Le Cadre Et L'Œuvre - rapports et liens de l'un et de l'autre

Le cadre et l’œuvre
Création d’un tableau
Un tableau picturale est la création d’une image (abstraite ou gurative), principalement dans le domaine
de la peinture, sur un support.
Cela se rapporte à la peinture qui est une forme artistique dont les techniques consistent à appliquer
manuellement ou mécaniquement, sur une surface, des couleurs sous forme de pigments mélangés à
un liant ou un diluant. Les artistes peintres s'expriment sur des supports tels que la toile, le papier, le bois..
L’artiste peintre peut passer par des étapes préliminaires avant la mise en œuvre de sa peinture comme
des croquis, des règles de composition, des esquisses, des recherches… Une fois le tableau achevé,
c’est-à-dire où l’artiste considère qu’il n’y a pas de modi cation a apporter et où le tableau peut être
vendu, donné, livré, exposée ou conservé, la tableau peut béné cier d’un cadre.
Le statue de l’œuvre et du cadre
Le cadre, c’est la bordure que l’on ajoute sur une toile, mais qui fait partie intégrante de la pièce. Il sert à
protéger, à orner mais il a également une fonction de mise en valeur, c’est à dire qu’il dé nit les limites de
l’œuvre et isole le champ de représentation.
Chaque période a une manière de faire ses cadres. Il y a toujours des exceptions, mais on peut
néanmoins identi er les caractéristiques des cadres de chaque époque.
Au Moyen-Âge par exemple, les cadres étaient “architectoniques”, cela signi e “qui correspond aux règles de
l’architecture”. Les images sont enchâssées dans les surfaces murales ou réponde à une forme particulière :
retable, triptyque,
ex. : Anonyme (école amande), La Vierge allaitent l’Enfant Jésus, vers 1520, huile sur bois.
À la Renaissance, on commence à avoir des tableaux mobiles indépendants. L’art ne sert plus seulement à
représenter l’a religion mais se diversi e : les artistes représentent l’histoire, la nature, les gens… Les cadres,
produits en série, sont encore relativement simples : l’époque est in uencée par l’école hollandaise (elle-même
in uencée par l’église protestante). Les cadres sont donc sobres, en bois d’ébène ou en écaille.
ex. : Ludolf Leendertsz de Jongh, Portrait d’une dame, 1655, huile sur toile.
Au XVIIe siècle, les choses évoluent : en plus du développement de l’usage du stuc (une imitation de marbre faite
en plâtre), à cette époque on aime ce qui ressemble à l’Antiquité. Les cadres sont donc assez riches : opulence,
moulures, dorures, frises… En e et, on commence à ornementer les tableaux richement pour leur donner plus de
valeur.
ex. : Pierre-Paul Rubens (entourage), Silène ivre, milieu du XVIIe siècle, huile sur bois.
Au XVIIIe siècle, la fabrication des cadres est reconnue comme un artisanat, ils font l’objet de commandes
indépendantes des toiles.
ex. : Pierre-Antoine Demachy, Arc de triomphe, vers 1779, huile sur toile..
Le XIXe siècle voit surtout naître une très grande diversi cation des cadres, sans style dominant.
ex. : Alexis Axilette, Portrait de Jules Baron, 1901, huile sur toile.
Au XXe siècle, certains artistes abandonnent les cadres pour souligner l’auto-référentialité de la peinture. La
peinture contemporaine s’est largement a ranchie de tous ses codes. Les œuvres d’aujourd’hui ne répondent
plus aux mêmes limites qu’à l’époque. Si certains font encore régner le cadre dans leurs œuvres, d’autres l’ont
complètement éradiqué.
ex. : François Morellet, 3 trames de grillage 0° 30° 60°, 1972.
Conclusion
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Ainsi dans l’art (surtout picturale) du XVe au XIXe siècle, le cadre joue un rôle majeur dans
l’accompagnement de la toile et même dans la complémentarité de celle-ci. L’encadrement d'une œuvre
d’art sert à la délimiter, à la mettre en valeur, la protéger. Mais outre ces fonctions pratiques, il faut
considérer l'encadrement comme le moyen de rendre évident qu'on se trouve devant une représentation
et non devant le réel. Néanmoins, l’art moderne puis contemporain vont s’a ranchir du cadre et n’est plus
indispensable pour la nalisation d’une œuvre. Les messages sont alors di érents avec ou sans cadre.
Même le cadre devient lui-même œuvre parfois ou un support plastique.