaire .
Amélie Gastaut,
conservatrice au Musée de la Publicité
Wes Wilson
Richard Avedon_1967_John Lennon, Paul Mc Cartney, Ringo Star, George Harrison_photographies solarisées
BAC PRO artisanat et métiers d’art — option : communication graphique
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céline brindeau
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2005_2006
graphisme psychédélique
Milton Glaser_1966
Couverture de Télérama_ avril 2005
Pages du magazine Jalouse _ 2004
Affiche Rencontres Chorégraphiques
Saint-Denis
du 13 mai au 05 juin 2005
BAC PRO artisanat et métiers d’art — option : communication graphique
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céline brindeau
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2005_2006
graphisme psychédélique
Helene Builly
Printemps de bourges_ avril 2003
Campagne Peugeot 206_euro RSCG_ 2005
Campagne Coca Cola _ 2005
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céline brindeau
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2005_2006
graphisme psychédélique
Affiches Rip Curl Pro_ 2004/2005
Affiche Rip Curl_ 2003
Affiche Oxbow _ 2003
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Tee-Shirt femme_ 64_ 2005
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céline brindeau
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2005_2006