Brouilles logiques - Gaëlle Bourges - Critiques
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Alors que le rouge des peignoirs – soigneusement choisi pour faire référence à celui du Verrou – marque nos rétines à l’affût dans cette semi-obscurité, le discours commence. L’alchimie propre à l’artiste qui met « en discordance des corps qui font des actions et des langues » opère petit à petit. Entre mouvements et narration, l’œuvre de Gaëlle Bourges déploie les ficelles de l’histoire de l’art. 69 EN KIOSQUE COMMANDER CE NUMÉRO S'ABONNER AU SOMMAIRE PUBLICITÉ Le nommable Avec un brin de malice, Gaëlle Bourges confie lors de la conférence donnée le 24 mai au Cin’Hoche (1), qu’elle a compris très tôt que « l’espace de pouvoir » auquel elle aspirait ne se trouverait pas dans le statut d’interprète, mais de chorégraphe. « Depuis que j’ai cinq ans, je fais ça ». converted by Web2PDFConvert.com « Ça » : immobilité, poses longues et mouvements simples, Gaëlle Bourges est passé de spectacles où elle faisait tenir assis sans bouger ses copains de marelle (« 10 mn exactement, une vraie performance, en soi parce que tout le monde s’ennuyait terriblement »), à un bluring du Verrou, créant un thriller fantastique qui mêle le Marquis de Sade à Maître Yoda. Avant cela, elle s’est aventurée dans l’univers de l’érotisme et des désirs où – en plus d’avoir soudainement généré l’intérêt d’une flopée de journalistes bien plus curieux de la Gaëlle stripteaseuse que de la Gaëlle artiste-chorégraphe et interprète – elle a rencontré ses deux partenaires de scène : Marianne Chargois et Alice Roland, avec lesquelles elle a créé La belle indifférence (2010), Je baise des yeux (2009) et En découdre (un rêve grec) (2012). Telles des sirènes, ou mannequins au grain de peau mystérieux, les trois femmes sont posées en haut d’un grand cube blanc, alignées, presque emboîtées. Toujours en chœur mais jamais en canon, elles développent une boucle de gestes et de déplacements lents sur la surface du plateau, installant la petite table et le pot de rose du tableau pour qu’il puisse ensuite se renverser, faisant le lit et les drapés de cette scène galante borderline. Mouvement Like 2,660 people like Mouvement. L’innommable « Encore un effort si vous voulez être républicain. » (2) Gaspard (à la fois narrateur et personnage, incarné par Gaspard Delanoë) est toujours assis, sa lampe contre sa poitrine. Il raconte la sombre histoire d’une psychose : un retournement, un immense shampoing, un copié-collé mousseux et angoissant de l’histoire de l’art et de l’Histoire tout court. Destinataire de trois cartes postales anonymes reproduisant Le Verrou de Fragonard et mystérieusement signées de la plume de Donatien Alphonse François (la réelle identité du Marquis de Sade), Gaspard entame un parcours discursif et mental. Il se lance dans une boucle, en quelques points similaires à celles que Gaëlle, Alice et Marianne effectuent dans l’espace, désormais vêtues de très courtes robes jaunes laissant apparaître leur sexe « comme on montre un bras, finalement ». A l’instar de l’anti-héro du Pigeon de Süskind, le personnage principal du Verrou entre dans une crise de paranoïa aigüe qui le promène dans des espaces temps multi-dimensionnels. Parti de sa propre boîte-aux-lettres, mystérieusement arrivé dans galeries du Musée du Louvre, Gaspard se retrouve devant la porte de sa voisine Marianne, après avoir traversé la foule des Thermidoriens aux portes de la Bastille, être sorti du musée en ascenseur et avoir évoqué un projet de thèse sur l’écrasement des minorités dans la République de Star Wars. Aux yeux de Gaspard, Marianne a, à chacun de ses passages, un comportement des plus suspects : elle commence par avoir changé de position. Plus inquiétant encore, ses copines avec qui elle regarde Le Retour du Jedi aussi… Le suspense augmente ainsi jusqu’à ce que le destinataire des cartes postales du mystérieux Donatien nous raconte comment Marianne le prend soudainement par la taille, entre la porte et le lit, faisant chavirer une robe « jaune de Venise », au drapé en forme de « partie du corps dont la vulgarité ne peut définitivement pas s’accorder à la grâce et la délicatesse d’un Fragonard »… F acebook social plugin A L'INSTANT 1 Un institut Tamalpa en France Fondé en 1978 dans la baie de San Francisco par Anna et Daria Halprin, l'Institut Tamalpa vient d'ouvrir sa branche française. Elle propose une formation en Life Art Process qui intégre mouvement, arts visuels, performances et outils thérapeutiques. Sur le plateau, la voix de Gaspard Delanoë gagne en urgence et en justesse. Les copines de Marianne sont en fait des « grosses putes républicaines qui se baisent entre elles en regardant Star Wars ». Après les avoir allègrement injuriées, en pleine crise de paranoïa, il ne voit plus d’autre sens à son existence que de devenir l’une des leurs… Les circuits logiques sont brouillés et les trois danseuses se rapprochent du lit, froides et captivantes. Enigme de l’histoire de l’art dont les incohérences spatiales et les corps excroissants ont inspiré Daniel Arasse, Le Verrou de Gaëlle Bourges est une analyse des conséquences et circonstances de cette scène galante, emblématique de l’œuvre de Fragonard. Pointant le nommable et l’innommable de la peinture en référence au lexique sexuel qui plane sur le tableau sans jamais pouvoir être exploité. 1. « Quand la danse parle du genre », conférence organisée par les Rencontres chorégraphiques, animée par Hélène Marquié en présence de Gaëlle Bourges. 2. Marquis de Sade, La philosopie dans le boudoir, 1795. Le verrou, de Gaëlle Bourges a eu lieu du 22 mai 24 mai au Théâtre du Colombier, Bagnolet (dans le cadre des Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis). converted by Web2PDFConvert.com CRITIQ UES CRITIQ UES ARTS VISUELS Sous l'emprise du théâtre mécanique Au musée d’art contemporain de Bordeaux (CAPC) Markus Schinwald distille un à un tous les ingrédients de « l’inquiétante étrangeté » théorisée par Sigmund Freud. (...) QUI SOMMES-NOUS CONTACTS ESPACE ANNONCEURS FESTIVAL MUSIQ UE CRITIQ UES DANSE Les multiples émois musicaux du Mo’Fo’ Du chaos tiré au cordeau La très bigarrée 11e édition du festival Mo’Fo’ s’est déroulée du 25 au 27 janvier à Saint-Ouen, dans ce fief alternatif qu’est Mains d’Œuvres. (...) Dénuée de doute, de fragilité, de tout élément réellement perturbateur, Tragédie, dernière pièce d'Olivier Dubois, soulève un engouement qui inquiète. 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